上海戏剧学院教材:戏剧导演别论

上海戏剧学院教材:戏剧导演别论
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作者:
2011-10
版次: 1
ISBN: 9787545804270
定价: 48.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 282页
正文语种: 简体中文
分类: 艺术
25人买过
  • 《上海戏剧学院教材:戏剧导演别论》系戏剧导演艺术原创著述。其篇章结构,是遵循戏剧艺术的创作规律,将导演理论与舞台演出的实际结合一体设计而成;既有导演艺术的基础性构建运思,也有具体问题的针对性指点。是谓“别论”,皆在点评类举,有出有入;理论实践,交相互动,特色鲜明。     李建平,毕业于中央戏剧学院导演系,现为上海戏剧学院导演系教授。长期从事戏剧导演教学、导演理论研究及戏剧导演创作。著有《戏剧导演本科教程》。曾获:上海市教育委员会“育才奖”、上海市艺术人才基金会“教师奖”、中国艺术节“文华大奖”、“文华大奖特别奖”、“文华导演奖”、“文华新剧目奖”、全国“五个一工程”奖、中国话剧导演“金狮”奖等奖项。导演作品涉及话剧、音乐剧、京剧、黄梅戏、越剧、豫剧、甬剧、沪剧等剧种。 前言
    第一章老生常谈的一些问题
    一、导演的基本概念
    二、为何要有导演
    三、导演的职责
    四、导演思维和导演想象

    第二章并不是题外话
    一、立意要清晰,表现应含蓄
    二、痛苦是艺术创造的源泉
    三、真实是戏剧作品的生命

    第三章也是“戏剧技巧
    一、戏剧作品的价值
    二、什么是适合戏剧表现的内容
    三、可以换一个角度看问题
    四、到底什么是“戏剧性
    五、戏剧所需要的基本要素
    六、要讲一个好故事

    第四章常被人忽视的导演手段
    一、调整和改变规定情境
    二、戏剧演出时间的长度
    三、舞台样式很重要
    四、戏剧最重要的本质--假定性
    五、舞台场面是情感的需求

    第五章导演的重要创作伙伴
    一、剧作者是导演最重要的合作伙伴
    二、演员是导演主要的工作对象
    三、舞台美术可以发展导演构思

    第六章排练场里的“窍门儿
    一、舞台语言里的科学
    二、音乐音响的运用
    三、有意味的表现手段--舞台调度
    四、舞台“停顿”是导演强有力的表现手段
    五、舞台节奏的依据

    第七章剧本分析和导演构思
    一、剧本分析是导演构思的基础
    二、导演构思的主要内容
    三、附例二篇

    第八章当话剧导演遇见戏曲
    一、话剧导演给戏曲带来的变化
    二、戏曲独特的审美方式
    三、戏曲不可回避的缺陷和弊病
    四、话剧导演和戏曲导演不同的创作特征
    五、戏曲和话剧不同的审美特征
    参考文献
    后记
  • 内容简介:
    《上海戏剧学院教材:戏剧导演别论》系戏剧导演艺术原创著述。其篇章结构,是遵循戏剧艺术的创作规律,将导演理论与舞台演出的实际结合一体设计而成;既有导演艺术的基础性构建运思,也有具体问题的针对性指点。是谓“别论”,皆在点评类举,有出有入;理论实践,交相互动,特色鲜明。
  • 作者简介:
        李建平,毕业于中央戏剧学院导演系,现为上海戏剧学院导演系教授。长期从事戏剧导演教学、导演理论研究及戏剧导演创作。著有《戏剧导演本科教程》。曾获:上海市教育委员会“育才奖”、上海市艺术人才基金会“教师奖”、中国艺术节“文华大奖”、“文华大奖特别奖”、“文华导演奖”、“文华新剧目奖”、全国“五个一工程”奖、中国话剧导演“金狮”奖等奖项。导演作品涉及话剧、音乐剧、京剧、黄梅戏、越剧、豫剧、甬剧、沪剧等剧种。
  • 目录:
    前言
    第一章老生常谈的一些问题
    一、导演的基本概念
    二、为何要有导演
    三、导演的职责
    四、导演思维和导演想象

    第二章并不是题外话
    一、立意要清晰,表现应含蓄
    二、痛苦是艺术创造的源泉
    三、真实是戏剧作品的生命

    第三章也是“戏剧技巧
    一、戏剧作品的价值
    二、什么是适合戏剧表现的内容
    三、可以换一个角度看问题
    四、到底什么是“戏剧性
    五、戏剧所需要的基本要素
    六、要讲一个好故事

    第四章常被人忽视的导演手段
    一、调整和改变规定情境
    二、戏剧演出时间的长度
    三、舞台样式很重要
    四、戏剧最重要的本质--假定性
    五、舞台场面是情感的需求

    第五章导演的重要创作伙伴
    一、剧作者是导演最重要的合作伙伴
    二、演员是导演主要的工作对象
    三、舞台美术可以发展导演构思

    第六章排练场里的“窍门儿
    一、舞台语言里的科学
    二、音乐音响的运用
    三、有意味的表现手段--舞台调度
    四、舞台“停顿”是导演强有力的表现手段
    五、舞台节奏的依据

    第七章剧本分析和导演构思
    一、剧本分析是导演构思的基础
    二、导演构思的主要内容
    三、附例二篇

    第八章当话剧导演遇见戏曲
    一、话剧导演给戏曲带来的变化
    二、戏曲独特的审美方式
    三、戏曲不可回避的缺陷和弊病
    四、话剧导演和戏曲导演不同的创作特征
    五、戏曲和话剧不同的审美特征
    参考文献
    后记
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