世界电影理论思潮：21世纪中国影视艺术系列丛书

作者: 游飞著 , 蔡卫著

出版社: 中国广播影视出版社

出版时间: 2002-01

版次: 1

ISBN: 9787504338044

定价: 27.00

装帧: 平装

开本: 32开

纸张: 胶版纸

页数: 465页

字数: 370千字

正文语种: 简体中文

丛书: 21世纪中国影视艺术系列丛书

分类: 艺术

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　　《世界电影理论思潮》在总体结构上按照世界电影的演进时序，分为十一章。前六章为经典电影理论时期，包括经典好莱坞、“蒙太奇”、实验电影、纪实电影、“长镜头”和艺术电影等理论思潮；后五章为现代电影理论时期，包括“新好莱坞”电影、电影结构主义和电影符号、“独立电影”、边缘电影理论和“后电影”思潮等。本书不但讨论了世界电影史的各个主要时期，而且还涉及到电影创作中的不同类型、风格和流派，有利于启发和引导读者获取更丰富的电影文化素养。　　游飞，毕业于北京大学中文系（学士）、北京电影学院导演系（硕士）和美国俄亥俄大学（OhioUniversity）电影系（MFA，艺术硕士）。曾任峨眉电影制片厂艺术室导演，现任教于北京广播学院电影电视艺术技术系。
　　蔡卫，毕业于美国纽约市立大学城市学院（CCNY）影视传播系（MFA，艺术硕士），其毕业作品《公园》荣获美国1998年度“约瑟夫·维斯奎兹奖（JosethVasquesAward）”。现任教于北京广播学院文艺系。序论电影理论思潮作为电影创作的总体指导
第一章：格里菲斯和经典好莱坞理论（20世纪10-50年代）
第一节大卫·格里非斯（1875-1948）
第二节好莱坞制片厂制度和明星魅力
第三节“梦幻工厂”类型化的制作模式
第四节经典好莱坞的叙事系统
第二章爱森斯坦和蒙太奇理论（20世纪20-30年代）
第一节爱森斯坦：“从杂耍蒙太奇”到“理性蒙太奇”
第二节苏俄蒙太奇：声画对位和机械造型观念
第三节激情、概念和教化：《战舰波将金》和《意志的胜利》
第三章灾验（先锋）电影理论（20世纪20-70年代）
第一节现代主义和先名符其实在派电影美学
第二节法国先锋派：《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》
第三节《卡里加里博士的小屋》和德国表现主义电影
第四节维尔托夫的《带摄影机的人》及苏俄实验电影
第五节美国实验电影：从玛雅·德伦到肯纳斯·安格尔
第四章弗拉哈迪和纪实电影理论（20世纪20-70年代）
第一节纪录电影的本性：物质世界的复原
第二节弗拉哈迪和《北方的纳努克》
第三节格里尔逊和英国纪录电影学派
第四节法国纪录片传统和”真实电影”派
第五节电视、“直接电影”和新纪录电影的理论与实践
第五章巴赞和长镜头理论
第一节意大利新现实主义的创作和理论
第二节巴赞和《电影是什么》及其克拉考尔
第三节“作者论”和法国新浪潮
第六章欧洲艺术电影理论
第七章美国“作者电影”理论与“新好莱坞”
第八章电影结构主义和电影符号学（20世纪60-80年代）
第九章边缘电影理论（20世纪60-90年代）
第十章“独立电影”理论与实践（20世纪90年代）
第十一章后电影时代：数字化多媒体新技术及其影响（20世纪90年代后）
内容简介:
　　《世界电影理论思潮》在总体结构上按照世界电影的演进时序，分为十一章。前六章为经典电影理论时期，包括经典好莱坞、“蒙太奇”、实验电影、纪实电影、“长镜头”和艺术电影等理论思潮；后五章为现代电影理论时期，包括“新好莱坞”电影、电影结构主义和电影符号、“独立电影”、边缘电影理论和“后电影”思潮等。本书不但讨论了世界电影史的各个主要时期，而且还涉及到电影创作中的不同类型、风格和流派，有利于启发和引导读者获取更丰富的电影文化素养。
作者简介:
　　游飞，毕业于北京大学中文系（学士）、北京电影学院导演系（硕士）和美国俄亥俄大学（OhioUniversity）电影系（MFA，艺术硕士）。曾任峨眉电影制片厂艺术室导演，现任教于北京广播学院电影电视艺术技术系。
　　蔡卫，毕业于美国纽约市立大学城市学院（CCNY）影视传播系（MFA，艺术硕士），其毕业作品《公园》荣获美国1998年度“约瑟夫·维斯奎兹奖（JosethVasquesAward）”。现任教于北京广播学院文艺系。
目录:
序论电影理论思潮作为电影创作的总体指导
第一章：格里菲斯和经典好莱坞理论（20世纪10-50年代）
第一节大卫·格里非斯（1875-1948）
第二节好莱坞制片厂制度和明星魅力
第三节“梦幻工厂”类型化的制作模式
第四节经典好莱坞的叙事系统
第二章爱森斯坦和蒙太奇理论（20世纪20-30年代）
第一节爱森斯坦：“从杂耍蒙太奇”到“理性蒙太奇”
第二节苏俄蒙太奇：声画对位和机械造型观念
第三节激情、概念和教化：《战舰波将金》和《意志的胜利》
第三章灾验（先锋）电影理论（20世纪20-70年代）
第一节现代主义和先名符其实在派电影美学
第二节法国先锋派：《一条安达鲁狗》和《机械舞蹈》
第三节《卡里加里博士的小屋》和德国表现主义电影
第四节维尔托夫的《带摄影机的人》及苏俄实验电影
第五节美国实验电影：从玛雅·德伦到肯纳斯·安格尔
第四章弗拉哈迪和纪实电影理论（20世纪20-70年代）
第一节纪录电影的本性：物质世界的复原
第二节弗拉哈迪和《北方的纳努克》
第三节格里尔逊和英国纪录电影学派
第四节法国纪录片传统和”真实电影”派
第五节电视、“直接电影”和新纪录电影的理论与实践
第五章巴赞和长镜头理论
第一节意大利新现实主义的创作和理论
第二节巴赞和《电影是什么》及其克拉考尔
第三节“作者论”和法国新浪潮
第六章欧洲艺术电影理论
第七章美国“作者电影”理论与“新好莱坞”
第八章电影结构主义和电影符号学（20世纪60-80年代）
第九章边缘电影理论（20世纪60-90年代）
第十章“独立电影”理论与实践（20世纪90年代）
第十一章后电影时代：数字化多媒体新技术及其影响（20世纪90年代后）