日本电影100年
出版时间:
2006-06
版次:
1
ISBN:
9787108023537
定价:
20.80
装帧:
平装
开本:
32开
纸张:
胶版纸
页数:
272页
字数:
155千字
97人买过
-
《日本电影100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。本书又是一本具有明显国际化视野的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片、某段落镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互文关系。
本书以概括、清晰的结构明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。
作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。 四方田犬彦（1953-）毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。 中文版序言
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念
电影作为边缘艺术
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辨士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章“活动写直”1896-1918
电影来了
日本人拍摄最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辨士”的意义
第二章无声电影的成熟1917-1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章第一节黄金时代
有声片试验
真正的有声征
“辨士”的没落
打发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章战时状态下的日本电影
战时体制的确立
日本战争片的特点
“超越现代”的争论与电影
龟井文夫的春秋笔法
战时状态下导演们的对策
第五章殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜电影的衰退与光复
满影的创立
李香兰现象
满影的终结
上海的中华电影
日本在南亚的电影政策
第六章美军占领下日本电影1945-1952
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章走向第二个全盛时代1952-1960
第八章乱纷纷中缓缓滑向低谷
第九章衰退与停滞的年代1971-1980
第十章制片厂体系的崩溃1981-1990
第十二章走向独立制作的全盛时代1991-2000
参考文献
后记
译后
附录一人名索引
附录二影片索引
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内容简介:
《日本电影100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。本书又是一本具有明显国际化视野的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片、某段落镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互文关系。
本书以概括、清晰的结构明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。
作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。
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作者简介:
四方田犬彦（1953-）毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。
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目录:
中文版序言
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念
电影作为边缘艺术
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辨士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章“活动写直”1896-1918
电影来了
日本人拍摄最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辨士”的意义
第二章无声电影的成熟1917-1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章第一节黄金时代
有声片试验
真正的有声征
“辨士”的没落
打发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章战时状态下的日本电影
战时体制的确立
日本战争片的特点
“超越现代”的争论与电影
龟井文夫的春秋笔法
战时状态下导演们的对策
第五章殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜电影的衰退与光复
满影的创立
李香兰现象
满影的终结
上海的中华电影
日本在南亚的电影政策
第六章美军占领下日本电影1945-1952
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
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战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章走向第二个全盛时代1952-1960
第八章乱纷纷中缓缓滑向低谷
第九章衰退与停滞的年代1971-1980
第十章制片厂体系的崩溃1981-1990
第十二章走向独立制作的全盛时代1991-2000
参考文献
后记
译后
附录一人名索引
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