风格与世变:中国绘画十论

风格与世变:中国绘画十论
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作者:
出版社: 北京大学出版社
2018-07
版次: 1
ISBN: 9787301294598
定价: 128.00
装帧: 精装
开本: 16开
页数: 412页
字数: 395千字
丛书: 艺术史丛书
分类: 艺术
  •   《风格与世变:中国绘画十论》以世事变迁来诠释中国文人画的风格史,以一个个精彩的个案,对“风格”与“世变”之关系进行了探讨,如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入,联系世变寻找促成风格转变的原因,知人论世,文章立论严谨,史料翔实,论述有力,是一部不可多得的力作。   石守谦,台北“中研院”历史语言研究所研究员、台湾大学历史研究所教授,著有《从风格到画意:反思中国美术史》《移动的桃花源 : 东亚世界中的山水画》等书。 目 录 
     
    简体字版序 001 
    自 序 003 
    第一篇 文化史范畴中的画史之变 001 
    第二篇 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展 017 
    一 前言 017 
    二 唐代文献里的“白画” 021 
    三 盛唐白画实例的分析 027 
    四 传统笔描与西来的凹凸法 030 
    五 隋唐的大成与传统笔描之再生 044 
    六 余论:本土艺术传统与外来刺激 051 
     
    第三篇 “幹惟画肉不画骨”别解 
    ——兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落 056 
    一 前言 056 
    二 有关诸说的检讨 057 
    三 《丹青引》与“感神通灵”观 071 
    四 后世的误解与“感神通灵”观的没落 079 
    五 文人与中唐以后的画坛情势 083 
    第四篇 南宋的两种规鉴画 093 
    一 “伦理的人物画”之检讨 093 
     
    二 以君主为对象的规鉴画 095 
    三 早期的“画像规鉴图” 097 
    四 马麟的《圣贤图》 107 
    五 早期的“故实规鉴画” 123 
    六 《却坐图》与《折槛图》 131 
    七 余论 138 
    第五篇 有关唐棣及元代李郭风格发展之若干问题 140 
    一 前言 140 
    二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新订 144 
    三 唐棣与赵孟 关系之检讨 148 
    四 李郭画风中的政治意识 157 
    五 北籍权宦对李郭风格之支持 166 
    六 元代文化环境之变与李郭山水画风之衰落 177 
    七 余论 192 
    第六篇 浙派画风与贵族品味 195 
    一 有关浙派兴衰的问题 195 
    二 明初宫廷绘画的取向 199 
    三 浙派的兴起与金陵的贵族 208 
    四 吴伟生平与金陵 220 
    五 吴伟画风与金陵 223 
    六 金陵浙派势力之衰退 234 
    七 金陵文化环境之改变与纯文人艺术品味 244 
    第七篇 《雨余春树》与明代中期苏州之送别图 249 
    一 前言 249 
    二 文徵明的《雨余春树》 251 
     
    三 送别图的模式与流变 257 
    四 一个文化史的解释 271 
    五 余论:《雨余春树》的意义 279 
    第八篇 嘉靖新政与文徵明画风之转变 282 
    一 前言 282 
    二 文徵明受荐入京 287 
    三 嘉靖新政实况与《燕山春色》 295 
    四 左顺门事件与其后之文徵明 307 
    五 返家后之文徵明与《松壑飞泉》 314 
    六 余论 322 
    第九篇 失意文士的避居山水 
    ——论 16 世纪山水画中的文派风格 325 
    一 前言 325 
    二 清逸深秀的山水风格 330 
    三 避居生活的山水画 339 
    四 苏州的失意文士 352 
    五 南京的失意文士 356 
    六 江南对“避居山水”的需求 361 
    七 “避居山水”风格的失落 368 
    第十篇 石涛、王原祁合作《兰竹图》的问题 372 
    一 前言 372 
    二 
    三 《兰竹图》上所谓的“合作” 
    石涛与王原祁关系之检讨 372 
    382 
    四 合作画之变型及其文化意义 388 
    五 小结 394
  • 内容简介:
      《风格与世变:中国绘画十论》以世事变迁来诠释中国文人画的风格史,以一个个精彩的个案,对“风格”与“世变”之关系进行了探讨,如元代李郭风格之发展、浙派画风、吴派画风、文徵明画风之转变等。大多文章都是从一两幅作品风格上的新变切入,联系世变寻找促成风格转变的原因,知人论世,文章立论严谨,史料翔实,论述有力,是一部不可多得的力作。
  • 作者简介:
      石守谦,台北“中研院”历史语言研究所研究员、台湾大学历史研究所教授,著有《从风格到画意:反思中国美术史》《移动的桃花源 : 东亚世界中的山水画》等书。
  • 目录:
    目 录 
     
    简体字版序 001 
    自 序 003 
    第一篇 文化史范畴中的画史之变 001 
    第二篇 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展 017 
    一 前言 017 
    二 唐代文献里的“白画” 021 
    三 盛唐白画实例的分析 027 
    四 传统笔描与西来的凹凸法 030 
    五 隋唐的大成与传统笔描之再生 044 
    六 余论:本土艺术传统与外来刺激 051 
     
    第三篇 “幹惟画肉不画骨”别解 
    ——兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落 056 
    一 前言 056 
    二 有关诸说的检讨 057 
    三 《丹青引》与“感神通灵”观 071 
    四 后世的误解与“感神通灵”观的没落 079 
    五 文人与中唐以后的画坛情势 083 
    第四篇 南宋的两种规鉴画 093 
    一 “伦理的人物画”之检讨 093 
     
    二 以君主为对象的规鉴画 095 
    三 早期的“画像规鉴图” 097 
    四 马麟的《圣贤图》 107 
    五 早期的“故实规鉴画” 123 
    六 《却坐图》与《折槛图》 131 
    七 余论 138 
    第五篇 有关唐棣及元代李郭风格发展之若干问题 140 
    一 前言 140 
    二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新订 144 
    三 唐棣与赵孟 关系之检讨 148 
    四 李郭画风中的政治意识 157 
    五 北籍权宦对李郭风格之支持 166 
    六 元代文化环境之变与李郭山水画风之衰落 177 
    七 余论 192 
    第六篇 浙派画风与贵族品味 195 
    一 有关浙派兴衰的问题 195 
    二 明初宫廷绘画的取向 199 
    三 浙派的兴起与金陵的贵族 208 
    四 吴伟生平与金陵 220 
    五 吴伟画风与金陵 223 
    六 金陵浙派势力之衰退 234 
    七 金陵文化环境之改变与纯文人艺术品味 244 
    第七篇 《雨余春树》与明代中期苏州之送别图 249 
    一 前言 249 
    二 文徵明的《雨余春树》 251 
     
    三 送别图的模式与流变 257 
    四 一个文化史的解释 271 
    五 余论:《雨余春树》的意义 279 
    第八篇 嘉靖新政与文徵明画风之转变 282 
    一 前言 282 
    二 文徵明受荐入京 287 
    三 嘉靖新政实况与《燕山春色》 295 
    四 左顺门事件与其后之文徵明 307 
    五 返家后之文徵明与《松壑飞泉》 314 
    六 余论 322 
    第九篇 失意文士的避居山水 
    ——论 16 世纪山水画中的文派风格 325 
    一 前言 325 
    二 清逸深秀的山水风格 330 
    三 避居生活的山水画 339 
    四 苏州的失意文士 352 
    五 南京的失意文士 356 
    六 江南对“避居山水”的需求 361 
    七 “避居山水”风格的失落 368 
    第十篇 石涛、王原祁合作《兰竹图》的问题 372 
    一 前言 372 
    二 
    三 《兰竹图》上所谓的“合作” 
    石涛与王原祁关系之检讨 372 
    382 
    四 合作画之变型及其文化意义 388 
    五 小结 394
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