打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析

打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析
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作者: [美]
出版社: 北京大学出版社
2020-09
版次: 1
ISBN: 9787301310847
定价: 89.00
装帧: 其他
开本: 128开
纸张: 胶版纸
页数: 600页
分类: 艺术
  •   “古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……”维克多·什克洛夫斯基在1914年这样写道。在《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》中,克里斯汀?汤普森用十一部电影将读者“陌生化”。她充分证明了新形式主义分析技法的灵活性。她认为,批评家们常常使用已经固化的方法,再去选择适用那些方法的影片。新形式主义却不然,它鼓励批评家对每部影片都采取不同的方式进行处理,并不断地修正他们的分析中的假定。
      因此,汤普森的分析新颖多样且富有启发,涉及的影片涵盖广泛的范围,从普通的好莱坞片影片《恐怖之夜》,到《晚春》《湖上骑士兰斯洛特》这样的大师之作。她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义,并以《偷自行车的人》和《游戏规则》作为实例。《舞台惊魂》和《劳拉秘史》这两个案例则说明了古典电影如何通过与观众的预期进行游戏,从而将自身的惯例陌生化的。其他章节还分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩乐时间》和戈达尔的《一切安好》《各自逃生》。
      尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径,但它避免了大量的专业词汇和深奥概念:《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。然而,《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力,而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。 克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson),威斯康星大学麦迪逊分校传播艺术系名誉教授。她拥有艾奥瓦大学电影专业硕士学位和威斯康星大学麦迪逊分校电影专业博士学位。她的专著除本书外,还有《爱森斯坦的〈伊凡雷帝〉:一种新形式主义分析》(1981)、《出口娱乐:1907年至1934年世界电影市场中的美国》(1985)、《新好莱坞的故事讲述:理解古典叙事技法》(1999)、《电影与电视中的故事讲述》(2003)、《刘别谦先生去好莱坞:第一次世界大战后的德国与美国电影》(2005)、《佛罗多特许经营:和现代好莱坞》(2007)等。她也是一位业余的埃及学研究者,2001年以来一直是某埃及考察队的成员。

    张锦,中国电影艺术研究中心研究员。中国人民大学管理学硕士、北京电影学院文学硕士、英国布里斯托大学文学硕士、国家公派访问学者。译著有《电影诗学》《玛雅·德伦论电影》,专著有《信息与传播:研究分野与交融》《电影作为档案》《英国电影编导教育简史》等。 目 录

    前言与致谢........001

    第一部分 电影分析的新形式主义路径

    第一章 新形式主义电影分析——一条路径、多种方法........007

    电影分析的目的 / 007

    艺术作品的本性 / 014

    历史中的电影 / 033

    观影者的角色 / 040

    基本的分析工具 / 052

    对叙事电影的分析 / 057

    本书中的影片 / 065

    第二部分 普通影片

    第二章 “不,莱斯特雷德,此案中的一切皆非偶然。”

    ——《恐怖之夜》中的动机与延迟........071

    对普通影片的分析 / 071

    叙事:梯级建构 / 077

    风格与动机 / 100

    结论:意识形态的含义 / 121

    第三部分 分析主导性

    第三章 沙滩上的无聊——《于洛先生的假期》中的琐事与幽默........135

    主导性 / 135

    《于洛先生的假期》中的主导性 / 144

    风格系统 / 147

    叙事系统 / 160

    主题系统 / 166

    结论 / 169

    第四章 锯断枝干——作为布莱希特式电影的《一切安好》........173

    元素的间离作为主导性 / 173

    元素间离的原则 / 177

    间离的一般结构 / 193

    结论 / 203

    第四部分 古典电影中的陌生化

    第五章 两面派叙述和《舞台惊魂》 ........211

    古典叙述中的两面派 / 211

    真假谜题 / 221

    戏剧意象 / 235

    结论:其他影片中的两面派 / 248

    第六章 梦中的结局?——《劳拉秘史》中的视点 ........253

    视点的多个层面 / 253

    类型层面:侦探故事 / 266

    因果关系层面:梦境 / 268

    空间层面:对人物的黏着 / 272

    时间层面:过往 / 287

    意识形态层面:肖像与两种男人 / 289

    结论 / 302

    第五部分 从形式的视角看现实主义

    第七章 电影中的现实主义——《偷自行车的人》........309

    作为历史现象的现实主义 / 309

    我们何以认为《偷自行车的人》是现实主义的? / 317

    主题 / 322

    叙事结构 / 324

    场面调度与摄影 / 330

    意识形态 / 333

    对古典电影的引用 / 335

    结论:《偷自行车的人》在美国的流行 / 337

    第八章 差异性矛盾的美学——《游戏规则》........341

    《游戏规则》的主导性 / 341

    叙事:平行对应与暧昧性 / 343

    空间与时间 / 359

    结论 / 389

    第六部分 参数形式的知觉挑战

    第九章 《玩乐时间》——知觉边缘的喜剧........395

    参数形式 / 395

    知觉的玩乐时间 / 399

    知觉的困难 / 405

    手法的裸化 / 413

    结论:偏离到过度 / 417

    第十章  戈达尔的未知国度——《各自逃生》........421

    叙事结构与裂隙 / 421

    总体策略 / 435

    密集的风格织体 / 440

    结论 / 452

    第十一章 盔甲的光泽、马的嘶鸣

    ——《湖上骑士兰斯洛特》中疏淡的参数风格........457

    省略化叙事 / 457

    风格的叙事功能与非叙事功能 / 472

    结论 / 504

    第十二章 《晚春》和小津安二郎的非理性风格........509

    风格与意识形态 / 509

    非传统的日本家庭 / 511

    随心所欲的风格 / 521

    自我强加的法则 / 528

    游戏 / 551

    译后记........581
  • 内容简介:
      “古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……”维克多·什克洛夫斯基在1914年这样写道。在《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》中,克里斯汀?汤普森用十一部电影将读者“陌生化”。她充分证明了新形式主义分析技法的灵活性。她认为,批评家们常常使用已经固化的方法,再去选择适用那些方法的影片。新形式主义却不然,它鼓励批评家对每部影片都采取不同的方式进行处理,并不断地修正他们的分析中的假定。
      因此,汤普森的分析新颖多样且富有启发,涉及的影片涵盖广泛的范围,从普通的好莱坞片影片《恐怖之夜》,到《晚春》《湖上骑士兰斯洛特》这样的大师之作。她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义,并以《偷自行车的人》和《游戏规则》作为实例。《舞台惊魂》和《劳拉秘史》这两个案例则说明了古典电影如何通过与观众的预期进行游戏,从而将自身的惯例陌生化的。其他章节还分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩乐时间》和戈达尔的《一切安好》《各自逃生》。
      尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径,但它避免了大量的专业词汇和深奥概念:《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。然而,《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力,而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。
  • 作者简介:
    克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson),威斯康星大学麦迪逊分校传播艺术系名誉教授。她拥有艾奥瓦大学电影专业硕士学位和威斯康星大学麦迪逊分校电影专业博士学位。她的专著除本书外,还有《爱森斯坦的〈伊凡雷帝〉:一种新形式主义分析》(1981)、《出口娱乐:1907年至1934年世界电影市场中的美国》(1985)、《新好莱坞的故事讲述:理解古典叙事技法》(1999)、《电影与电视中的故事讲述》(2003)、《刘别谦先生去好莱坞:第一次世界大战后的德国与美国电影》(2005)、《佛罗多特许经营:和现代好莱坞》(2007)等。她也是一位业余的埃及学研究者,2001年以来一直是某埃及考察队的成员。

    张锦,中国电影艺术研究中心研究员。中国人民大学管理学硕士、北京电影学院文学硕士、英国布里斯托大学文学硕士、国家公派访问学者。译著有《电影诗学》《玛雅·德伦论电影》,专著有《信息与传播:研究分野与交融》《电影作为档案》《英国电影编导教育简史》等。
  • 目录:
    目 录

    前言与致谢........001

    第一部分 电影分析的新形式主义路径

    第一章 新形式主义电影分析——一条路径、多种方法........007

    电影分析的目的 / 007

    艺术作品的本性 / 014

    历史中的电影 / 033

    观影者的角色 / 040

    基本的分析工具 / 052

    对叙事电影的分析 / 057

    本书中的影片 / 065

    第二部分 普通影片

    第二章 “不,莱斯特雷德,此案中的一切皆非偶然。”

    ——《恐怖之夜》中的动机与延迟........071

    对普通影片的分析 / 071

    叙事:梯级建构 / 077

    风格与动机 / 100

    结论:意识形态的含义 / 121

    第三部分 分析主导性

    第三章 沙滩上的无聊——《于洛先生的假期》中的琐事与幽默........135

    主导性 / 135

    《于洛先生的假期》中的主导性 / 144

    风格系统 / 147

    叙事系统 / 160

    主题系统 / 166

    结论 / 169

    第四章 锯断枝干——作为布莱希特式电影的《一切安好》........173

    元素的间离作为主导性 / 173

    元素间离的原则 / 177

    间离的一般结构 / 193

    结论 / 203

    第四部分 古典电影中的陌生化

    第五章 两面派叙述和《舞台惊魂》 ........211

    古典叙述中的两面派 / 211

    真假谜题 / 221

    戏剧意象 / 235

    结论:其他影片中的两面派 / 248

    第六章 梦中的结局?——《劳拉秘史》中的视点 ........253

    视点的多个层面 / 253

    类型层面:侦探故事 / 266

    因果关系层面:梦境 / 268

    空间层面:对人物的黏着 / 272

    时间层面:过往 / 287

    意识形态层面:肖像与两种男人 / 289

    结论 / 302

    第五部分 从形式的视角看现实主义

    第七章 电影中的现实主义——《偷自行车的人》........309

    作为历史现象的现实主义 / 309

    我们何以认为《偷自行车的人》是现实主义的? / 317

    主题 / 322

    叙事结构 / 324

    场面调度与摄影 / 330

    意识形态 / 333

    对古典电影的引用 / 335

    结论:《偷自行车的人》在美国的流行 / 337

    第八章 差异性矛盾的美学——《游戏规则》........341

    《游戏规则》的主导性 / 341

    叙事:平行对应与暧昧性 / 343

    空间与时间 / 359

    结论 / 389

    第六部分 参数形式的知觉挑战

    第九章 《玩乐时间》——知觉边缘的喜剧........395

    参数形式 / 395

    知觉的玩乐时间 / 399

    知觉的困难 / 405

    手法的裸化 / 413

    结论:偏离到过度 / 417

    第十章  戈达尔的未知国度——《各自逃生》........421

    叙事结构与裂隙 / 421

    总体策略 / 435

    密集的风格织体 / 440

    结论 / 452

    第十一章 盔甲的光泽、马的嘶鸣

    ——《湖上骑士兰斯洛特》中疏淡的参数风格........457

    省略化叙事 / 457

    风格的叙事功能与非叙事功能 / 472

    结论 / 504

    第十二章 《晚春》和小津安二郎的非理性风格........509

    风格与意识形态 / 509

    非传统的日本家庭 / 511

    随心所欲的风格 / 521

    自我强加的法则 / 528

    游戏 / 551

    译后记........581
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