鲁迅的封面(他是中国现代书刊装帧设计先驱,讲述82个鲁迅著译图书初版封面背后的故事。)

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作者:
2021-10
版次: 1
ISBN: 9787559842152
定价: 76.00
装帧: 线装
开本: 32开
纸张: 轻型纸
页数: 328页
字数: 230千字
分类: 社会文化
138人买过
  • 本书为著名学者薛林荣继《鲁迅草木谱》和《鲁迅的饭局》之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱,他缔造了现代文学醒目的一批“门面”,今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看,而且毫不过时”。《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面,阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导,以及对“并未梏亡中国的民族性”的坚守,探究了鲁迅的出版思想,也对中国书籍装帧设计现代性进程进行了回望。同时,对民国时期文化事件亦多有涉及。全书图文并茂,将为读者呈现直观的阅读体验。     薛林荣,1977年生,甘肃秦安人,中国作家协会会员。著有长篇历史小说《疏勒》,散文随笔集《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》《一个村庄的三种时间》《阅人记》《处事记》等。作品散见于《散文》《北京文学》《散文选刊》《南方周末》等刊物。曾获黄河文学奖等多个奖项。现居甘肃天水。 001  “以三十元出售,改了别人的名字了”

    ——《月界旅行》(1903 年 10 月)

    004  “虽说译,其实乃是改作”

    ——《地底旅行》(1906 年 3 月)

    007  “实吾国矿学界空前之作”

    ——《中国矿产志》(1906 年 4 月)

    010  “书面篆字,实非太炎先生作,而是陈师曾所书”

    ——《域外小说集》(1909 年)

    015  施洋银六十元印送功德书一百本

    ——《百喻经》(1914 年 9 月)

    020  陈师曾题写书名,绍兴许广记刻书铺刻书

    ——《会稽郡故书杂集》(1915 年 2 月)

    027  从满版装饰到四个劳动人物

    ——《工人绥惠略夫》(1922 年 5 月)

    029  用白话文介绍“弱小民族”文学

    ——《现代小说译丛》(集)(1922 年 5 月)

    032  水墨画的墨色就是一种色彩

    ——《一个青年的梦》(1922 年 7 月)

    037  拔了海外的奇花瑶草移植在华国的艺苑

    ——《爱罗先珂童话集》(1922 年 7 月)

    040  “大半以个人的趣味为主”

    ——《现代日本小说集》(1923 年 6 月)

    043  唐人线画流动如生

    ——《桃色的云》(1923 年 7 月)

    046  传统封面向现代封面过渡的典范

    ——《呐喊》(1923 年 8 月)

    050  锐意穷搜,时或得之

    ——《中国小说史略》(上下卷)(1923 年 12 月,1924 年 6 月)

    053  “被了凄艳的新装”

    ——《苦闷的象征》(1925 年 3 月)

    059  自题书名“洒脱而有法度”

    ——《热风》(1925 年 11 月)

    062  “璇卿兄如不嫌其烦,均请给我们作封面”

    ——《出了象牙之塔》(1925 年 12 月)

    066  “写字就是画画”

    ——《华盖集》(1926 年 6 月)

    069  “斐然成章,遂亦印行”

    ——《小说旧闻钞》(1926 年 8 月)

    072  “书面实在非常有力,看了使人感动”

    ——《彷徨》(1926 年 8 月)

    077  “只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”

    ——《坟》(1927 年 3 月)

    080  “面题‘鲁迅先生’,我已令其改正”

           ——《野草》(1927 年 7 月)

    083  加盖了一颗倾斜四十五度的隶书阳文印章

    ——《华盖集续编》(1927 年 5 月)

    086  这幅书面“用于讲中国事情的书上合宜”

    ——《唐宋传奇集》(1927 年 12 月,1928 年 2 月)

    090  “页后面,须加‘孙福熙作书面’字样”

    ——《小约翰》(1928 年 1 月)

    096  对“帮我搜集图画的几个朋友”顺手表明谢意

    ——《思想·山水·人物》(1928 年 5 月)

    099  “书面的事,说起来很难”

    ——《朝花夕拾》(1928 年 9 月)

    105  “然而我只有杂感而已”

    ——《而已集》(1928 年 10 月)

    108  “引入世界上的灿烂的新作”

    ——《艺苑朝华》五种(1929 年 1 月—1930 年 5 月)

    118  书面的图画是贩来的,“不知谁作,但记以志谢”

           ——《壁下译丛》(1929 年 4 月)

    121  “必先使外国的新兴文学在中国脱离‘符咒’气味”

           ——《现代新兴文学的诸问题》(1929 年 4 月)

    124  “仍只成一本诘屈枯涩的书”

           ——《艺术论》(1929 年 6 月)

    127  “怕上海书店不肯用三色版”

           ——《文艺与批评》(1929 年 10 月)

    131  中国制版术拙劣,制版者不负责任

           ——《小彼得》(1929 年 11 月)

    135  封面图的母本是凡·高的《播种者》

           ——《近代美术史潮论》(1929 年)

    140  “印成书籍模样,想延续他多少时候的生存”

           ——《文艺政策》(1930 年 6 月)

    144  “只得仍来做这一番很近徒劳的工夫”

           ——《艺术论》(1930 年 7 月)

    147  将中国传统书籍装帧形式用于西洋画册

           ——《梅斐尔德木刻士敏土之图》(1931 年 2 月)

    153“实在是新文学中的一个大炬火”

           ——《毁灭》(1931 年 9 月)

    158  “版式可照《热风》,以一年为一份,连续排印”

    ——《三闲集》(1932 年 9 月)

    161  一夜编成,600 元出售版权

           ——《二心集》(1932 年 10 月)

    167  软布面精装,套印腰封书套

           ——《竖琴》(1933 年 1 月)

    170  神州国光社邀请鲁迅编译的苏联文学作品

           ——《十月》(1933 年 2 月)

    174  徐诗荃木刻鲁迅像的腰封

           ——《一天的工作》(1933 年 3 月)

    178  “图案家”陈之佛的几何语言

           ——《鲁迅自选集》(1933 年 3 月)

    182  “孩子已养得这么大了,旧信精装它什么”

           ——《两地书》(1933 年 4 月)

    187  制版印刷装订均不坏,缺点是纸太硬和两面印

           ——《一个人的受难》(1933 年 9 月)

    191  中国现代文学史上的孤例:封面上两个书名

           ——《伪自由书》(1933 年 10 月)

    195  制版名手用玻璃版精印,神采奕奕,殆可乱真

           ——《引玉集》(1934 年 3 月)

    199  “彼既禁遏,我偏印行,赌气而已”

           ——《南腔北调集》(1934 年 3 月)

    202  限定印造一百部,“至三十世纪,必与唐版媲美矣”

           ——《北平笺谱》(1933 年 12 月)

    209  “《二心集》被删剩的东西,书店改名《拾零集》”

           ——《拾零集》(1934 年 10 月)

    213  “本集即愿做一个木刻的路程碑”

           ——《木刻纪程(一)》(1934 年 10 月)

    218  谈“风月”是表,谈“风云”才是里

           ——《准风月谈》(1934 年 12 月)

    221  “将来也未必再有此刻工和印手”

           ——《十竹斋笺谱》(1934 年 12 月)

    226  “这本子,我自己是全没费过力的”

           ——《集外集》(1935 年 5 月)

    231  “我不想怎么装饰它了”

           ——《表》(1935 年 7 月)

    235  一部盛装问世“报私仇”的书

           ——《支那小说史》(1935 年 7 月)

    243  “从各方面描写俄罗斯国民性的种种相”

           ——《俄罗斯的童话》(1935 年 8 月)

    247  “倘若用什么记号留存下来,这就是文学”

           ——《门外文谈》(1935 年 9 月)

    250  黑底白字的书名极像亡者的灵牌

           ——《死魂灵》(部)(1935 年 11 月)

    254  “神话、传说及史实的演义”

    ——《故事新编》(1936 年 1 月)

    257  “平面复写版精印,纸墨皆良”

    ——《死魂灵一百图》(1936 年 4 月)

     

    262  “在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要”

    ——《花边文学》(1936 年 6 月)

    265  “有人翻印,功德无量”

           ——《凯绥·珂勒惠支版画选集》(1936 年 7 月)

    271  硬布面精装特大本

    ——《苏联作家二十人集》(1936 年 7 月)

    274  “他们个个如广大的黑土的化身”

    ——《苏联版画集》(1936 年 7 月)

    278  皮脊太古典,平装是天鹅绒面,“殊漂亮也”

    ——《海上述林》(1936 年 10 月)

    285  翻译此书“与其说为了文章,倒不如说是因为插画”

    ——《坏孩子和别的奇闻》(1936 年 10 月)

    290  以三闲书屋名义出版的鲁迅身后本书

    ——《鲁迅书简》(1937 年 6 月)

    292  “我只在深夜的街头摆着一个地摊”

    ——《且介亭杂文》(1937 年 7 月)

    295  戴着枷锁的跳舞,一年完了,过而存之

    ——《且介亭杂文二集》(1937 年 7 月)

    297  “我的言论有时是枭鸣,报告着大不吉利事”

    ——《且介亭杂文末编》(1937 年 7 月)

    299  原名《集外集外集》

    ——《集外集拾遗》(1939 年 5 月)

    301  “惜此旧籍,弥益零落”

    ——《古小说钩沉》(1939 年 11 月)

    303“仍本先生之意”

    ——《译丛补》(1939 年 11 月)

    304一部具有鲁迅色彩的文学史

    ——《汉文学史纲要》(1941 年 10 月)

    306  “世间已无更善于此者矣”

    ——《嵇康集》(1941 年 10 月)
  • 内容简介:
    本书为著名学者薛林荣继《鲁迅草木谱》和《鲁迅的饭局》之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱,他缔造了现代文学醒目的一批“门面”,今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看,而且毫不过时”。《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面,阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导,以及对“并未梏亡中国的民族性”的坚守,探究了鲁迅的出版思想,也对中国书籍装帧设计现代性进程进行了回望。同时,对民国时期文化事件亦多有涉及。全书图文并茂,将为读者呈现直观的阅读体验。
  • 作者简介:
        薛林荣,1977年生,甘肃秦安人,中国作家协会会员。著有长篇历史小说《疏勒》,散文随笔集《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》《一个村庄的三种时间》《阅人记》《处事记》等。作品散见于《散文》《北京文学》《散文选刊》《南方周末》等刊物。曾获黄河文学奖等多个奖项。现居甘肃天水。
  • 目录:
    001  “以三十元出售,改了别人的名字了”

    ——《月界旅行》(1903 年 10 月)

    004  “虽说译,其实乃是改作”

    ——《地底旅行》(1906 年 3 月)

    007  “实吾国矿学界空前之作”

    ——《中国矿产志》(1906 年 4 月)

    010  “书面篆字,实非太炎先生作,而是陈师曾所书”

    ——《域外小说集》(1909 年)

    015  施洋银六十元印送功德书一百本

    ——《百喻经》(1914 年 9 月)

    020  陈师曾题写书名,绍兴许广记刻书铺刻书

    ——《会稽郡故书杂集》(1915 年 2 月)

    027  从满版装饰到四个劳动人物

    ——《工人绥惠略夫》(1922 年 5 月)

    029  用白话文介绍“弱小民族”文学

    ——《现代小说译丛》(集)(1922 年 5 月)

    032  水墨画的墨色就是一种色彩

    ——《一个青年的梦》(1922 年 7 月)

    037  拔了海外的奇花瑶草移植在华国的艺苑

    ——《爱罗先珂童话集》(1922 年 7 月)

    040  “大半以个人的趣味为主”

    ——《现代日本小说集》(1923 年 6 月)

    043  唐人线画流动如生

    ——《桃色的云》(1923 年 7 月)

    046  传统封面向现代封面过渡的典范

    ——《呐喊》(1923 年 8 月)

    050  锐意穷搜,时或得之

    ——《中国小说史略》(上下卷)(1923 年 12 月,1924 年 6 月)

    053  “被了凄艳的新装”

    ——《苦闷的象征》(1925 年 3 月)

    059  自题书名“洒脱而有法度”

    ——《热风》(1925 年 11 月)

    062  “璇卿兄如不嫌其烦,均请给我们作封面”

    ——《出了象牙之塔》(1925 年 12 月)

    066  “写字就是画画”

    ——《华盖集》(1926 年 6 月)

    069  “斐然成章,遂亦印行”

    ——《小说旧闻钞》(1926 年 8 月)

    072  “书面实在非常有力,看了使人感动”

    ——《彷徨》(1926 年 8 月)

    077  “只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”

    ——《坟》(1927 年 3 月)

    080  “面题‘鲁迅先生’,我已令其改正”

           ——《野草》(1927 年 7 月)

    083  加盖了一颗倾斜四十五度的隶书阳文印章

    ——《华盖集续编》(1927 年 5 月)

    086  这幅书面“用于讲中国事情的书上合宜”

    ——《唐宋传奇集》(1927 年 12 月,1928 年 2 月)

    090  “页后面,须加‘孙福熙作书面’字样”

    ——《小约翰》(1928 年 1 月)

    096  对“帮我搜集图画的几个朋友”顺手表明谢意

    ——《思想·山水·人物》(1928 年 5 月)

    099  “书面的事,说起来很难”

    ——《朝花夕拾》(1928 年 9 月)

    105  “然而我只有杂感而已”

    ——《而已集》(1928 年 10 月)

    108  “引入世界上的灿烂的新作”

    ——《艺苑朝华》五种(1929 年 1 月—1930 年 5 月)

    118  书面的图画是贩来的,“不知谁作,但记以志谢”

           ——《壁下译丛》(1929 年 4 月)

    121  “必先使外国的新兴文学在中国脱离‘符咒’气味”

           ——《现代新兴文学的诸问题》(1929 年 4 月)

    124  “仍只成一本诘屈枯涩的书”

           ——《艺术论》(1929 年 6 月)

    127  “怕上海书店不肯用三色版”

           ——《文艺与批评》(1929 年 10 月)

    131  中国制版术拙劣,制版者不负责任

           ——《小彼得》(1929 年 11 月)

    135  封面图的母本是凡·高的《播种者》

           ——《近代美术史潮论》(1929 年)

    140  “印成书籍模样,想延续他多少时候的生存”

           ——《文艺政策》(1930 年 6 月)

    144  “只得仍来做这一番很近徒劳的工夫”

           ——《艺术论》(1930 年 7 月)

    147  将中国传统书籍装帧形式用于西洋画册

           ——《梅斐尔德木刻士敏土之图》(1931 年 2 月)

    153“实在是新文学中的一个大炬火”

           ——《毁灭》(1931 年 9 月)

    158  “版式可照《热风》,以一年为一份,连续排印”

    ——《三闲集》(1932 年 9 月)

    161  一夜编成,600 元出售版权

           ——《二心集》(1932 年 10 月)

    167  软布面精装,套印腰封书套

           ——《竖琴》(1933 年 1 月)

    170  神州国光社邀请鲁迅编译的苏联文学作品

           ——《十月》(1933 年 2 月)

    174  徐诗荃木刻鲁迅像的腰封

           ——《一天的工作》(1933 年 3 月)

    178  “图案家”陈之佛的几何语言

           ——《鲁迅自选集》(1933 年 3 月)

    182  “孩子已养得这么大了,旧信精装它什么”

           ——《两地书》(1933 年 4 月)

    187  制版印刷装订均不坏,缺点是纸太硬和两面印

           ——《一个人的受难》(1933 年 9 月)

    191  中国现代文学史上的孤例:封面上两个书名

           ——《伪自由书》(1933 年 10 月)

    195  制版名手用玻璃版精印,神采奕奕,殆可乱真

           ——《引玉集》(1934 年 3 月)

    199  “彼既禁遏,我偏印行,赌气而已”

           ——《南腔北调集》(1934 年 3 月)

    202  限定印造一百部,“至三十世纪,必与唐版媲美矣”

           ——《北平笺谱》(1933 年 12 月)

    209  “《二心集》被删剩的东西,书店改名《拾零集》”

           ——《拾零集》(1934 年 10 月)

    213  “本集即愿做一个木刻的路程碑”

           ——《木刻纪程(一)》(1934 年 10 月)

    218  谈“风月”是表,谈“风云”才是里

           ——《准风月谈》(1934 年 12 月)

    221  “将来也未必再有此刻工和印手”

           ——《十竹斋笺谱》(1934 年 12 月)

    226  “这本子,我自己是全没费过力的”

           ——《集外集》(1935 年 5 月)

    231  “我不想怎么装饰它了”

           ——《表》(1935 年 7 月)

    235  一部盛装问世“报私仇”的书

           ——《支那小说史》(1935 年 7 月)

    243  “从各方面描写俄罗斯国民性的种种相”

           ——《俄罗斯的童话》(1935 年 8 月)

    247  “倘若用什么记号留存下来,这就是文学”

           ——《门外文谈》(1935 年 9 月)

    250  黑底白字的书名极像亡者的灵牌

           ——《死魂灵》(部)(1935 年 11 月)

    254  “神话、传说及史实的演义”

    ——《故事新编》(1936 年 1 月)

    257  “平面复写版精印,纸墨皆良”

    ——《死魂灵一百图》(1936 年 4 月)

     

    262  “在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要”

    ——《花边文学》(1936 年 6 月)

    265  “有人翻印,功德无量”

           ——《凯绥·珂勒惠支版画选集》(1936 年 7 月)

    271  硬布面精装特大本

    ——《苏联作家二十人集》(1936 年 7 月)

    274  “他们个个如广大的黑土的化身”

    ——《苏联版画集》(1936 年 7 月)

    278  皮脊太古典,平装是天鹅绒面,“殊漂亮也”

    ——《海上述林》(1936 年 10 月)

    285  翻译此书“与其说为了文章,倒不如说是因为插画”

    ——《坏孩子和别的奇闻》(1936 年 10 月)

    290  以三闲书屋名义出版的鲁迅身后本书

    ——《鲁迅书简》(1937 年 6 月)

    292  “我只在深夜的街头摆着一个地摊”

    ——《且介亭杂文》(1937 年 7 月)

    295  戴着枷锁的跳舞,一年完了,过而存之

    ——《且介亭杂文二集》(1937 年 7 月)

    297  “我的言论有时是枭鸣,报告着大不吉利事”

    ——《且介亭杂文末编》(1937 年 7 月)

    299  原名《集外集外集》

    ——《集外集拾遗》(1939 年 5 月)

    301  “惜此旧籍,弥益零落”

    ——《古小说钩沉》(1939 年 11 月)

    303“仍本先生之意”

    ——《译丛补》(1939 年 11 月)

    304一部具有鲁迅色彩的文学史

    ——《汉文学史纲要》(1941 年 10 月)

    306  “世间已无更善于此者矣”

    ——《嵇康集》(1941 年 10 月)
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