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中国当代文学史

中国当代文学史
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作者: 著
出版社: 北京大学出版社
2010-01
版次: 1
ISBN: 9787301153734
定价: 60.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 506页
正文语种: 简体中文
丛书: 洪子诚学术作品集
分类: 文学
1323人买过
  • 　　本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。 　　洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。 自序
    修订版序
    前言
    上编50—70年代的文学
    第一章文学的“转折”
    一40年代的文学界
    二左翼文学界的“选择”
    三毛泽东的文学思想
    四“文学新方向”的确立

    第二章文学环境与文学规范
    一“遗产”的审定和重评
    二刊物和文学团体
    三文学批评和批判运动
    四作家的整体性更迭
    五“中心作家”的文化性格

    第三章矛盾和冲突
    一频繁的批判运动
    二左翼文学内部矛盾的延续
    三对规范的质疑
    四分歧的性质

    第四章隐失的诗人和诗派
    一诗歌道路的选择
    二普遍的艺术困境
    三穆旦等诗人的命运
    四“七月派”诗人的遭遇

    第五章诗歌体式和诗歌事件
    一“写实”倾向和叙事诗潮流
    二青年诗人的艺术道路
    三50年代的诗歌事件
    四当代的政治抒情诗

    第六章小说的题材和形态
    一“现代”小说家的当代境况
    二题材的分类和等级
    三当代的小说样式
    四类型单一化趋向

    第七章农村题材小说
    一农村小说的当代形态
    二赵树理和山西作家
    三赵树理的“评价史”
    四柳青的《创业史》

    第八章对历史的叙述
    一革命历史小说
    二“史诗性”的追求
    三《红岩》的写作方式
    四革命的“另类”记忆
    五《青春之歌》及其讨论

    第九章当代的“通俗小说”
    一被压抑的小说
    二寻求新的替代
    三“都市小说”与工业题材小说
    四《三家巷》及其评价

    第十章在主流之外
    一“非主流文学”
    二最初的“异端”
    三“百花文学”
    四象征性的叙述
    五位置的置换

    第十一章散文
    一当代的散文概念
    二散文的“复兴”
    三主要散文作家
    四杂文的命运
    五回忆录和史传文学

    第十二章话剧
    一话剧创作概况
    二老舍的《茶馆》
    三历史剧和历史剧讨论
    四话剧的“高潮”

    第十三章走向“文革文学”
    一1958年的文学运动
    二文学激进思潮和《纪要》
    三文学的存在方式
    四“文革文学”的特征

    第十四章重新构造“经典”
    一创造“样板”的实验
    二“革命样板戏”
    三小说“样板”的难题
    四“经典”重构的宿命

    第十五章分裂的文学世界
    一公开的诗界
    二小说创作情况
    三“地下”的文学创作
    四“天安门诗歌”

    下编80—90年代的文学
    第十六章文学“新时期”的想象
    一“转折”与文学“新时期”
    二体制的修复和重建
    三文学规范制度的调整
    四80年代的作家构成
    五文学著译的出版

    第十七章80年代文学概况
    一80年代文学过程
    二“新时期文学”的话语资源
    三文学历史的“重写”
    四文学诸样式概况

    第十八章“归来者”的诗
    一“文革”后的诗歌变革
    二“归来者”的诗
    三诗歌流派的确认

    第十九章新诗潮
    一《今天》与朦胧诗
    二新生代或“第三代诗”
    三新诗潮主要诗人(一)
    四新诗潮主要诗人(二)

    第二十章历史创伤的记忆
    一创伤记忆与历史反思
    二三部中篇小说
    三“复出”作家的历史叙述
    四“知青小说”的演变
    五几位小说家的创作

    第二十一章80年代中后期的小说(一)
    一文学的“寻根”
    二“寻根”与小说艺术形态
    ……
    第二十二章80年代中后期的小说(二)
    第二十三章女作家的小说
    第二十四章散文
    第二十五章90年代的文学状况
    第二十六章90年代的诗
    第二十七章90年代的小说
    中国当代文学年表(1949—2000)
    初版后记
  • 内容简介:
    　　本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。
  • 作者简介:
    　　洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。
  • 目录:
    自序
    修订版序
    前言
    上编50—70年代的文学
    第一章文学的“转折”
    一40年代的文学界
    二左翼文学界的“选择”
    三毛泽东的文学思想
    四“文学新方向”的确立

    第二章文学环境与文学规范
    一“遗产”的审定和重评
    二刊物和文学团体
    三文学批评和批判运动
    四作家的整体性更迭
    五“中心作家”的文化性格

    第三章矛盾和冲突
    一频繁的批判运动
    二左翼文学内部矛盾的延续
    三对规范的质疑
    四分歧的性质

    第四章隐失的诗人和诗派
    一诗歌道路的选择
    二普遍的艺术困境
    三穆旦等诗人的命运
    四“七月派”诗人的遭遇

    第五章诗歌体式和诗歌事件
    一“写实”倾向和叙事诗潮流
    二青年诗人的艺术道路
    三50年代的诗歌事件
    四当代的政治抒情诗

    第六章小说的题材和形态
    一“现代”小说家的当代境况
    二题材的分类和等级
    三当代的小说样式
    四类型单一化趋向

    第七章农村题材小说
    一农村小说的当代形态
    二赵树理和山西作家
    三赵树理的“评价史”
    四柳青的《创业史》

    第八章对历史的叙述
    一革命历史小说
    二“史诗性”的追求
    三《红岩》的写作方式
    四革命的“另类”记忆
    五《青春之歌》及其讨论

    第九章当代的“通俗小说”
    一被压抑的小说
    二寻求新的替代
    三“都市小说”与工业题材小说
    四《三家巷》及其评价

    第十章在主流之外
    一“非主流文学”
    二最初的“异端”
    三“百花文学”
    四象征性的叙述
    五位置的置换

    第十一章散文
    一当代的散文概念
    二散文的“复兴”
    三主要散文作家
    四杂文的命运
    五回忆录和史传文学

    第十二章话剧
    一话剧创作概况
    二老舍的《茶馆》
    三历史剧和历史剧讨论
    四话剧的“高潮”

    第十三章走向“文革文学”
    一1958年的文学运动
    二文学激进思潮和《纪要》
    三文学的存在方式
    四“文革文学”的特征

    第十四章重新构造“经典”
    一创造“样板”的实验
    二“革命样板戏”
    三小说“样板”的难题
    四“经典”重构的宿命

    第十五章分裂的文学世界
    一公开的诗界
    二小说创作情况
    三“地下”的文学创作
    四“天安门诗歌”

    下编80—90年代的文学
    第十六章文学“新时期”的想象
    一“转折”与文学“新时期”
    二体制的修复和重建
    三文学规范制度的调整
    四80年代的作家构成
    五文学著译的出版

    第十七章80年代文学概况
    一80年代文学过程
    二“新时期文学”的话语资源
    三文学历史的“重写”
    四文学诸样式概况

    第十八章“归来者”的诗
    一“文革”后的诗歌变革
    二“归来者”的诗
    三诗歌流派的确认

    第十九章新诗潮
    一《今天》与朦胧诗
    二新生代或“第三代诗”
    三新诗潮主要诗人(一)
    四新诗潮主要诗人(二)

    第二十章历史创伤的记忆
    一创伤记忆与历史反思
    二三部中篇小说
    三“复出”作家的历史叙述
    四“知青小说”的演变
    五几位小说家的创作

    第二十一章80年代中后期的小说(一)
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    二“寻根”与小说艺术形态
    ……
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