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电影的构型：表演、文化和产业

作者: 厉震林

出版社: 上海交通大学出版社

出版时间: 2017-05

版次: 1

ISBN: 9787313167965

定价: 68.00

装帧: 其他

开本: 16开

纸张: 胶版纸

分类: 艺术

9人买过

　　厉震林*的《电影的构型(表演文化和产业)》以电影表演艺术为研究中心，对若干重大的电影文化和美学现象进行深入研究，涉及明星文化、表演史述、他国表演、人类表演学以及相关的导演文化、电影产业等内容。该文的内容曾以单篇论文的形式，在国内外重要刊物发表，在国内外电影学术界产生了一定的影响。该书在单篇论文的基础上归章分节，建立了自身完整而又严谨的结构体系，是目前中国电影界前沿性的学术*作。该书适合电影研究者、创作者、戏剧与影视学类专业博士、硕士研究生以及其他人文社会科学研究者、爱好者阅读。     厉震林，1965年生，浙江省东阳市人。博士，博士后。上海戏剧学院教授、博士生导师。    出版个人学术*作14部、两人合*1部，发表学术论文230余篇。独立完成***和上海市级科研基金项目9项，主持完成各类科研基金项目5项。出版《童年方舟——厉震林剧作选》。荣获***和省市级学术和创作奖项50余项。担任国家教育部、文化部、人事部、全国和上海市级学会副会长、常务理事等学术职务20余个。复旦大学、浙江大学等高校特聘教授和**研究员。                                  第一章  表演美学的“精神成长影像”

  第一节  重塑与冥思

    一、一种回归的迹象

    二、内化的表演形态

    三、魔幻现实主义的表演意味

    四、仪式化表演的弱化

    五、无标识性的表演

  第二节  减法与轻微

    一、“简朴”与“节约”

    二、“轻”表演的格式

    三、“重”表演的“深触”效果

    四、杂糅的“魔幻”表演

    五、表演的文化身份

  第三节  洗练与持重

    一、表演的“外溢”能量

    二、人文的“维度”

    三、奇观的写意表演

    四、类型表演的分化

    五、“中生代”演员

    六、平稳的状态

  第四节  边缘与怀旧

    一、平民化和个人化

    二、表演的“可读性”

    三、非自然主义的表演

    四、类型和新类型

    五、适配与召唤

  第五节  震荡与印记

    一、“祛魅”的“小年”

    二、透支的“颜值”

    三、“走心”的表演

    四、魔幻与喜剧的格调

    五、文艺片的表演文本

  第六节  基本评估与文化分析

    一、表演的“力场”

    二、纪实性和魔幻性

    三、“轻”表演和“重”表演

    四、“症块”与“沉疴”

第二章  表演美学的“现象级”史述

  第一节  民族电影的表演美学史

    一、民族形象的表演

    二、政治化与本色表演

    三、表演的文化符号

    四、奇观的表演

    五、民族人格的印证

  第二节  女性电影明星的文化史学

    一、明星的文化“中继站”

    二、古典主义的表演美学

    三、特征与性格

    四、现代和后现代的关学

第三章  异域电影的表演文化

第四章  “中国式”的表演文化图景

第五章  导演代际的文化背景

第六章  电影的“文化养生”

第七章  电影产业的业态分析

后记
内容简介:
　　厉震林*的《电影的构型(表演文化和产业)》以电影表演艺术为研究中心，对若干重大的电影文化和美学现象进行深入研究，涉及明星文化、表演史述、他国表演、人类表演学以及相关的导演文化、电影产业等内容。该文的内容曾以单篇论文的形式，在国内外重要刊物发表，在国内外电影学术界产生了一定的影响。该书在单篇论文的基础上归章分节，建立了自身完整而又严谨的结构体系，是目前中国电影界前沿性的学术*作。该书适合电影研究者、创作者、戏剧与影视学类专业博士、硕士研究生以及其他人文社会科学研究者、爱好者阅读。
作者简介:
厉震林，1965年生，浙江省东阳市人。博士，博士后。上海戏剧学院教授、博士生导师。出版个人学术*作14部、两人合*1部，发表学术论文230余篇。独立完成***和上海市级科研基金项目9项，主持完成各类科研基金项目5项。出版《童年方舟——厉震林剧作选》。荣获***和省市级学术和创作奖项50余项。担任国家教育部、文化部、人事部、全国和上海市级学会副会长、常务理事等学术职务20余个。复旦大学、浙江大学等高校特聘教授和**研究员。
目录:
第一章  表演美学的“精神成长影像”

  第一节  重塑与冥思

    一、一种回归的迹象

    二、内化的表演形态

    三、魔幻现实主义的表演意味

    四、仪式化表演的弱化

    五、无标识性的表演

  第二节  减法与轻微

    一、“简朴”与“节约”

    二、“轻”表演的格式

    三、“重”表演的“深触”效果

    四、杂糅的“魔幻”表演

    五、表演的文化身份

  第三节  洗练与持重

    一、表演的“外溢”能量

    二、人文的“维度”

    三、奇观的写意表演

    四、类型表演的分化

    五、“中生代”演员

    六、平稳的状态

  第四节  边缘与怀旧

    一、平民化和个人化

    二、表演的“可读性”

    三、非自然主义的表演

    四、类型和新类型

    五、适配与召唤

  第五节  震荡与印记

    一、“祛魅”的“小年”

    二、透支的“颜值”

    三、“走心”的表演

    四、魔幻与喜剧的格调

    五、文艺片的表演文本

  第六节  基本评估与文化分析

    一、表演的“力场”

    二、纪实性和魔幻性

    三、“轻”表演和“重”表演

    四、“症块”与“沉疴”

第二章  表演美学的“现象级”史述

  第一节  民族电影的表演美学史

    一、民族形象的表演

    二、政治化与本色表演

    三、表演的文化符号

    四、奇观的表演

    五、民族人格的印证

  第二节  女性电影明星的文化史学

    一、明星的文化“中继站”

    二、古典主义的表演美学

    三、特征与性格

    四、现代和后现代的关学

第三章  异域电影的表演文化

第四章  “中国式”的表演文化图景

第五章  导演代际的文化背景

第六章  电影的“文化养生”

第七章  电影产业的业态分析

后记

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