超越媒介--摄影的观念思潮与流派

超越媒介--摄影的观念思潮与流派
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作者: ,
2021-01
版次: 1
ISBN: 9787548741763
定价: 88.00
装帧: 平装
开本: 16开
页数: 250页
分类: 艺术
  • 《超越媒介--摄影的观念思潮与流派》一书,是对摄影在艺术与工具之间的复杂道路中透迤前行的历史追溯,集合了当下学科前沿的基本理论与流行案例分析,眼光独到,角度多维。作者开放的思维与细微的观察,可以启发读者去思考:摄影不仅是什么,摄影还可以是什么。 周桢翔,湖南湘潭人。美国旧金山艺术大学摄影MFA。现为长沙学院摄影专业教师,在摄影相关刊物发表多篇学术论文及评论。主要研究方向:摄影流派、纪录片理论,等。 第一章  “绝对”的瓦解
      现代主义与后现代主义的摄影
      从机械装置中蜕变的艺术:“人”与“装置”的对垒
      从机械中的蜕变
      “业余”的艺术摄影
      聚合于与分裂:当代大众的摄影现场
      摄影在民间
    第二章  从影像到思维:复制和观看
      “机械复制”和影像
      电子时代的理想:真正的“机械复制”
      复制的价值
      超越媒介的观看革命
      黑白摄影与彩色摄影的争议
      载体和“容器”
      实用的附加物
      叙事和说明功能性产物
      画廊、艺术馆的展品
      电子显示的“快餐
      新媒体和虚拟的模式
      呈现的维度和观看的自由
      平面观看:被限定的观看方式和受众的自由
      立体的观看方式:被打破的“权威”
      内在呈现:观看者与官方的“对抗”
    第三章  流派思潮和观念
      绘画主义:两次关于摄影本质的辨析
      高艺术的辨析和折中主义
      艾默森的批判和摄影本质的讨论
      绘画主义思想在苏联的另一种兴盛:绘画性纪实
      再次兴盛:战后反思与后现代思潮的合流世界的构建
      “绘画”或“摄影”的大议题:关于摄影本质的再次探讨
      虚构中的美学悖论
      技法的更迭:摄影技术美学的更迭
      从史诗到寓言和小品
      景观、宣传、符号与集体意志:关于构成主义摄影的几个观点
      “前”构成时代
      宣传手段:构成主义的产生
      符号和主义:秩序性的传达
      景观社会的缩影
      诗意与秩序的结合:构成主义在东方
      东方诗化与理化的并存
      东方构成主义摄影中的他者与自我问题
      东方生活美感营造的“器物仪式”的“触感”
      “即物”思潮的反复
      “前”即物时代:德意志民族主义和消费主义的合流
      包豪斯的兴起与终焉
      媒介本身出发到使用媒介:“前”即物到即物主义
      即物主义和表现主义的合流:由即物主义到新即物主义的转变
      另一种即物:“纯粹摄影”
      日本新即物主义摄影内核和形式的转向
      从秩序崩溃到信心重塑中“即物观”:从“肛欲”到“口欲”
      “物感的延伸”到“物的质感”
      被误解的纪实:由“主观”呈现的客观
      纪实的艺术
      超越文献的图集
      新纪实、新风景、新客观
    第四章  包容的新姿态
      当代艺术语境下的摄影
      现代艺术语境下的摄影思考
      传统艺术和现代艺术的不同体系:摄影追求什么
      艺术家或摄影艺术家:现代艺术范畴下的一个命题
      “大摄影”的定义
      媒介环境和现代艺术语境下的讨论:一个关于影像“捕捉”的问题
      偏执的理性:“科学-艺术”与功能性摄影
      本质问题的观点:本体的变迁
      科学文本关系的一种演变
      摄影“个性”与科学的矛盾
    结语
    参考文献
  • 内容简介:
    《超越媒介--摄影的观念思潮与流派》一书,是对摄影在艺术与工具之间的复杂道路中透迤前行的历史追溯,集合了当下学科前沿的基本理论与流行案例分析,眼光独到,角度多维。作者开放的思维与细微的观察,可以启发读者去思考:摄影不仅是什么,摄影还可以是什么。
  • 作者简介:
    周桢翔,湖南湘潭人。美国旧金山艺术大学摄影MFA。现为长沙学院摄影专业教师,在摄影相关刊物发表多篇学术论文及评论。主要研究方向:摄影流派、纪录片理论,等。
  • 目录:
    第一章  “绝对”的瓦解
      现代主义与后现代主义的摄影
      从机械装置中蜕变的艺术:“人”与“装置”的对垒
      从机械中的蜕变
      “业余”的艺术摄影
      聚合于与分裂:当代大众的摄影现场
      摄影在民间
    第二章  从影像到思维:复制和观看
      “机械复制”和影像
      电子时代的理想:真正的“机械复制”
      复制的价值
      超越媒介的观看革命
      黑白摄影与彩色摄影的争议
      载体和“容器”
      实用的附加物
      叙事和说明功能性产物
      画廊、艺术馆的展品
      电子显示的“快餐
      新媒体和虚拟的模式
      呈现的维度和观看的自由
      平面观看:被限定的观看方式和受众的自由
      立体的观看方式:被打破的“权威”
      内在呈现:观看者与官方的“对抗”
    第三章  流派思潮和观念
      绘画主义:两次关于摄影本质的辨析
      高艺术的辨析和折中主义
      艾默森的批判和摄影本质的讨论
      绘画主义思想在苏联的另一种兴盛:绘画性纪实
      再次兴盛:战后反思与后现代思潮的合流世界的构建
      “绘画”或“摄影”的大议题:关于摄影本质的再次探讨
      虚构中的美学悖论
      技法的更迭:摄影技术美学的更迭
      从史诗到寓言和小品
      景观、宣传、符号与集体意志:关于构成主义摄影的几个观点
      “前”构成时代
      宣传手段:构成主义的产生
      符号和主义:秩序性的传达
      景观社会的缩影
      诗意与秩序的结合:构成主义在东方
      东方诗化与理化的并存
      东方构成主义摄影中的他者与自我问题
      东方生活美感营造的“器物仪式”的“触感”
      “即物”思潮的反复
      “前”即物时代:德意志民族主义和消费主义的合流
      包豪斯的兴起与终焉
      媒介本身出发到使用媒介:“前”即物到即物主义
      即物主义和表现主义的合流:由即物主义到新即物主义的转变
      另一种即物:“纯粹摄影”
      日本新即物主义摄影内核和形式的转向
      从秩序崩溃到信心重塑中“即物观”:从“肛欲”到“口欲”
      “物感的延伸”到“物的质感”
      被误解的纪实:由“主观”呈现的客观
      纪实的艺术
      超越文献的图集
      新纪实、新风景、新客观
    第四章  包容的新姿态
      当代艺术语境下的摄影
      现代艺术语境下的摄影思考
      传统艺术和现代艺术的不同体系:摄影追求什么
      艺术家或摄影艺术家:现代艺术范畴下的一个命题
      “大摄影”的定义
      媒介环境和现代艺术语境下的讨论:一个关于影像“捕捉”的问题
      偏执的理性:“科学-艺术”与功能性摄影
      本质问题的观点:本体的变迁
      科学文本关系的一种演变
      摄影“个性”与科学的矛盾
    结语
    参考文献
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