方闻中国艺术史著作全编:中国艺术史九讲(典藏版)
出版时间:
2017-08
版次:
1
ISBN:
9787547914410
定价:
98.00
装帧:
精装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
247页
正文语种:
简体中文
23人买过
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《方闻中国艺术史著作全编:中国艺术史九讲(典藏版)》系方闻教授于2004年至2012年在两岸三地所做的演讲汇编。方闻教授毕生致力于在西方世界构建中国艺术史的话语体系、推广中国艺术与文化史的独立价值。通过这九篇主题不同又形成脉络的文章,读者可以看到一位艺术史家如何讲述中国艺术史的故事,从而认识中国艺术独特的价值所在,进而对于中华文化史的发展有更为全新的认识。 方闻,1930年生于上海,海内外著名的中国艺术史、中国文化史学者。先后担任普林斯顿大学教授、讲座教授、艺术考古系主任,普林斯顿大学艺术博物馆主席(主任),纽约大都会艺术博物馆亚洲部主任等职务。1959年在普林斯顿大学创建了美国历史上第1个中国艺术考古博士研究培养项目,为美国20世纪中国艺术史学科的发展打开了全新的局面:1971-2000年,方闻在大都会艺术博物馆构建了西方品质*精、品种*全、数量*多的中国艺术品百科全书式收藏,影响深远。著有《夏山图:永恒的山水》《心印》《chaoyue再现:8-14世纪的中国绘画与书法》《中国书法:理论与历史》《两种文化之间》和《艺术即历史》等专著。 艺术即历史(代自序)
“回家”的“故事”
第一讲 中国艺术与文化史
一、状物形、表我意
二、儒家“理学”与“心学”的分歧
三、“状物形”绘画的流变与“终结”
四、“终结”之后的再生
第二讲 书画同体
一、书法表现形态的结构
二、“形似”与“助记”
三、一阶与二阶“问题意识”
四、穷则变、变则通
第三讲 为什么中国绘画是历史
一、艺术史的“危机”?
二、传统中国谱系的艺术史学
三、模拟形似的局限
四、“风格”:走向山水画史
第四讲 分界与关联——中国绘画史现状
一、何谓“心印”?
二、传统中国绘画史论
三、“墨迹”与物质文化
四、从“形似”到“写意”
第五讲 汉唐奇迹在敦煌
一、艺术即历史
二、汉唐奇迹:敦煌的“虚拟幻觉空间”
三、外来冲击
四、中国绘画的应对:顾恺之与戴逵
五、张僧繇的“凹凸画”和曹仲达的“曹衣出水”
六、阎立本、韩斡、吴道子和王维
七、原始性复古运动
第六讲 重访两张董元
一、独特的视觉语汇
二、早期宏伟山水画的范式
三、董元的先例
四、用风格分析法对《溪岸图》和《寒林重汀图》断代
五、“图式与修正”:跨文化视角
第七讲 王翚与中国艺术史
第八讲 视觉与文字:中西交汇
第九讲 东方艺术,西方面貌
附录中国艺术考古学的学术定位及学科发展相关问题
编后记
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内容简介:
《方闻中国艺术史著作全编:中国艺术史九讲(典藏版)》系方闻教授于2004年至2012年在两岸三地所做的演讲汇编。方闻教授毕生致力于在西方世界构建中国艺术史的话语体系、推广中国艺术与文化史的独立价值。通过这九篇主题不同又形成脉络的文章,读者可以看到一位艺术史家如何讲述中国艺术史的故事,从而认识中国艺术独特的价值所在,进而对于中华文化史的发展有更为全新的认识。
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作者简介:
方闻,1930年生于上海,海内外著名的中国艺术史、中国文化史学者。先后担任普林斯顿大学教授、讲座教授、艺术考古系主任,普林斯顿大学艺术博物馆主席(主任),纽约大都会艺术博物馆亚洲部主任等职务。1959年在普林斯顿大学创建了美国历史上第1个中国艺术考古博士研究培养项目,为美国20世纪中国艺术史学科的发展打开了全新的局面:1971-2000年,方闻在大都会艺术博物馆构建了西方品质*精、品种*全、数量*多的中国艺术品百科全书式收藏,影响深远。著有《夏山图:永恒的山水》《心印》《chaoyue再现:8-14世纪的中国绘画与书法》《中国书法:理论与历史》《两种文化之间》和《艺术即历史》等专著。
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目录:
艺术即历史(代自序)
“回家”的“故事”
第一讲 中国艺术与文化史
一、状物形、表我意
二、儒家“理学”与“心学”的分歧
三、“状物形”绘画的流变与“终结”
四、“终结”之后的再生
第二讲 书画同体
一、书法表现形态的结构
二、“形似”与“助记”
三、一阶与二阶“问题意识”
四、穷则变、变则通
第三讲 为什么中国绘画是历史
一、艺术史的“危机”?
二、传统中国谱系的艺术史学
三、模拟形似的局限
四、“风格”:走向山水画史
第四讲 分界与关联——中国绘画史现状
一、何谓“心印”?
二、传统中国绘画史论
三、“墨迹”与物质文化
四、从“形似”到“写意”
第五讲 汉唐奇迹在敦煌
一、艺术即历史
二、汉唐奇迹:敦煌的“虚拟幻觉空间”
三、外来冲击
四、中国绘画的应对:顾恺之与戴逵
五、张僧繇的“凹凸画”和曹仲达的“曹衣出水”
六、阎立本、韩斡、吴道子和王维
七、原始性复古运动
第六讲 重访两张董元
一、独特的视觉语汇
二、早期宏伟山水画的范式
三、董元的先例
四、用风格分析法对《溪岸图》和《寒林重汀图》断代
五、“图式与修正”:跨文化视角
第七讲 王翚与中国艺术史
第八讲 视觉与文字:中西交汇
第九讲 东方艺术,西方面貌
附录中国艺术考古学的学术定位及学科发展相关问题
编后记
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