历史透视与现实观照：新观念视阈下的香港电影
出版时间:
2018-10
ISBN:
9787106049843
定价:
96.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
488页
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-
《历史透视与现实观照：新观念视阈下的香港电影》研究香港电影时，充分诠释了香港电影的本土化特色，凸显了香港电影的商业美学。同时也深刻分析了此前香港和台湾两地电影的互动特色，以此凸显香港电影时而显现出的为商业而政治的特色。这些研究，是遵循内地与香港电影互动中“港味”的延续与置换这一学术主线来进行的，和立足内地观念下的常规研究具有较明显的不同。 第一编 华语电影的历史景观
第一部 香港电影及其相关问题再分析
一、关于第一部香港电影及其拍摄时间
二、关于《庄子试妻》主创人员的分析
三、对布拉斯基及其沪港电影活动的质疑与分析
结语
香港与台湾电影的互动及其影响（1949―1979）
一、冷战背景下香港与台湾电影的政治互动
二、体制变迁下香港与台湾电影的产业互动
三、香港与台湾主要电影类型的嬗变及美学互动
四、1949―1979年港台两地电影互动的规律及其影响
华语电影悬疑类型研究
一、华语电影悬疑类型的美学演进与受众分析
二、华语电影悬疑类型中的恐怖惊悚类
三、华语电影悬疑类型中的侦探推理类
四、悬疑动作复合类型：华语电影悬疑类型的新发展
第二编 启蒙意识向现代化的转型
香港左派电影族群的建构及制片策略
一、“香港左派电影族群”概念的界定
二、香港左派电影族群的构建背景及南方公司的成立
三、与内地互动中香港左派电影族群的构建
四、香港左派电影公司制片方针的确立及影响
“长城”“凤凰”的美学特色与经营理念之比较（1950一1966）
一、“长城”与“凤凰”的发展情况概述
二、两大公司的产业运作模式比较
三、左派语境下的美学差异
四、比较视野中“长城”与“凤凰”的意义及当下启示
新联影业公司类型化创作及启示
一、“新联”的成立与定位
二、“新联”类型化创作路线探析
三、“新联”类型化创作文本研究
四、“新联”类型化的局限与启示
香港光艺制片公司的传承与创新
一、“光艺”兴起的社会语境
二、光艺制片公司的发展脉络
三、“光艺”电影的美学传承、创新与影响
四、光艺制片公司的产业创新
香港国际电影懋业有限公司产业模式分析
一、20世纪中期的国际政治、经济与香港电影
二、“电懋”及其现代化产业特征
三、“电懋”的海内外市场扩张
第三编 从本土化到“北上”融合
香港嘉禾影业公司类型电影研究
一、“嘉禾”电影的类型特征概述
二、主体类型的固守与创新
三、复合类型的拓展与外延
结语
李小龙电影美学特色及其工业机制
一、香港武侠电影中动作流派的发展脉络
二、李小龙文本：美学层面的影响
三、卫星制：工业层面的影响
结语
院线制及类型美学的贡献与启示――香港新艺城影业公司研究
一、“新艺城”及其诞生语境
二、“新艺城”时代的院线制营销模式分析
三、院线制营销模式下的“新艺城”美学创新
四、“新艺城”院线制营销模式的影响与启示
香港电影“北上”策略选择
一、文化策略：国城之间的文化变奏
二、题材策略：从多样化到聚焦古装与现实
三、类型策略：从“化内地”到“内地化
四、叙事策略：文学性与空间性
融合化与本土化的双路径美学坚守――香港寰亚电影公司影片研究
一、香港寰亚电影公司前期的影片创作（1994―2002）
二、寰亚电影公司“前CEPA”时期的文本创作嬗变（2003―2009）
三、“寰亚”在后融合时期的电影创作（2010―2016）
四、“寰亚”电影的美学经验及启示
后记
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内容简介:
《历史透视与现实观照：新观念视阈下的香港电影》研究香港电影时，充分诠释了香港电影的本土化特色，凸显了香港电影的商业美学。同时也深刻分析了此前香港和台湾两地电影的互动特色，以此凸显香港电影时而显现出的为商业而政治的特色。这些研究，是遵循内地与香港电影互动中“港味”的延续与置换这一学术主线来进行的，和立足内地观念下的常规研究具有较明显的不同。
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目录:
第一编 华语电影的历史景观
第一部 香港电影及其相关问题再分析
一、关于第一部香港电影及其拍摄时间
二、关于《庄子试妻》主创人员的分析
三、对布拉斯基及其沪港电影活动的质疑与分析
结语
香港与台湾电影的互动及其影响（1949―1979）
一、冷战背景下香港与台湾电影的政治互动
二、体制变迁下香港与台湾电影的产业互动
三、香港与台湾主要电影类型的嬗变及美学互动
四、1949―1979年港台两地电影互动的规律及其影响
华语电影悬疑类型研究
一、华语电影悬疑类型的美学演进与受众分析
二、华语电影悬疑类型中的恐怖惊悚类
三、华语电影悬疑类型中的侦探推理类
四、悬疑动作复合类型：华语电影悬疑类型的新发展
第二编 启蒙意识向现代化的转型
香港左派电影族群的建构及制片策略
一、“香港左派电影族群”概念的界定
二、香港左派电影族群的构建背景及南方公司的成立
三、与内地互动中香港左派电影族群的构建
四、香港左派电影公司制片方针的确立及影响
“长城”“凤凰”的美学特色与经营理念之比较（1950一1966）
一、“长城”与“凤凰”的发展情况概述
二、两大公司的产业运作模式比较
三、左派语境下的美学差异
四、比较视野中“长城”与“凤凰”的意义及当下启示
新联影业公司类型化创作及启示
一、“新联”的成立与定位
二、“新联”类型化创作路线探析
三、“新联”类型化创作文本研究
四、“新联”类型化的局限与启示
香港光艺制片公司的传承与创新
一、“光艺”兴起的社会语境
二、光艺制片公司的发展脉络
三、“光艺”电影的美学传承、创新与影响
四、光艺制片公司的产业创新
香港国际电影懋业有限公司产业模式分析
一、20世纪中期的国际政治、经济与香港电影
二、“电懋”及其现代化产业特征
三、“电懋”的海内外市场扩张
第三编 从本土化到“北上”融合
香港嘉禾影业公司类型电影研究
一、“嘉禾”电影的类型特征概述
二、主体类型的固守与创新
三、复合类型的拓展与外延
结语
李小龙电影美学特色及其工业机制
一、香港武侠电影中动作流派的发展脉络
二、李小龙文本：美学层面的影响
三、卫星制：工业层面的影响
结语
院线制及类型美学的贡献与启示――香港新艺城影业公司研究
一、“新艺城”及其诞生语境
二、“新艺城”时代的院线制营销模式分析
三、院线制营销模式下的“新艺城”美学创新
四、“新艺城”院线制营销模式的影响与启示
香港电影“北上”策略选择
一、文化策略：国城之间的文化变奏
二、题材策略：从多样化到聚焦古装与现实
三、类型策略：从“化内地”到“内地化
四、叙事策略：文学性与空间性
融合化与本土化的双路径美学坚守――香港寰亚电影公司影片研究
一、香港寰亚电影公司前期的影片创作（1994―2002）
二、寰亚电影公司“前CEPA”时期的文本创作嬗变（2003―2009）
三、“寰亚”在后融合时期的电影创作（2010―2016）
四、“寰亚”电影的美学经验及启示
后记
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