舞台生活四十年:梅兰芳回忆录

舞台生活四十年:梅兰芳回忆录
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作者:
出版社: 新星出版社
2017-01
ISBN: 9787513323413
定价: 98.00
装帧: 精装
开本: 其他
纸张: 其他
分类: 历史
  • 全书共分三集,以谈话的形式,将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来,读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说,前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角,及1913~1917年间艺术创造实践的历程,对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载;第三集则记述了他从1917~1923年间演出《奇双会》,编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况,以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革 梅兰芳,名澜,又名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。祖籍江苏泰州,1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏,十岁登台,在五十余年的舞台生活中,将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中,在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累,形成独特的艺术风格,世称梅派。抗战中蓄须明志,表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后,曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等;代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。 目 录
    第一集
    第一章 远东饭店的谈话 3
    第二章 梅家旧事 6
    一 会见了秦家姑母 6
    二 祖母的回忆 11
    三 关于四喜班 16
    四 “焚券”与“赎当” 19
    第三章 幼年学艺的过程 22
    一 开蒙老师吴菱仙 22
    二 开始了舞台生活 25
    三 杨三绝艺 27
    四 跷 工 31
    五 武 工 32
    六 从路三宝学“醉酒” 35
    七 看 戏 37
    第四章 回忆四十年前的剧场 42
    一 广和楼旧景 42
    二 幼年的伙伴 45
    三 骡 车 46
    四 跑马与赛车 49
    五 “行戏” 50
    第五章 一个历史最悠久的科班 52
    一 富连成的前身——喜连成 52
    二 富连成 55
    三 叶春善的办学精神 58
    第六章 养 鸽 65
    第七章 重演《金山寺》《断桥》 70
    第八章 最早的青衣新腔 84
    一 《玉堂春》 84
    二 孙春山,胡喜禄,陈宝云 91
    第九章 多方面的学习 97
    一 请教过的几位师友 97
    二 二本《虹霓关》 99
    三 《汾河湾》 109
    四 《樊江关》 112
    五 《儿女英雄传》 113
    第十章 一个重要的关键 116
    一 第一次到了上海 116
    二 杨家堂会 118
    三 第一天的打泡戏 120
    四 《穆柯寨》 125
    五 《枪挑穆天王》 131
    六 关于上海戏馆的种种 134
    七 《宇宙锋》 138
    八 《游园惊梦》 152
    九 离沪之前 170
    第十一章 回北京搭班的经过 177
    一 鞭子巷三条 177
    二 搭班“翊文社” 183
    三 赶 场 184
    四 与谭鑫培合演《四郎探母》 187
    五 “翊文社”的老伙伴 189
    第二集
    第一章 时装新戏的初试 197
    一 《孽海波澜》 197
    二 戒坛寺 202
    第二章 第二次到上海 206
    一 《女起解》 206
    二 《五花洞》 212
    三 《贵妃醉酒》 214
    四 结束了上海的演出 231
    五 改搭双庆社 233
    第三章 十八个月中的工作概况 236
    一 我怎样排新戏 236
    二 《牢狱鸳鸯》 238
    三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
    四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
    五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
    六 另一位排红楼戏的 280
    七 回忆南通 282
    八 台上的“错儿” 284
    九 牵牛花 288
    十 《千金一笑》 293
    十一 昆曲和弋腔的梗概 298
    十二 《思凡》 312
    十三 《春香闹学》 327
    十四 《佳期》《拷红》 331
    十五 《风筝误》 335
    第四章 第三次到上海 339
    一 从上海到杭州 339
    二 演员病不得 341
    第五章 桐馨社 351
    一 杨小楼的师承 351
    二 《木兰从军》 361
    三 《春秋配》 376
    第六章 新武汉 382
    一 第五次到汉口 382
    二 楚 剧 387
    三 汉 剧 389
    四 后台的两件事情 402
    五 《抗金兵》 404
    六 离汉之前 416
    七 老艺人的爱国热情 419
    第七章 春合社 423
    第三集
    第一章 《奇双会》 439
    一 第三次入“双庆社” 439
    二 《哭监》 440
    三 《写状》 445
    四 《三拉》 456
    第二章 从绘画谈到《天女散花》 463
    一 学 画 463
    二 绘画和舞台艺术 472
    三 《天女散花》 479
    四 吉祥园初演《天女散花》 494
    五 武戏文唱,文戏武唱 499
    六 在上海重演《天女散花》 505
    第三章 《童女斩蛇》 512
    一 为破除迷信编演新戏 512
    二 新戏比旧戏更受欢迎 516
    三 《童女斩蛇》的场次 518
    四 最后一出时装新戏 527
    五 与陈彦衡谈创造新腔 530
    第四章 我和余叔岩合作时期 540
    一 余叔岩的家世 540
    二 我和谭、余的交往 547
    三 善于学习,人皆可师 555
    四 继承谭派的雄心大志 564
    五 与余叔岩初排《梅龙镇》 568
    六 再排演《打渔杀家》 577
    第五章 与杨小楼合作时期 594
    一 合组“崇林杜” 594
    二 合演《回荆州》 598
    三 《金山寺》的双剑 599
    四 荒诞的《六五花洞》 601
    五 合作中演出最多的《长坂坡》 602
    六 《长坂坡》中的高妙手法 604
    七 我最爱演的一场戏——《掩井》 607
    第六章 《霸王别姬》的编演 612
    一 第一次演出时的情况 613
    二 霸王的垓下之歌 617
    三 虞姬的舞剑 620
    四 我心目中的杨小楼 628
    第七章 “承华社”时期 635
    一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 635
    二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
    三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 649
    四 “承华社”在开明剧场 653
    后 记 673
    附录一 东游记 675
    附录二 梅兰芳生平年表简编 745
    附录三 梅兰芳传记资料知见录 762
  • 内容简介:
    全书共分三集,以谈话的形式,将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来,读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说,前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角,及1913~1917年间艺术创造实践的历程,对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载;第三集则记述了他从1917~1923年间演出《奇双会》,编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况,以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革
  • 作者简介:
    梅兰芳,名澜,又名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩主人,艺名兰芳。祖籍江苏泰州,1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏,十岁登台,在五十余年的舞台生活中,将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中,在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累,形成独特的艺术风格,世称梅派。抗战中蓄须明志,表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后,曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等;代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。
  • 目录:
    目 录
    第一集
    第一章 远东饭店的谈话 3
    第二章 梅家旧事 6
    一 会见了秦家姑母 6
    二 祖母的回忆 11
    三 关于四喜班 16
    四 “焚券”与“赎当” 19
    第三章 幼年学艺的过程 22
    一 开蒙老师吴菱仙 22
    二 开始了舞台生活 25
    三 杨三绝艺 27
    四 跷 工 31
    五 武 工 32
    六 从路三宝学“醉酒” 35
    七 看 戏 37
    第四章 回忆四十年前的剧场 42
    一 广和楼旧景 42
    二 幼年的伙伴 45
    三 骡 车 46
    四 跑马与赛车 49
    五 “行戏” 50
    第五章 一个历史最悠久的科班 52
    一 富连成的前身——喜连成 52
    二 富连成 55
    三 叶春善的办学精神 58
    第六章 养 鸽 65
    第七章 重演《金山寺》《断桥》 70
    第八章 最早的青衣新腔 84
    一 《玉堂春》 84
    二 孙春山,胡喜禄,陈宝云 91
    第九章 多方面的学习 97
    一 请教过的几位师友 97
    二 二本《虹霓关》 99
    三 《汾河湾》 109
    四 《樊江关》 112
    五 《儿女英雄传》 113
    第十章 一个重要的关键 116
    一 第一次到了上海 116
    二 杨家堂会 118
    三 第一天的打泡戏 120
    四 《穆柯寨》 125
    五 《枪挑穆天王》 131
    六 关于上海戏馆的种种 134
    七 《宇宙锋》 138
    八 《游园惊梦》 152
    九 离沪之前 170
    第十一章 回北京搭班的经过 177
    一 鞭子巷三条 177
    二 搭班“翊文社” 183
    三 赶 场 184
    四 与谭鑫培合演《四郎探母》 187
    五 “翊文社”的老伙伴 189
    第二集
    第一章 时装新戏的初试 197
    一 《孽海波澜》 197
    二 戒坛寺 202
    第二章 第二次到上海 206
    一 《女起解》 206
    二 《五花洞》 212
    三 《贵妃醉酒》 214
    四 结束了上海的演出 231
    五 改搭双庆社 233
    第三章 十八个月中的工作概况 236
    一 我怎样排新戏 236
    二 《牢狱鸳鸯》 238
    三 时装新戏——《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》 248
    四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 261
    五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 271
    六 另一位排红楼戏的 280
    七 回忆南通 282
    八 台上的“错儿” 284
    九 牵牛花 288
    十 《千金一笑》 293
    十一 昆曲和弋腔的梗概 298
    十二 《思凡》 312
    十三 《春香闹学》 327
    十四 《佳期》《拷红》 331
    十五 《风筝误》 335
    第四章 第三次到上海 339
    一 从上海到杭州 339
    二 演员病不得 341
    第五章 桐馨社 351
    一 杨小楼的师承 351
    二 《木兰从军》 361
    三 《春秋配》 376
    第六章 新武汉 382
    一 第五次到汉口 382
    二 楚 剧 387
    三 汉 剧 389
    四 后台的两件事情 402
    五 《抗金兵》 404
    六 离汉之前 416
    七 老艺人的爱国热情 419
    第七章 春合社 423
    第三集
    第一章 《奇双会》 439
    一 第三次入“双庆社” 439
    二 《哭监》 440
    三 《写状》 445
    四 《三拉》 456
    第二章 从绘画谈到《天女散花》 463
    一 学 画 463
    二 绘画和舞台艺术 472
    三 《天女散花》 479
    四 吉祥园初演《天女散花》 494
    五 武戏文唱,文戏武唱 499
    六 在上海重演《天女散花》 505
    第三章 《童女斩蛇》 512
    一 为破除迷信编演新戏 512
    二 新戏比旧戏更受欢迎 516
    三 《童女斩蛇》的场次 518
    四 最后一出时装新戏 527
    五 与陈彦衡谈创造新腔 530
    第四章 我和余叔岩合作时期 540
    一 余叔岩的家世 540
    二 我和谭、余的交往 547
    三 善于学习,人皆可师 555
    四 继承谭派的雄心大志 564
    五 与余叔岩初排《梅龙镇》 568
    六 再排演《打渔杀家》 577
    第五章 与杨小楼合作时期 594
    一 合组“崇林杜” 594
    二 合演《回荆州》 598
    三 《金山寺》的双剑 599
    四 荒诞的《六五花洞》 601
    五 合作中演出最多的《长坂坡》 602
    六 《长坂坡》中的高妙手法 604
    七 我最爱演的一场戏——《掩井》 607
    第六章 《霸王别姬》的编演 612
    一 第一次演出时的情况 613
    二 霸王的垓下之歌 617
    三 虞姬的舞剑 620
    四 我心目中的杨小楼 628
    第七章 “承华社”时期 635
    一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 635
    二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 637
    三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 649
    四 “承华社”在开明剧场 653
    后 记 673
    附录一 东游记 675
    附录二 梅兰芳生平年表简编 745
    附录三 梅兰芳传记资料知见录 762
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