电影导演论电影

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作者: [法] (Aumont J.)
2008-01
版次: 1
ISBN: 9787208076259
定价: 29.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 255页
字数: 167千字
正文语种: 简体中文
丛书: 电影馆
分类: 艺术
  •   本书论述了世界电影史上最著名且最具个人风格的导演,是对电影导演的作品和他们的电影理论之间的关系的一个系统考察。本书分为四部分:理论家理论;现象与影像,现实与书写;电影机器与社会作用;电影艺术与创作。作者认为,在电影的制作过程中,许多导演都形成了自己的理论,这些理论,根据它们的系统化、创新和扩展程度的不同,也会显得大相径庭。但希区柯克、帕索里尼、布莱松等导演本人及其作品已经成为这些理论的化身。作者将导演们的理论阐述和他们的作品风格、模式两相比较,由此引出种种值得深入探讨的电影问题。   雅克·奥蒙(JacquesAumont),1942年生,法国巴黎第三大学电影学教授,研究领域涵括影像美学、电影理论及电影史。主要学术著作有《无尽之眼》、《电影导演论电影》、《观众之旅》等。 绪论
    第一章理论家之理论
    第一节创造理念
    布莱松与“期遇”
    维尔托夫和“间歇”
    爱森斯坦与理性蒙太奇
    帕索里尼和“流述”

    第二节思考命题
    塔尔科夫斯基:雕刻时光
    爱浦斯坦:创作时间

    第三节建立体系
    爱森斯坦:体系创建者
    布莱松和电影术

    第二章现象与影像,现实与书写
    第一节影像与现象
    语言与视像:戈达尔
    电影与绘画:侯麦
    自然与绝对:塔尔科夫斯基
    视觉与视觉:布拉克哈格
    影像与影像:弗兰普顿、夏里兹、库比尔卡

    第二节视觉与现实
    自动书写的现实:帕索里尼
    重新思考过的现实:爱浦斯坦
    被揭示的现实:维尔托夫、格里尔逊、伊高扬
    “事实如此”:罗西里尼、斯特劳布
    现实主义:法斯宾德

    第三节写作与风格
    杜拉斯:写作
    阿斯特吕克:从场面调度到摄影机笔论
    希区柯克:“悬念”是重要的形式
    潘林宣:“对位”句法
    吉亚尼谦、弗莱合:重新组合

    第四节诗意电影
    流动的镜头感:让·爱浦斯坦
    帕索里尼:“诗意电影”
    谷克多(和布莱松):诗歌精神

    第三章电影机器与社会作用
    第一节表演与观众:效用性
    情绪参与:希区柯克与悬念
    实质参与:爱森斯坦与“陶醉”
    立即行动:法斯宾德的观众理论

    第二节社会责任
    共和国理念的电影导演:格里尔松
    为社会真理而服务的电影导演:维尔托夫
    教育性思想:罗西里尼
    第三世界的政治观:罗沙

    第三节电影乌托邦
    法斯宾德:电影帮助人们生活
    帕索里尼:诗歌乌托邦
    塔尔科夫斯基:艺术为大众
    斯特劳布:现实就是乌托邦
    杜拉斯:“让电影完蛋吧”
    戈达尔:退化即拯救

    第四章电影艺术与创作
    第一节电影与其他艺术
    侯麦:论古典时期的必要性
    论电影的优势:克莱尔、塔尔科夫斯基
    论电影是艺术的综合:爱森斯坦、戈达尔、拉武·鲁兹

    第二节创作者,艺术家
    什么是“电影艺术家”?
    艺术家:塔尔科夫斯基、谷克多等
    作者策略:特吕弗
    作者论:法斯宾德、伯格曼

    第三节电影制作
    实验派的“拼凑艺术”
    电影产业化:李维斯、普多夫金
    手工艺:斯特劳布、杜拉斯、穆莱

    第四节实验与教学
    实验派导演罗西里尼
    库里肖夫的“试验工场”
    雷的表演工坊
    结语
    参考书目
    人名对照表
    片名对照表
  • 内容简介:
      本书论述了世界电影史上最著名且最具个人风格的导演,是对电影导演的作品和他们的电影理论之间的关系的一个系统考察。本书分为四部分:理论家理论;现象与影像,现实与书写;电影机器与社会作用;电影艺术与创作。作者认为,在电影的制作过程中,许多导演都形成了自己的理论,这些理论,根据它们的系统化、创新和扩展程度的不同,也会显得大相径庭。但希区柯克、帕索里尼、布莱松等导演本人及其作品已经成为这些理论的化身。作者将导演们的理论阐述和他们的作品风格、模式两相比较,由此引出种种值得深入探讨的电影问题。
  • 作者简介:
      雅克·奥蒙(JacquesAumont),1942年生,法国巴黎第三大学电影学教授,研究领域涵括影像美学、电影理论及电影史。主要学术著作有《无尽之眼》、《电影导演论电影》、《观众之旅》等。
  • 目录:
    绪论
    第一章理论家之理论
    第一节创造理念
    布莱松与“期遇”
    维尔托夫和“间歇”
    爱森斯坦与理性蒙太奇
    帕索里尼和“流述”

    第二节思考命题
    塔尔科夫斯基:雕刻时光
    爱浦斯坦:创作时间

    第三节建立体系
    爱森斯坦:体系创建者
    布莱松和电影术

    第二章现象与影像,现实与书写
    第一节影像与现象
    语言与视像:戈达尔
    电影与绘画:侯麦
    自然与绝对:塔尔科夫斯基
    视觉与视觉:布拉克哈格
    影像与影像:弗兰普顿、夏里兹、库比尔卡

    第二节视觉与现实
    自动书写的现实:帕索里尼
    重新思考过的现实:爱浦斯坦
    被揭示的现实:维尔托夫、格里尔逊、伊高扬
    “事实如此”:罗西里尼、斯特劳布
    现实主义:法斯宾德

    第三节写作与风格
    杜拉斯:写作
    阿斯特吕克:从场面调度到摄影机笔论
    希区柯克:“悬念”是重要的形式
    潘林宣:“对位”句法
    吉亚尼谦、弗莱合:重新组合

    第四节诗意电影
    流动的镜头感:让·爱浦斯坦
    帕索里尼:“诗意电影”
    谷克多(和布莱松):诗歌精神

    第三章电影机器与社会作用
    第一节表演与观众:效用性
    情绪参与:希区柯克与悬念
    实质参与:爱森斯坦与“陶醉”
    立即行动:法斯宾德的观众理论

    第二节社会责任
    共和国理念的电影导演:格里尔松
    为社会真理而服务的电影导演:维尔托夫
    教育性思想:罗西里尼
    第三世界的政治观:罗沙

    第三节电影乌托邦
    法斯宾德:电影帮助人们生活
    帕索里尼:诗歌乌托邦
    塔尔科夫斯基:艺术为大众
    斯特劳布:现实就是乌托邦
    杜拉斯:“让电影完蛋吧”
    戈达尔:退化即拯救

    第四章电影艺术与创作
    第一节电影与其他艺术
    侯麦:论古典时期的必要性
    论电影的优势:克莱尔、塔尔科夫斯基
    论电影是艺术的综合:爱森斯坦、戈达尔、拉武·鲁兹

    第二节创作者,艺术家
    什么是“电影艺术家”?
    艺术家:塔尔科夫斯基、谷克多等
    作者策略:特吕弗
    作者论:法斯宾德、伯格曼

    第三节电影制作
    实验派的“拼凑艺术”
    电影产业化:李维斯、普多夫金
    手工艺:斯特劳布、杜拉斯、穆莱

    第四节实验与教学
    实验派导演罗西里尼
    库里肖夫的“试验工场”
    雷的表演工坊
    结语
    参考书目
    人名对照表
    片名对照表
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