超越套路的剧作法（修订版）

作者: [美] 肯著 , 丹西格（Ken Dancyger）著 , 杰夫著 , 拉什（Jeff Rush）著 , 易智言译

出版社: 北京联合出版公司

出版时间: 2016-12

版次: 1

ISBN: 9787550285446

定价: 38.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 256页

字数: 238千字

原版书名: Alternative Scriptwriting: Successfully Breaking the Rules

分类: 艺术

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本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新，层层打破古典主义的围困，为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。
值得注意的是，在面对当今如潮的商业类型片时，本书所提供的方法，例如在三幕剧式结构中减少一幕，给你的角色来点致命的缺陷，将科幻片混合恐怖片元素，在黑色电影里加入反讽的调料等，非常行之有效。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作，并帮助你建立独具个性的编剧理念，想象力也许就在拐角处。

　　著者简介
　　肯丹西格（KenDancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’sIdea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部优秀教材。
　　杰夫拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。

　　译者简介
　　易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。
　　黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。
　　林智祥，台湾东海大学外文系毕业，曾担任《双瞳》等影片副导演。
　　唐嘉慧，台湾政治大学西语系毕业，自由翻译。
　　陈慧玲，台湾东海大学外文系毕业，曾任电影公司策划。

推荐序
译者序
前言
第一章规则之外
第二章结构
第三章对复原型三幕剧式结构的批评
第四章反传统结构
第五章跟着类型走
第六章反类型而行
第七章重新设定主动和被动角色的差异
第八章延伸角色认同的限制
第九章主要角色与次要角色
第十章潜文本、动作及角色
第十一章剧本的文字及其指涉
第十二章角色、历史和政治
第十三章基调：无法避免的“反讽”
第十四章戏剧的声音和叙述的声音
第十五章叙述声音的写作
第十六章修改
第十七章个人式写作
出版后记
内容简介:
本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新，层层打破古典主义的围困，为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。
值得注意的是，在面对当今如潮的商业类型片时，本书所提供的方法，例如在三幕剧式结构中减少一幕，给你的角色来点致命的缺陷，将科幻片混合恐怖片元素，在黑色电影里加入反讽的调料等，非常行之有效。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作，并帮助你建立独具个性的编剧理念，想象力也许就在拐角处。
作者简介:
　　著者简介
　　肯丹西格（KenDancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》（Broadcast Writing）、《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’sIdea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部优秀教材。
　　杰夫拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。

　　译者简介
　　易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。
　　黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。
　　林智祥，台湾东海大学外文系毕业，曾担任《双瞳》等影片副导演。
　　唐嘉慧，台湾政治大学西语系毕业，自由翻译。
　　陈慧玲，台湾东海大学外文系毕业，曾任电影公司策划。
目录:
推荐序
译者序
前言
第一章规则之外
第二章结构
第三章对复原型三幕剧式结构的批评
第四章反传统结构
第五章跟着类型走
第六章反类型而行
第七章重新设定主动和被动角色的差异
第八章延伸角色认同的限制
第九章主要角色与次要角色
第十章潜文本、动作及角色
第十一章剧本的文字及其指涉
第十二章角色、历史和政治
第十三章基调：无法避免的“反讽”
第十四章戏剧的声音和叙述的声音
第十五章叙述声音的写作
第十六章修改
第十七章个人式写作
出版后记