艺苑掇英·名家名作：郑板桥
出版时间:
2013-07
版次:
1
ISBN:
9787540125387
定价:
10.00
装帧:
平装
开本:
32开
纸张:
胶版纸
页数:
44页
字数:
5千字
正文语种:
简体中文
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郑板桥（1693-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。为官十年时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官。后长期卖画于扬州，是“扬州八家”之一。
郑板桥既得中功名，也做过官，但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，其画兰、竹五十余年，成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统“十分学七要抛三”，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。
郑板桥画竹，有“胸无成竹”的理论，强调构思与熟练技巧的高度结合，他画竹并无师承，直接取法自然。竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立，清劲秀逸，竹叶墨色水灵，浓淡有致。秦祖永说他的画“笔情纵逸、随意挥洒、苍劲绝伦”。其所绘兰、竹往往与石、诗相结合，多借诗与跋来补其画意。
郑板桥书法同绘画一样具有极高的艺术成就。其书法，杂用篆、隶、行、楷，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。人有称其“乱石铺街”体，大大小小、整整斜斜，别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。 郑板桥（1693～1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。为官十年时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官。后长期卖画干扬州，是“扬州八家”之一。
郑板桥画竹，有“胸无成竹”的理论，强调构思与熟练技巧的高度结合，他画竹并无师承，直接取法自然。竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立，清劲秀逸，竹叶墨色水灵，浓淡有致。秦祖永说他的画“笔情纵逸、随意挥洒、苍劲绝伦”。其所绘兰、竹往往与石、诗相结合，多借诗与跋来补其画意。迟庆国、易东升编著的《郑板桥》便是他的作品集。
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内容简介:
郑板桥（1693-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。为官十年时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官。后长期卖画于扬州，是“扬州八家”之一。
郑板桥既得中功名，也做过官，但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，其画兰、竹五十余年，成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统“十分学七要抛三”，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。
郑板桥画竹，有“胸无成竹”的理论，强调构思与熟练技巧的高度结合，他画竹并无师承，直接取法自然。竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立，清劲秀逸，竹叶墨色水灵，浓淡有致。秦祖永说他的画“笔情纵逸、随意挥洒、苍劲绝伦”。其所绘兰、竹往往与石、诗相结合，多借诗与跋来补其画意。
郑板桥书法同绘画一样具有极高的艺术成就。其书法，杂用篆、隶、行、楷，用汉八分杂入楷行草，自称“六分半书”。人有称其“乱石铺街”体，大大小小、整整斜斜，别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。
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作者简介:
郑板桥（1693～1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。为官十年时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官。后长期卖画干扬州，是“扬州八家”之一。
郑板桥画竹，有“胸无成竹”的理论，强调构思与熟练技巧的高度结合，他画竹并无师承，直接取法自然。竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立，清劲秀逸，竹叶墨色水灵，浓淡有致。秦祖永说他的画“笔情纵逸、随意挥洒、苍劲绝伦”。其所绘兰、竹往往与石、诗相结合，多借诗与跋来补其画意。迟庆国、易东升编著的《郑板桥》便是他的作品集。
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