上海字记:百年汉字设计档案

上海字记
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作者:
出版社: 上海人民美术出版社
2014-12
版次: 1
ISBN: 9787532291373
定价: 98.00
装帧: 平装
开本: 32开
纸张: 胶版纸
页数: 400页
正文语种: 简体中文
原版书名: Shanghai Typography 1900-2014
分类: 艺术
  •   《上海字记》的出版过程中,姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象,以他们亲身经历的个人经验和感悟,整理和记录了每个人的访谈口述。12位人士的精彩文字为《上海字记》增添了理性的回顾性文案,与《上海字记》图像的展示相互映照,更加深了《上海字记》的学术厚度。 人类的印迹与城市的表情——李新

    请先阅读

    二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表

    参考资料

    18431861

    1868—1899(图001—008)

    1900—1909(图009—030)

    晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述

    1910一1919,(图031—048)

    1920—1929(图049—071)

    1930—1939(图072一117)

    我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代,

    表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述

    1940—1949(图118156)

    “姚体”我刻了一千三百多个字,那个时候我只想怎么样为

    自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述

    1950—1959(图157—187)

    我们成立字体室的一个重要作用,就是整理和统一

    新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述

    1960—11)69(剧188—230)

    二十一岁的时候,我设计了“留兰香牙膏”包装

    ——包装设计师赵佐良口述

    1970—1979(图231272)

    宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多,要求规范、

    大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述

    1980—1989(图273332)

    画插图、写字,以前动手对做设计来说是很重要的一件事情

    ——书籍设计师袁银昌口述

    1990—1999(图333—352)

    美工老早(以前)-1“万金油”,百搭呀,样样要做的

    ——美工陈立建口述

    黑板报是居委会的一个窗口,主题要明确,版面要清爽

    ——美术爱好者乔照华口述

    2000—2014(图353—400)

    字体对我来讲是画面的一部分,是当作图形去写、去设计的

    ——插画师薛颖峰口述

    最后,封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述

    希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版

    带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述

    后记、鸣谢
  • 内容简介:
      《上海字记》的出版过程中,姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象,以他们亲身经历的个人经验和感悟,整理和记录了每个人的访谈口述。12位人士的精彩文字为《上海字记》增添了理性的回顾性文案,与《上海字记》图像的展示相互映照,更加深了《上海字记》的学术厚度。
  • 目录:
    人类的印迹与城市的表情——李新

    请先阅读

    二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表

    参考资料

    18431861

    1868—1899(图001—008)

    1900—1909(图009—030)

    晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述

    1910一1919,(图031—048)

    1920—1929(图049—071)

    1930—1939(图072一117)

    我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代,

    表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述

    1940—1949(图118156)

    “姚体”我刻了一千三百多个字,那个时候我只想怎么样为

    自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述

    1950—1959(图157—187)

    我们成立字体室的一个重要作用,就是整理和统一

    新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述

    1960—11)69(剧188—230)

    二十一岁的时候,我设计了“留兰香牙膏”包装

    ——包装设计师赵佐良口述

    1970—1979(图231272)

    宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多,要求规范、

    大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述

    1980—1989(图273332)

    画插图、写字,以前动手对做设计来说是很重要的一件事情

    ——书籍设计师袁银昌口述

    1990—1999(图333—352)

    美工老早(以前)-1“万金油”,百搭呀,样样要做的

    ——美工陈立建口述

    黑板报是居委会的一个窗口,主题要明确,版面要清爽

    ——美术爱好者乔照华口述

    2000—2014(图353—400)

    字体对我来讲是画面的一部分,是当作图形去写、去设计的

    ——插画师薛颖峰口述

    最后,封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述

    希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版

    带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述

    后记、鸣谢
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