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何为策展

作者: 中央美术学院美术馆著

出版社: 湖南美术出版社

出版时间: 2021-09

版次: 1

ISBN: 9787535695796

定价: 168.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 609页

分类: 社会文化

2 张插图图片

19人买过

《何为策展》为中央美术学院美术馆2017-2019年度讲座与论坛文集分册，该文集按主题分为三册，该书全面反映中央美术学院美术馆2017-2019年三年间对当代艺术的展览策划的研究与实践。作为中国艺术类很高学府的中央美术学院的美术馆，这三年间对当代艺术展览在新的形势下如何发挥艺术对社会的介入作用的学术进行了深入的研究与思考，产生了极具创见的学术成果，对代领具有中国特色、能够提升中国文化软实力的中国现代艺术展览发挥了重要代领作用。中央美术学院美术馆是一所集合学术研究与出版、展览陈列、典藏修复和公共教育等功能的专业性、靠前化的现代美术馆。它秉承“兼容并蓄、继古开今”的学术理念，用“智识”服务于社会，致力于当代公共文化空间的建设，以全新的视野向广大公众呈现人类的艺术文明，与社会各界分享时代文化。《何为策展：策展为什么》
第一部分：策展的学术之思
游离：美术馆与策展机制的现状
策展是一种虚构
策展也是一种创新实验
策展与策展人：现代语境下决定或被决定的立场
以盲导盲：对策展知识传递的概述与思考
解放的艺术――策展作为行动之书
“玫瑰没有牙齿：20世纪60年代的布鲁斯・瑙曼”展览之反思
策展人叙事
何时策展？
没有木偶比操纵者更愚蠢
游戏理论GameTheoryl安吉拉・赫拉尔迪
《金枝》的密码――巫术、鬼魂，与面孔的经济学
博物馆地下室
关于模糊性和其他游戏形式
关于策展的二三事：一些在“手”“姿态”“无形”及其他之间的自由联想

第二部分：“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论发言记录
主题：“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论会
第三部分：“策展作为立场”国际论坛
主题：“策展作为立场”国际论坛
第一场：策展的生成与艺术的博弈
第二场：策展的方法与知识分享
第三场：策展的未来与问题

第四部分：“当代策展”系列讲堂
观看与策展
策展开创了艺术的新时代
行动的书：接受或拒绝策展的N种理由
展览策划与博物馆收藏：以M+为例
今天为什么依然需要策展人
已经说的和将要说的――展览制作作为一个知识领域
策展为什么――视觉成为观念的方式

《何为策展：策展之公共性》
第五部分：“无形的手：策展作为立场”系列讲座
我们擅长什么？――一个民族学术的自我认识
不可能性的力量――当代激进哲学的立场
第六部分：“策展的理由及其批评”论坛
失控的策展
中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值
中国双／三年展中的艺术史观――以新世纪之初的广州三年展、上海双年展为例
粗描我的策展经历――答《艺术世界》编辑栾志超问
“比翼”“没顶”与“自治”――以展览实践为角度
中国需要什么样的策展人
策展是否存在“元功能”？
何为策展人？当代中国艺术策展人将有何“修为”？
第七部分：双年展评论
从“无形的手”想到策展人
双年展的“痛点”
“无形的手”与“皇帝的新衣”：第二届CAFAM双年展
“无形的手”的秀场：CAFAM强势策展的试验田
与无形之手握手言和――策展与当代艺术在调和
“不明觉厉”：记第二届CAFAM双年展
策展的“独立觉醒”来自CAFAM的黄色预警
关于展览、策展和策展人――以第二届CAFAM双年展为例
一次策略性的胜利：第二届CAFAM双年展
媒体评论集锦
【专访】王舂辰：第二届CAFAM双年展“无形的手：策展作为立场”
标题党的节日
集结策展能量第二届CAFAM双年展于中央美术学院美术馆开幕
第二届CAFAM双年展“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论
第二届CAFAM双年展亮相中央美术学院美术馆，六双“无形的手”选择大腕艺术家
“策展作为立场”国际论坛
马楠：前辈们是年轻策展人的“先在文本”
策展人，展览背后“无形的手”
无边的天际线――中央美术学院第二届CAFAM双年展“无形的手：策展作为立场”
开幕
中央美术学院双年展：当策展人遭遇选秀时代
无形的手：美术馆与策展
有形之手的标准动作――第二届CAFAM双年展
关于策展，无形的手，尴尬之地
青年策展人浮出水面：没话语权力只是虚妄想象
当代策展之变第二届CAFAM双年展
策展人究竟是什么样的工作？I《画刊》
是策展，还是“唱堂会”？
策展的职业门槛
有型的机构：策展与立场和学术的角力――《燃点》（刘一）
CAFAM双年展如何揭示“无形的手”：艺术界寻才启事――《新周刊》（孙琳琳）
艺术策展人亟待形象定位――《海南日报》（张晓君）
微观点
附录
第二届CAFAM双年展策展方案讨论纪要
作者简历
内容简介:
《何为策展》为中央美术学院美术馆2017-2019年度讲座与论坛文集分册，该文集按主题分为三册，该书全面反映中央美术学院美术馆2017-2019年三年间对当代艺术的展览策划的研究与实践。作为中国艺术类很高学府的中央美术学院的美术馆，这三年间对当代艺术展览在新的形势下如何发挥艺术对社会的介入作用的学术进行了深入的研究与思考，产生了极具创见的学术成果，对代领具有中国特色、能够提升中国文化软实力的中国现代艺术展览发挥了重要代领作用。
作者简介:
中央美术学院美术馆是一所集合学术研究与出版、展览陈列、典藏修复和公共教育等功能的专业性、靠前化的现代美术馆。它秉承“兼容并蓄、继古开今”的学术理念，用“智识”服务于社会，致力于当代公共文化空间的建设，以全新的视野向广大公众呈现人类的艺术文明，与社会各界分享时代文化。
目录:
《何为策展：策展为什么》
第一部分：策展的学术之思
游离：美术馆与策展机制的现状
策展是一种虚构
策展也是一种创新实验
策展与策展人：现代语境下决定或被决定的立场
以盲导盲：对策展知识传递的概述与思考
解放的艺术――策展作为行动之书
“玫瑰没有牙齿：20世纪60年代的布鲁斯・瑙曼”展览之反思
策展人叙事
何时策展？
没有木偶比操纵者更愚蠢
游戏理论GameTheoryl安吉拉・赫拉尔迪
《金枝》的密码――巫术、鬼魂，与面孔的经济学
博物馆地下室
关于模糊性和其他游戏形式
关于策展的二三事：一些在“手”“姿态”“无形”及其他之间的自由联想

第二部分：“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论发言记录
主题：“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论会
第三部分：“策展作为立场”国际论坛
主题：“策展作为立场”国际论坛
第一场：策展的生成与艺术的博弈
第二场：策展的方法与知识分享
第三场：策展的未来与问题

第四部分：“当代策展”系列讲堂
观看与策展
策展开创了艺术的新时代
行动的书：接受或拒绝策展的N种理由
展览策划与博物馆收藏：以M+为例
今天为什么依然需要策展人
已经说的和将要说的――展览制作作为一个知识领域
策展为什么――视觉成为观念的方式

《何为策展：策展之公共性》
第五部分：“无形的手：策展作为立场”系列讲座
我们擅长什么？――一个民族学术的自我认识
不可能性的力量――当代激进哲学的立场
第六部分：“策展的理由及其批评”论坛
失控的策展
中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值
中国双／三年展中的艺术史观――以新世纪之初的广州三年展、上海双年展为例
粗描我的策展经历――答《艺术世界》编辑栾志超问
“比翼”“没顶”与“自治”――以展览实践为角度
中国需要什么样的策展人
策展是否存在“元功能”？
何为策展人？当代中国艺术策展人将有何“修为”？
第七部分：双年展评论
从“无形的手”想到策展人
双年展的“痛点”
“无形的手”与“皇帝的新衣”：第二届CAFAM双年展
“无形的手”的秀场：CAFAM强势策展的试验田
与无形之手握手言和――策展与当代艺术在调和
“不明觉厉”：记第二届CAFAM双年展
策展的“独立觉醒”来自CAFAM的黄色预警
关于展览、策展和策展人――以第二届CAFAM双年展为例
一次策略性的胜利：第二届CAFAM双年展
媒体评论集锦
【专访】王舂辰：第二届CAFAM双年展“无形的手：策展作为立场”
标题党的节日
集结策展能量第二届CAFAM双年展于中央美术学院美术馆开幕
第二届CAFAM双年展“策展机制与美术馆”馆长圆桌讨论
第二届CAFAM双年展亮相中央美术学院美术馆，六双“无形的手”选择大腕艺术家
“策展作为立场”国际论坛
马楠：前辈们是年轻策展人的“先在文本”
策展人，展览背后“无形的手”
无边的天际线――中央美术学院第二届CAFAM双年展“无形的手：策展作为立场”
开幕
中央美术学院双年展：当策展人遭遇选秀时代
无形的手：美术馆与策展
有形之手的标准动作――第二届CAFAM双年展
关于策展，无形的手，尴尬之地
青年策展人浮出水面：没话语权力只是虚妄想象
当代策展之变第二届CAFAM双年展
策展人究竟是什么样的工作？I《画刊》
是策展，还是“唱堂会”？
策展的职业门槛
有型的机构：策展与立场和学术的角力――《燃点》（刘一）
CAFAM双年展如何揭示“无形的手”：艺术界寻才启事――《新周刊》（孙琳琳）
艺术策展人亟待形象定位――《海南日报》（张晓君）
微观点
附录
第二届CAFAM双年展策展方案讨论纪要
作者简历

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