后戏剧剧场(修订版)

后戏剧剧场(修订版)
8.5
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作者: [德]
出版社: 北京大学出版社
2016-11
版次: 2
ISBN: 9787301276723
定价: 46.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 278页
字数: 250千字
正文语种: 简体中文
原版书名: Postdramatisches Theater
丛书: 戏剧学专著
分类: 艺术
  •   “戏剧”与“剧场”,真的是只有一字之差么? 
      人们所熟悉的对白、情节等,是剧场艺术的必备元素么? 
      长久以来,文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能? 
      音乐、美术、动作,甚至演员的身体,如何在剧场中被强调并走向独立? 
      对这些问题的系统回答,足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。 
      《后戏剧剧场》(修订版)作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作,不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目,也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。   汉斯- 蒂斯· 雷曼(Hans-Thies Lehmann),从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学(尤其是布莱希特、海纳·穆勒)。 
      译者李亦男,生于北京,曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学,现为中央戏剧学院戏剧文学系教授,博士生导师。 中译本修订版序言............................................................... i 
    中文版序......................................................................... iii 
    译者序............................................................................. v 
    前 言............................................................................. 1 
    一、切入点....................................................................... 1 
    二、意 图....................................................................... 4 
    三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9 
    四、媒体社会的重大影响..................................................10 
    五、名 单......................................................................12 
    六、典型模式...................................................................15 
    七、后现代与后戏剧......................................................... 16 
    八、语 汇......................................................................17 
    九、传统与后戏剧............................................................19 
    第一章 戏 剧................................................................21 
    第一节 戏剧和剧场.........................................................21 
    一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21 
    二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23 
    三、“戏剧话语” ....................................................... 24 
    四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26 
    五、悬念与张力 ........................................................ 27 
    六、“瞧瞧你演的这出戏!” ......................................... 29 
    七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30 
    八、情节的模仿 ........................................................ 31 
    九、“能量剧场” ....................................................... 33 
    第二节 戏剧与辩证法......................................................34 
    一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34 
    二、一览全貌的理想(亚里士多德) ............................. 36 
    第二章 后戏剧剧场前史....................................................45 
    第一节 剧场和文本.........................................................45 
    第二节 20 世纪...............................................................48 
    一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48 
    二、戏剧的危机,剧场自己的道路 ................................ 49 
    三、自立化,再剧场化 ............................................... 50 
    四、新先锋派 ........................................................... 53 
    五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60 
    第三章 后戏剧剧场纵览....................................................77 
    第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77 
    第二节 康托与仪式.........................................................81 
    第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86 
    第四节 威尔森与风景......................................................90 
    第四章 后戏剧剧场符号....................................................98 
    第一节 综合法的消解......................................................98 
    第二节 梦幻画面.......................................................... 100 
    第三节 联 觉.............................................................. 101 
    第四节 展演文本............................................................ 103 
    一、并列,非等级性 ................................................ 104 
    二、共时性 ............................................................ 106 
    三、符号密度游戏 ................................................... 107 
    四、盈 满 ............................................................ 109 
    五、音乐化 ............................................................ 111 
    六、绘景,视觉戏剧构作 .......................................... 113 
    七、暖与冷 ............................................................ 116 
    八、身体性 ............................................................ 117 
    九、具体剧场 ......................................................... 120 
    十、真实的闯入 ...................................................... 122 
    十一、事件,情境 ................................................... 128 
    第五章 例 子.............................................................. 134 
    第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134 
    第二节 叙 事.............................................................. 136 
    第三节 场景诗.............................................................. 138 
    第四节 各种艺术之间.................................................... 140 
    第五节 场景论文.......................................................... 141 
    第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143 
    第七节 高度自然主义.................................................... 145 
    第八节 酷 乐.............................................................. 150 
    第九节 共享空间的剧场................................................ 155 
    第十节 单人剧场或独白................................................ 159 
    第十一节 合唱剧场....................................................... 166 
    第十二节 异质性剧场.................................................... 171 
    第六章 展 演.............................................................. 173 
    第一节 剧场艺术与展演................................................ 173 
    第二节 展演艺术的关键................................................ 175 
    第三节 自我变形.......................................................... 177 
    第四节 侵犯与责任....................................................... 181 
    第五节 展演艺术的现在时............................................. 183 
    第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190 
    第一节 文 本.............................................................. 190 
    一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190 
    二、文本风景,声音剧场 .......................................... 194 
    第二节 空 间.............................................................. 197 
    第三节 时 间.............................................................. 201 
    第四节 身 体.............................................................. 213 
    一、后戏剧身体画面 ................................................ 215 
    二、痛苦,卡塔西斯 ................................................ 218 
    第五节 媒 体.............................................................. 220 
    一、幻觉机器 ......................................................... 221 
    二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222 
    三、录像装置 ......................................................... 223 
    四、使人解压的电子图像 .......................................... 224 
    五、“可表现性”,命运 ............................................. 227 
    结语:政治性................................................................. 231 
    一、跨文化剧场.............................................................. 232 
    二、表现、尺度与越界.................................................... 234 
    三、非践履艺术?.......................................................... 237 
    四、戏剧和社会.............................................................. 239 
    五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243 
    六、感知中的政治,责任中的美学................................... 245 
    七、冒险美学................................................................. 247 
    参考书目....................................................................... 249 
    修订后记....................................................................... 263
  • 内容简介:
      “戏剧”与“剧场”,真的是只有一字之差么? 
      人们所熟悉的对白、情节等,是剧场艺术的必备元素么? 
      长久以来,文本至上的剧场模式遮蔽了怎样一种可能? 
      音乐、美术、动作,甚至演员的身体,如何在剧场中被强调并走向独立? 
      对这些问题的系统回答,足以证明当代剧场艺术进入了崭新的发展阶段。 
      《后戏剧剧场》(修订版)作为德国著名剧场艺术学家汉斯- 蒂斯·雷曼的划时代力作,不仅是剧场艺术实践者、研究者的必读书目,也能启发对当代艺术感兴趣的普通读者的思考。
  • 作者简介:
      汉斯- 蒂斯· 雷曼(Hans-Thies Lehmann),从1988年开始担任德国法兰克福大学剧场艺术学教授、系主任。曾在巴黎、维也纳、阿姆斯特丹、东京任客座教授。研究范围包括当代剧场艺术、剧场艺术理论、美学理论、文学(尤其是布莱希特、海纳·穆勒)。 
      译者李亦男,生于北京,曾就读于北京大学、美国纽约哥伦比亚大学、德国汉堡大学。2006 年获博士学位。曾先后任教于德国慕尼黑大学、法兰克福大学,现为中央戏剧学院戏剧文学系教授,博士生导师。
  • 目录:
    中译本修订版序言............................................................... i 
    中文版序......................................................................... iii 
    译者序............................................................................. v 
    前 言............................................................................. 1 
    一、切入点....................................................................... 1 
    二、意 图....................................................................... 4 
    三、戏剧剧场的操作秘密................................................... 9 
    四、媒体社会的重大影响..................................................10 
    五、名 单......................................................................12 
    六、典型模式...................................................................15 
    七、后现代与后戏剧......................................................... 16 
    八、语 汇......................................................................17 
    九、传统与后戏剧............................................................19 
    第一章 戏 剧................................................................21 
    第一节 戏剧和剧场.........................................................21 
    一、“叙事化”—— 彼得·斯从狄与罗兰·巴特 ............... 21 
    二、剧场和戏剧的疏离 ............................................... 23 
    三、“戏剧话语” ....................................................... 24 
    四、布莱希特之后的剧场 ............................................ 26 
    五、悬念与张力 ........................................................ 27 
    六、“瞧瞧你演的这出戏!” ......................................... 29 
    七、“形式主义剧场”与模仿 ....................................... 30 
    八、情节的模仿 ........................................................ 31 
    九、“能量剧场” ....................................................... 33 
    第二节 戏剧与辩证法......................................................34 
    一、戏剧、历史、意义 ............................................... 34 
    二、一览全貌的理想(亚里士多德) ............................. 36 
    第二章 后戏剧剧场前史....................................................45 
    第一节 剧场和文本.........................................................45 
    第二节 20 世纪...............................................................48 
    一、纯粹戏剧与非纯粹戏剧 ......................................... 48 
    二、戏剧的危机,剧场自己的道路 ................................ 49 
    三、自立化,再剧场化 ............................................... 50 
    四、新先锋派 ........................................................... 53 
    五、对历史先锋派的简要回顾 ...................................... 60 
    第三章 后戏剧剧场纵览....................................................77 
    第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观..................77 
    第二节 康托与仪式.........................................................81 
    第三节 格鲁伯——空间中的回响..................................... 86 
    第四节 威尔森与风景......................................................90 
    第四章 后戏剧剧场符号....................................................98 
    第一节 综合法的消解......................................................98 
    第二节 梦幻画面.......................................................... 100 
    第三节 联 觉.............................................................. 101 
    第四节 展演文本............................................................ 103 
    一、并列,非等级性 ................................................ 104 
    二、共时性 ............................................................ 106 
    三、符号密度游戏 ................................................... 107 
    四、盈 满 ............................................................ 109 
    五、音乐化 ............................................................ 111 
    六、绘景,视觉戏剧构作 .......................................... 113 
    七、暖与冷 ............................................................ 116 
    八、身体性 ............................................................ 117 
    九、具体剧场 ......................................................... 120 
    十、真实的闯入 ...................................................... 122 
    十一、事件,情境 ................................................... 128 
    第五章 例 子.............................................................. 134 
    第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚............ 134 
    第二节 叙 事.............................................................. 136 
    第三节 场景诗.............................................................. 138 
    第四节 各种艺术之间.................................................... 140 
    第五节 场景论文.......................................................... 141 
    第六节 “动态摄像剧场”.............................................. 143 
    第七节 高度自然主义.................................................... 145 
    第八节 酷 乐.............................................................. 150 
    第九节 共享空间的剧场................................................ 155 
    第十节 单人剧场或独白................................................ 159 
    第十一节 合唱剧场....................................................... 166 
    第十二节 异质性剧场.................................................... 171 
    第六章 展 演.............................................................. 173 
    第一节 剧场艺术与展演................................................ 173 
    第二节 展演艺术的关键................................................ 175 
    第三节 自我变形.......................................................... 177 
    第四节 侵犯与责任....................................................... 181 
    第五节 展演艺术的现在时............................................. 183 
    第七章 后戏剧剧场的方方面面......................................... 190 
    第一节 文 本.............................................................. 190 
    一、文本与舞台之间的竞赛 ....................................... 190 
    二、文本风景,声音剧场 .......................................... 194 
    第二节 空 间.............................................................. 197 
    第三节 时 间.............................................................. 201 
    第四节 身 体.............................................................. 213 
    一、后戏剧身体画面 ................................................ 215 
    二、痛苦,卡塔西斯 ................................................ 218 
    第五节 媒 体.............................................................. 220 
    一、幻觉机器 ......................................................... 221 
    二、后戏剧剧场中的媒体技术 .................................... 222 
    三、录像装置 ......................................................... 223 
    四、使人解压的电子图像 .......................................... 224 
    五、“可表现性”,命运 ............................................. 227 
    结语:政治性................................................................. 231 
    一、跨文化剧场.............................................................. 232 
    二、表现、尺度与越界.................................................... 234 
    三、非践履艺术?.......................................................... 237 
    四、戏剧和社会.............................................................. 239 
    五、居伊·德波的“景观社会”与剧场............................. 243 
    六、感知中的政治,责任中的美学................................... 245 
    七、冒险美学................................................................. 247 
    参考书目....................................................................... 249 
    修订后记....................................................................... 263
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