二十世纪豫剧唱腔结构动态研究
出版时间:
2017-11
版次:
1
ISBN:
9787103054307
定价:
96.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
369页
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《二十世纪豫剧唱腔结构动态研究》回顾过去，深入研究豫剧唱腔史，探求豫剧唱腔变化的规律；面向未来，研究豫剧唱腔结构的目的是探寻传统戏曲音乐前进的路向，从而获取其焕发生机的力量。同时，作者站在历史民族音乐学的角度，从豫剧“（活）唱-（定）腔”互动维度反观中国戏曲唱腔体制的演进，从而认识到戏曲唱腔结构的动态变迁规律：南曲以定腔传辞为主，“活腔”为辅，“专曲专腔”与“活唱-定腔”兼有，其体制相当于现代的“分节歌形式”“单曲反复体”；北曲的唱是“依字声行腔”，在“要紧句子”处则是“定腔传辞”，是以“（活）唱”为主，“（活）唱”与“（定）腔”的结合；人明之后，南北曲发生了“集群性迁移”，在不同地区“改调歌之”“（活）唱与（定）腔”互动，推动明代诸声腔的形成；近现代戏曲以“好懂、好听、动心、化人”（见于会泳《腔词关系研究》之“绪论”）为目标，在腔与词之间遵循各自的“自行规律”，形成了丰富多彩的剧种。 绪论
一、研究缘起
二、研究目标、内容与价值
三、研究综述与研究趋势
四、本书的研究方法与创新
第一章 从戏曲理论的转向到唱腔理论模式的构建
第一节 传统思维中的综分观及对音乐研究的影响
第二节 宋元至明中“曲论”时代的“文本位”倾向
第三节 明清之际传统戏曲理论的转向
第四节 二十世纪下半叶戏曲唱腔研究的兴起
第五节 当代戏曲音乐理论体系中唱腔研究的多向度观照
一、基础理论的沉淀
二、理论模式的构建
三、《中国传统音乐结构学》理论模式对豫剧唱腔研究的理论应用
第二章 豫剧早期的唱腔音乐结构（上）
――以豫剧祥符调为例
第一节 豫剧祥符调唱腔的腔音、腔音列
一、豫剧祥符调的“腔音”“腔音列”
二、豫剧祥符调的腔音、腔音列与开封方言、叫卖调的关系
第二节 豫剧唱腔的腔节与腔韵
一、豫剧祥符调的腔节
二、豫剧的腔韵
小结 祥符调的微观特征
第三章 豫剧早期的唱腔音乐结构（中）
――以豫剧祥符调为例
第一节 祥符调早期[慢板]类的乐句、乐段与单曲、腔（乐）调结构
第二节 祥符调早期[流水板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
第三节 祥符调早期[二八板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
第四节 祥符调早期[飞板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
小结 祥符调的中观特征
第四章 豫剧早期的唱腔音乐结构（下）
第一节 论豫剧唱腔的腔套
第二节 豫剧的音阶调式
第三节 论豫剧所属的腔系
小结 祥符调的宏观特征
第五章 十九至二十世纪之交的豫剧唱腔的自我救赎与修正
――论豫东调与豫西调之分流
第一节 豫东调的腔音列――上五音的形成
第二节 豫西调的腔音列――下五音的形成
第三节 豫东调、豫西调的结构性差异
一、腔音层次的差异：“定腔传辞”与“依字行腔”
二、腔韵层次的差异：“定腔传辞”与“依字行腔”
三、乐句层次的大同小异
四、腔调层次的关联与互补
五、腔套层次的相通性
小结
第六章 二十世纪三四十年代豫剧唱腔的改良与变革
――论豫东调与豫西调的融合
第一节 豫东调与豫西调融合概述
一、豫西调影响豫东调之一例
二、豫东调影响豫西调之一例
三、豫东调内部整合吸收之一例
第二节 豫东调、豫西调在各层次的融合
一、微观层面的融合：字调与腔的关系辩证
二、微观层面的融合：以腔音为对象的互渗嵌入式
三、中观层面的融合：以乐句为对象的插入式
四、中观层面的融合：以乐段为对象的插入式
第三节 发生在西安和界首的两大流派的交流与融合
一、西安：以崔兰田与陈素真《三上轿》唱腔比较为例
二、界首：以阎立品与毛兰花《桃花庵》唱腔比较为例
小结
第七章 二十世纪五六十年代豫剧唱腔的改革与发展（上）
――论传统戏唱腔的改革
第一节 腔音、腔韵层面的动态变迁
一、联动式变迁
二、促动式变迁
第二节 行当分腔的初步探索
一、二本腔（俗称“二音子”）唱法的腔音列选择
二、“夹本音”唱法的腔音列选择
三、“夹板音”唱法的腔音列选择
第三节 腔调间的融合与板式创新
一、腔腔互渗促成板式系统性腔韵
二、腔韵借用重组，促进板式创新
三、（活）唱一（定）腔融合形成[二八流水混合板
四、打破上下句结构，创用复乐段
第四节 [慢板]-[二八板]联套的形成
第五节 （活）唱与（定）腔互动
一、由（活）唱到（定）腔
二、由（定）腔到（活）唱
三、亦吟亦唱
第八章 二十世纪五六十年代豫剧唱腔的改革与发展（下）
――论豫剧现代戏的改革
第一节 豫剧现代戏男女分腔的探索
一、从《桃李同春》到《两兄弟》
二、《五姑娘》《朝阳沟》在男声唱腔改革上的成就
第二节 现代戏对传统唱腔的继承与发展
一、河南地方方言语调对现代戏唱腔的制约性与现代戏改革的适应性
二、现代戏唱腔改革对传统腔韵的继承与发展
三、现代戏唱腔改革对传统[流水板]的继承、融合与发展
四、突破[二八板]上下句程式，创造新的[二八板]唱腔体式
五、现代戏唱腔改革在传统联套方式上的新变化
第三节 现代戏对其他传统剧种、曲种唱腔的吸收与发展
第四节 新音乐结构手法在现代戏唱腔设计中的应用
一、借助调高、调式对置的变奏式发展
二、主题音调贯穿法
小结
第九章 二十世纪六七十年代的“样板戏\"移植
――兼论豫剧现代戏之歧变
第一节 夹缝中的豫剧
第二节 移植“样板戏”对豫剧唱腔结构的影响
一、河南地方方言语调对移植“样板戏”的制约
二、移植“样板戏”行当唱腔在腔音列层次的新体现
三、移植“样板戏”在腔节／腔韵层次的变化
四、移植“样板戏”在腔调（板式）层次的新发展
五、移植“样板戏”在腔套上的新发展
小结
第十章 二十世纪八九十年代豫剧唱腔的多向度取向
――重启与拓展、延续与嬗变
第一节 二十世纪八十年代豫剧传统唱腔的重启
第二节 二十世纪八十年代豫剧传统戏唱腔的突破
一、字唱旋律走向对河南地方方言语调的遵循
二、出现字字腔化倾向
三、新编传统戏在腔音列层次的新变化
四、新编传统戏在腔节/腔韵层次的变化
五、新编传统戏在腔调（板式）层次的新发展
六、新编传统戏在腔套上的新发展
第三节 二十世纪八十年代豫剧现代戏唱腔结构的延续与嬗变
一、以河南地方方言语调为基础的现代戏旋律创作
二、现代戏在腔音列层次的承续与变迁
三、现代戏在腔节／腔韵层次的承续
四、现代戏在腔节／腔韵层次的新变化
五、现代戏在腔调（板式）层次的新发展
第四节 二十世纪九十年代以来豫剧唱腔创作的总结
小结
结语
第一节 豫剧唱腔结构嬗变的哲学基础与审美意蕴
一、哲学基础：“变易・简易・不易”
二、审美意蕴：中州音韵・审美在场・中庸和合
第二节 豫剧唱腔变迁中的社会文化互动
一、自我救赎与修正期的社会文化动因
二、改良变革期的社会文化动因
三、改革发展期的社会文化动因
第三节 豫剧唱腔变迁的意义与启示
一、豫剧现代戏改革与全国现代戏改革
二、从豫剧“（活）唱-（定）腔”互动维度反观中国戏曲唱腔体制的演进
第四节 音乐传播学视野下的豫剧唱腔结构动态变迁
一、共时传播视角下的豫剧唱腔结构动态变迁
二、历时传播视角下的豫剧唱腔结构动态变迁
三、“解构”与“建构”断想
附录一 论“人弦索”与“以曲律词”
――兼论明代中晚期曲学理论的“文本位”倾向
附录二 山陕梆子腔[慢板]“同族”音调举证
附录三
曲谱1
曲谱2
曲谱3
曲谱4
曲谱5
曲谱6
曲谱7
参考文献
致谢
-
内容简介:
《二十世纪豫剧唱腔结构动态研究》回顾过去，深入研究豫剧唱腔史，探求豫剧唱腔变化的规律；面向未来，研究豫剧唱腔结构的目的是探寻传统戏曲音乐前进的路向，从而获取其焕发生机的力量。同时，作者站在历史民族音乐学的角度，从豫剧“（活）唱-（定）腔”互动维度反观中国戏曲唱腔体制的演进，从而认识到戏曲唱腔结构的动态变迁规律：南曲以定腔传辞为主，“活腔”为辅，“专曲专腔”与“活唱-定腔”兼有，其体制相当于现代的“分节歌形式”“单曲反复体”；北曲的唱是“依字声行腔”，在“要紧句子”处则是“定腔传辞”，是以“（活）唱”为主，“（活）唱”与“（定）腔”的结合；人明之后，南北曲发生了“集群性迁移”，在不同地区“改调歌之”“（活）唱与（定）腔”互动，推动明代诸声腔的形成；近现代戏曲以“好懂、好听、动心、化人”（见于会泳《腔词关系研究》之“绪论”）为目标，在腔与词之间遵循各自的“自行规律”，形成了丰富多彩的剧种。
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目录:
绪论
一、研究缘起
二、研究目标、内容与价值
三、研究综述与研究趋势
四、本书的研究方法与创新
第一章 从戏曲理论的转向到唱腔理论模式的构建
第一节 传统思维中的综分观及对音乐研究的影响
第二节 宋元至明中“曲论”时代的“文本位”倾向
第三节 明清之际传统戏曲理论的转向
第四节 二十世纪下半叶戏曲唱腔研究的兴起
第五节 当代戏曲音乐理论体系中唱腔研究的多向度观照
一、基础理论的沉淀
二、理论模式的构建
三、《中国传统音乐结构学》理论模式对豫剧唱腔研究的理论应用
第二章 豫剧早期的唱腔音乐结构（上）
――以豫剧祥符调为例
第一节 豫剧祥符调唱腔的腔音、腔音列
一、豫剧祥符调的“腔音”“腔音列”
二、豫剧祥符调的腔音、腔音列与开封方言、叫卖调的关系
第二节 豫剧唱腔的腔节与腔韵
一、豫剧祥符调的腔节
二、豫剧的腔韵
小结 祥符调的微观特征
第三章 豫剧早期的唱腔音乐结构（中）
――以豫剧祥符调为例
第一节 祥符调早期[慢板]类的乐句、乐段与单曲、腔（乐）调结构
第二节 祥符调早期[流水板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
第三节 祥符调早期[二八板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
第四节 祥符调早期[飞板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构
小结 祥符调的中观特征
第四章 豫剧早期的唱腔音乐结构（下）
第一节 论豫剧唱腔的腔套
第二节 豫剧的音阶调式
第三节 论豫剧所属的腔系
小结 祥符调的宏观特征
第五章 十九至二十世纪之交的豫剧唱腔的自我救赎与修正
――论豫东调与豫西调之分流
第一节 豫东调的腔音列――上五音的形成
第二节 豫西调的腔音列――下五音的形成
第三节 豫东调、豫西调的结构性差异
一、腔音层次的差异：“定腔传辞”与“依字行腔”
二、腔韵层次的差异：“定腔传辞”与“依字行腔”
三、乐句层次的大同小异
四、腔调层次的关联与互补
五、腔套层次的相通性
小结
第六章 二十世纪三四十年代豫剧唱腔的改良与变革
――论豫东调与豫西调的融合
第一节 豫东调与豫西调融合概述
一、豫西调影响豫东调之一例
二、豫东调影响豫西调之一例
三、豫东调内部整合吸收之一例
第二节 豫东调、豫西调在各层次的融合
一、微观层面的融合：字调与腔的关系辩证
二、微观层面的融合：以腔音为对象的互渗嵌入式
三、中观层面的融合：以乐句为对象的插入式
四、中观层面的融合：以乐段为对象的插入式
第三节 发生在西安和界首的两大流派的交流与融合
一、西安：以崔兰田与陈素真《三上轿》唱腔比较为例
二、界首：以阎立品与毛兰花《桃花庵》唱腔比较为例
小结
第七章 二十世纪五六十年代豫剧唱腔的改革与发展（上）
――论传统戏唱腔的改革
第一节 腔音、腔韵层面的动态变迁
一、联动式变迁
二、促动式变迁
第二节 行当分腔的初步探索
一、二本腔（俗称“二音子”）唱法的腔音列选择
二、“夹本音”唱法的腔音列选择
三、“夹板音”唱法的腔音列选择
第三节 腔调间的融合与板式创新
一、腔腔互渗促成板式系统性腔韵
二、腔韵借用重组，促进板式创新
三、（活）唱一（定）腔融合形成[二八流水混合板
四、打破上下句结构，创用复乐段
第四节 [慢板]-[二八板]联套的形成
第五节 （活）唱与（定）腔互动
一、由（活）唱到（定）腔
二、由（定）腔到（活）唱
三、亦吟亦唱
第八章 二十世纪五六十年代豫剧唱腔的改革与发展（下）
――论豫剧现代戏的改革
第一节 豫剧现代戏男女分腔的探索
一、从《桃李同春》到《两兄弟》
二、《五姑娘》《朝阳沟》在男声唱腔改革上的成就
第二节 现代戏对传统唱腔的继承与发展
一、河南地方方言语调对现代戏唱腔的制约性与现代戏改革的适应性
二、现代戏唱腔改革对传统腔韵的继承与发展
三、现代戏唱腔改革对传统[流水板]的继承、融合与发展
四、突破[二八板]上下句程式，创造新的[二八板]唱腔体式
五、现代戏唱腔改革在传统联套方式上的新变化
第三节 现代戏对其他传统剧种、曲种唱腔的吸收与发展
第四节 新音乐结构手法在现代戏唱腔设计中的应用
一、借助调高、调式对置的变奏式发展
二、主题音调贯穿法
小结
第九章 二十世纪六七十年代的“样板戏\"移植
――兼论豫剧现代戏之歧变
第一节 夹缝中的豫剧
第二节 移植“样板戏”对豫剧唱腔结构的影响
一、河南地方方言语调对移植“样板戏”的制约
二、移植“样板戏”行当唱腔在腔音列层次的新体现
三、移植“样板戏”在腔节／腔韵层次的变化
四、移植“样板戏”在腔调（板式）层次的新发展
五、移植“样板戏”在腔套上的新发展
小结
第十章 二十世纪八九十年代豫剧唱腔的多向度取向
――重启与拓展、延续与嬗变
第一节 二十世纪八十年代豫剧传统唱腔的重启
第二节 二十世纪八十年代豫剧传统戏唱腔的突破
一、字唱旋律走向对河南地方方言语调的遵循
二、出现字字腔化倾向
三、新编传统戏在腔音列层次的新变化
四、新编传统戏在腔节/腔韵层次的变化
五、新编传统戏在腔调（板式）层次的新发展
六、新编传统戏在腔套上的新发展
第三节 二十世纪八十年代豫剧现代戏唱腔结构的延续与嬗变
一、以河南地方方言语调为基础的现代戏旋律创作
二、现代戏在腔音列层次的承续与变迁
三、现代戏在腔节／腔韵层次的承续
四、现代戏在腔节／腔韵层次的新变化
五、现代戏在腔调（板式）层次的新发展
第四节 二十世纪九十年代以来豫剧唱腔创作的总结
小结
结语
第一节 豫剧唱腔结构嬗变的哲学基础与审美意蕴
一、哲学基础：“变易・简易・不易”
二、审美意蕴：中州音韵・审美在场・中庸和合
第二节 豫剧唱腔变迁中的社会文化互动
一、自我救赎与修正期的社会文化动因
二、改良变革期的社会文化动因
三、改革发展期的社会文化动因
第三节 豫剧唱腔变迁的意义与启示
一、豫剧现代戏改革与全国现代戏改革
二、从豫剧“（活）唱-（定）腔”互动维度反观中国戏曲唱腔体制的演进
第四节 音乐传播学视野下的豫剧唱腔结构动态变迁
一、共时传播视角下的豫剧唱腔结构动态变迁
二、历时传播视角下的豫剧唱腔结构动态变迁
三、“解构”与“建构”断想
附录一 论“人弦索”与“以曲律词”
――兼论明代中晚期曲学理论的“文本位”倾向
附录二 山陕梆子腔[慢板]“同族”音调举证
附录三
曲谱1
曲谱2
曲谱3
曲谱4
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