素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究

作者: 陈刚著

出版社: 中国社会科学出版社

出版时间: 2011-09

版次: 1

ISBN: 9787500499596

定价: 38.00

装帧: 平装

开本: 32开

纸张: 胶版纸

页数: 443页

字数: 373千字

正文语种: 简体中文

丛书: 中国社会科学博士论文文库

分类: 艺术

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《素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究》力图在传统美学的大视野中，将以往学者已经谈得相当充分的一些观点与命题，诸如“本色”、“文采”论，“场上”、“案头”论，“花部”、“雅部”论等，借凭素朴美和华丽美这两种基本的美学范畴在更高的层面上加以勾连、贯通和整合，将其全面的打通、贯穿起来，尽可能宏阔而切实地揭示出中国戏曲的艺术风格在千百年的行进历程中所体现和蕴含着的审美规律。
《素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究》所获得的基本结论是：素朴美与华丽美是古典戏曲的两种普遍而典型的美学风格类型，在戏曲理论和创作实践中都有深刻而全面的体现。戏曲的素朴美、华丽美及其种种具体的不同面貌，是戏曲艺术大美品格的形象显现，是戏曲艺术在广大的时空中对美的本质的全面展开，它绵延于中华文明悠久的历史、适宜的文化生态和广袤的社会土壤，生生不息，历久弥新。陈刚，男，1968年8月生，宁夏隆德人，副教授，文学博士，硕士研究生导师。1990年、2000年、2006年毕业于陕西师范大学，获文学学士、文学硕士、文学博士学位。在宁夏师范学院和陕西师范大学任教，主要研究方向为文艺美学。在《光明日报》、《文艺研究》、《中华戏曲》、《宁夏社会科学》、《内蒙古社会科学》、《陕西师范大学学报》、《宁夏大学学报》等发表《论牡丹亭的多重意蕴》、《论美的第三种形态》、《清代戏曲审美风格理论初探》、《戏曲的经典化形式：折子戏》等学术论文40余篇，主持和参与各类科研项目8项，著有《文艺美学探索》、《艺术教育新视野》等著作多部。序
写作缘起
一中国戏曲史和戏曲美学研究大略
二选题的基本考虑
三研究的基本内容和方法

第一章论美的两种重要形态
第一节素朴美与华丽美概说
一从两种被忽视的审美形态——素朴美与华丽美说起
二素朴美与华丽美的审美特征和美学价值
三素朴美实现的主要形式
四华丽美实现的主要形式
第二节中国美学史上的素朴美与华丽美思想
一中国美学史上的素朴美思想
二中国美学史上的华丽美思想
第三节中国文学史上的素朴美传统
一古朴本色的歌
二自然真率的汉乐府民歌与文人诗
三创造素朴美之至境的诗人：陶渊明
四唐代的素朴美作品
五时代性的素朴美潮流：宋代审美风尚与文学格调
六素朴美的新葩：元代散曲的本色派
七古典素朴美的尾声：明清诗文
第四节中国文学史上的华丽美传统
一华丽美的先声
二华丽美的典型形态：巨丽的汉赋
三魏晋南北朝：华丽美大兴的文学时代
四唐宋文学的华丽美风格
五元明清：华丽美的消长与新变
第五节作为整合戏曲美学风格研究的一对基本范畴：素朴美与华丽美

第二章元代戏曲：素朴美与华丽美的滥觞
第一节绿杨红杏第一春：元代戏曲之勃兴
一蛰伏于民间的戏文
二一代文学的代表：杂剧
第二节“红尘紫陌寻东道”：元代戏曲审美风格理论
一元代曲学家的戏曲风格理论
二元杂剧美学风格之现代阐释
第三节娥眉淡扫：元代戏曲素朴美的表现
一元杂剧素朴美的典范：关汉卿的杂剧
二关汉卿的同道及其创作
三有别于关汉卿的素朴美作家作品
四其他素朴美风格的作家作品
……
第三章明代戏曲：素朴美与华丽美的发展和融通
第四章清代戏曲：素朴美与华丽美的嬗替和新变
第五章元明清戏曲美学风格嬗变综论
结语
主要参考文献及征引书目
后记
内容简介:
《素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究》力图在传统美学的大视野中，将以往学者已经谈得相当充分的一些观点与命题，诸如“本色”、“文采”论，“场上”、“案头”论，“花部”、“雅部”论等，借凭素朴美和华丽美这两种基本的美学范畴在更高的层面上加以勾连、贯通和整合，将其全面的打通、贯穿起来，尽可能宏阔而切实地揭示出中国戏曲的艺术风格在千百年的行进历程中所体现和蕴含着的审美规律。
《素朴与华丽：中国戏曲审美风格嬗变研究》所获得的基本结论是：素朴美与华丽美是古典戏曲的两种普遍而典型的美学风格类型，在戏曲理论和创作实践中都有深刻而全面的体现。戏曲的素朴美、华丽美及其种种具体的不同面貌，是戏曲艺术大美品格的形象显现，是戏曲艺术在广大的时空中对美的本质的全面展开，它绵延于中华文明悠久的历史、适宜的文化生态和广袤的社会土壤，生生不息，历久弥新。
作者简介:
陈刚，男，1968年8月生，宁夏隆德人，副教授，文学博士，硕士研究生导师。1990年、2000年、2006年毕业于陕西师范大学，获文学学士、文学硕士、文学博士学位。在宁夏师范学院和陕西师范大学任教，主要研究方向为文艺美学。在《光明日报》、《文艺研究》、《中华戏曲》、《宁夏社会科学》、《内蒙古社会科学》、《陕西师范大学学报》、《宁夏大学学报》等发表《论牡丹亭的多重意蕴》、《论美的第三种形态》、《清代戏曲审美风格理论初探》、《戏曲的经典化形式：折子戏》等学术论文40余篇，主持和参与各类科研项目8项，著有《文艺美学探索》、《艺术教育新视野》等著作多部。
目录:
序
写作缘起
一中国戏曲史和戏曲美学研究大略
二选题的基本考虑
三研究的基本内容和方法

第一章论美的两种重要形态
第一节素朴美与华丽美概说
一从两种被忽视的审美形态——素朴美与华丽美说起
二素朴美与华丽美的审美特征和美学价值
三素朴美实现的主要形式
四华丽美实现的主要形式
第二节中国美学史上的素朴美与华丽美思想
一中国美学史上的素朴美思想
二中国美学史上的华丽美思想
第三节中国文学史上的素朴美传统
一古朴本色的歌
二自然真率的汉乐府民歌与文人诗
三创造素朴美之至境的诗人：陶渊明
四唐代的素朴美作品
五时代性的素朴美潮流：宋代审美风尚与文学格调
六素朴美的新葩：元代散曲的本色派
七古典素朴美的尾声：明清诗文
第四节中国文学史上的华丽美传统
一华丽美的先声
二华丽美的典型形态：巨丽的汉赋
三魏晋南北朝：华丽美大兴的文学时代
四唐宋文学的华丽美风格
五元明清：华丽美的消长与新变
第五节作为整合戏曲美学风格研究的一对基本范畴：素朴美与华丽美

第二章元代戏曲：素朴美与华丽美的滥觞
第一节绿杨红杏第一春：元代戏曲之勃兴
一蛰伏于民间的戏文
二一代文学的代表：杂剧
第二节“红尘紫陌寻东道”：元代戏曲审美风格理论
一元代曲学家的戏曲风格理论
二元杂剧美学风格之现代阐释
第三节娥眉淡扫：元代戏曲素朴美的表现
一元杂剧素朴美的典范：关汉卿的杂剧
二关汉卿的同道及其创作
三有别于关汉卿的素朴美作家作品
四其他素朴美风格的作家作品
……
第三章明代戏曲：素朴美与华丽美的发展和融通
第四章清代戏曲：素朴美与华丽美的嬗替和新变
第五章元明清戏曲美学风格嬗变综论
结语
主要参考文献及征引书目
后记