云南藏传佛教音乐文化
出版时间:
2013-03
版次:
1
ISBN:
9787802546431
定价:
128.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
448页
字数:
550千字
正文语种:
简体中文
10人买过
-
《云南藏传佛教音乐文化》是作者桑德诺瓦、巩海蒂近10年来对中国云南省藏传佛教及其音乐调查、研究的综合与总结,或说阶段性成果。内容主要涉及实地调查、综合研究、文献梳理、成果总结等几个方面;由于本著是近10年来在不同时期所完成的研究成果,因而个别局部地方(例如个案调查与个案研究部分)存在一定的交叉或重复,但考虑行文的流畅与结构的完整,故保留之,借此明示! 桑德诺瓦(和云峰),民族音乐学家。纳西族,云南丽江人,音乐学博士。中央音乐学院教授、音乐学系副主任。博士研究生导师。从事中国少数民族音乐理论、音乐艺术管理、文化产业、口头与非物质文化遗产等领域研究、教学多年。著有《纳西族音乐史》、《中国少数民族音乐文化》、《音乐艺术管理基础理论与案例分析》等9部,主编《2005全国音乐学研究生教学工作会议论集》等10部;曾获得“金钟奖”、“山花奖”、“文艺评论奖”、“音乐评论奖”等17项国家级奖项。曾主持并完成教育部、文化部、中央音乐学院等重点研究课题14项。现为中国少数民族音乐学会(第五届)副会长,中国艺术管理教育学会(第二届)副主席。 序一
序二
序三
前言
第一章绪论
一、研究现状
二、研究目的
三、研究思路
第二章修供音声:神人合一理念的古今沿袭
第一节集体修供音声
一、日常与祈请类
二、皈依与祈愿类
三、圣号与心咒类
四、礼赞与回向类
第二节个人修供音声
一、闭关苦行
二、转经持咒
三、持戒修行
四、云游朝圣
五、守持斋戒
第三章法事仪轨:虔诚笃信意念的自我规范
第一节金刚萨缍修供仪轨
第二节妙欲云烟荟供仪轨
第三节普巴金刚祈请简轨
第四章俱生乐:传统声乐理论的现代阐述
第一节传统仪式中的俱生乐
一、寺庙内俱生乐
二、寺庙外俱生乐
(一)喇嘛嘛尼
(二)嘛尼调
(三)嘛尼窘阔
第二节云南藏传佛教俱生乐
一、寺庙内俱生乐
(一)堆
(二)央
(三)咏
二、寺庙外俱生乐
(一)各类歌曲
(二)各类舞曲
第三节传统俱生乐演唱风格
一、鲁体与《米拉日巴道歌》
二、谐体与《仓央嘉措情歌》
第五章缘起乐:传统器乐理论的现代阐述
第一节传统仪式中的缘起乐
一、缘起乐之乐器
二、缘起乐之乐队
三、缘起乐之乐谱
第二节云南藏传佛教缘起乐
一、缘起乐之“乐”
(一)法事乐队
(二)课诵乐队
(三)值日乐队
(四)节日乐队
二、缘起乐之“谱”
三、缘起乐之“器”
(一)气鸣乐器
(二)体鸣乐器
(三)膜鸣乐器
(四)弦鸣乐器
第三节传统缘起乐演奏规则
一、鼓的演奏规则及象征意义
(一)演奏规则
(二)象征意义
二、钹的演奏规则及象征意义
(一)演奏规则
(二)象征意义
第六章羌姆舞:传统乐舞理论的现代阐释
第一节传统仪式中的羌姆乐舞
一、羌姆历史释义
(一)源于藏族原始的苯教
(二)源于莲花生大师的独创
二、羌姆乐舞结构
三、羌姆乐舞异同
第二节云南藏传佛教羌姆乐舞
一、羌姆乐队
二、羌姆乐舞
三、羌姆乐谱
第七章音声形态:传统音乐形态的当代描述
第一节音阶、调式、旋律
一、音阶
二、调式
三、旋律
第二节节拍、节奏、速度
一、节拍
二、节奏
三、速度
(一)快速之“堆”(Doen)
(二)中速之“央”(Yang)
(三)慢速之“咏”(Yong)
第三节曲式结构
一、单曲
二、套曲
第四节音乐织体
第五节词律结构
第六节词曲关系
第七节乐谱类别
第八章入乡随俗:宗教文化特有的共性特征
第一节藏传佛教音乐在纳西族聚居区的传承及变化
第二节藏传佛教音乐在普米族聚居区的传承及变化
第三节藏传佛教音乐在怒族聚居区的传承及变化
第四节藏传佛教音乐在藏族聚居区的传承及变化
结论
附录一藏传佛教及其音乐在摩梭人中的传播及社会地位
附录二藏传佛教噶举派丽江指云寺的音乐现状
附录三云南藏传佛教寺庙常用经腔选录
附录四本书索引
参考文献
后记
-
内容简介:
《云南藏传佛教音乐文化》是作者桑德诺瓦、巩海蒂近10年来对中国云南省藏传佛教及其音乐调查、研究的综合与总结,或说阶段性成果。内容主要涉及实地调查、综合研究、文献梳理、成果总结等几个方面;由于本著是近10年来在不同时期所完成的研究成果,因而个别局部地方(例如个案调查与个案研究部分)存在一定的交叉或重复,但考虑行文的流畅与结构的完整,故保留之,借此明示!
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作者简介:
桑德诺瓦(和云峰),民族音乐学家。纳西族,云南丽江人,音乐学博士。中央音乐学院教授、音乐学系副主任。博士研究生导师。从事中国少数民族音乐理论、音乐艺术管理、文化产业、口头与非物质文化遗产等领域研究、教学多年。著有《纳西族音乐史》、《中国少数民族音乐文化》、《音乐艺术管理基础理论与案例分析》等9部,主编《2005全国音乐学研究生教学工作会议论集》等10部;曾获得“金钟奖”、“山花奖”、“文艺评论奖”、“音乐评论奖”等17项国家级奖项。曾主持并完成教育部、文化部、中央音乐学院等重点研究课题14项。现为中国少数民族音乐学会(第五届)副会长,中国艺术管理教育学会(第二届)副主席。
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目录:
序一
序二
序三
前言
第一章绪论
一、研究现状
二、研究目的
三、研究思路
第二章修供音声:神人合一理念的古今沿袭
第一节集体修供音声
一、日常与祈请类
二、皈依与祈愿类
三、圣号与心咒类
四、礼赞与回向类
第二节个人修供音声
一、闭关苦行
二、转经持咒
三、持戒修行
四、云游朝圣
五、守持斋戒
第三章法事仪轨:虔诚笃信意念的自我规范
第一节金刚萨缍修供仪轨
第二节妙欲云烟荟供仪轨
第三节普巴金刚祈请简轨
第四章俱生乐:传统声乐理论的现代阐述
第一节传统仪式中的俱生乐
一、寺庙内俱生乐
二、寺庙外俱生乐
(一)喇嘛嘛尼
(二)嘛尼调
(三)嘛尼窘阔
第二节云南藏传佛教俱生乐
一、寺庙内俱生乐
(一)堆
(二)央
(三)咏
二、寺庙外俱生乐
(一)各类歌曲
(二)各类舞曲
第三节传统俱生乐演唱风格
一、鲁体与《米拉日巴道歌》
二、谐体与《仓央嘉措情歌》
第五章缘起乐:传统器乐理论的现代阐述
第一节传统仪式中的缘起乐
一、缘起乐之乐器
二、缘起乐之乐队
三、缘起乐之乐谱
第二节云南藏传佛教缘起乐
一、缘起乐之“乐”
(一)法事乐队
(二)课诵乐队
(三)值日乐队
(四)节日乐队
二、缘起乐之“谱”
三、缘起乐之“器”
(一)气鸣乐器
(二)体鸣乐器
(三)膜鸣乐器
(四)弦鸣乐器
第三节传统缘起乐演奏规则
一、鼓的演奏规则及象征意义
(一)演奏规则
(二)象征意义
二、钹的演奏规则及象征意义
(一)演奏规则
(二)象征意义
第六章羌姆舞:传统乐舞理论的现代阐释
第一节传统仪式中的羌姆乐舞
一、羌姆历史释义
(一)源于藏族原始的苯教
(二)源于莲花生大师的独创
二、羌姆乐舞结构
三、羌姆乐舞异同
第二节云南藏传佛教羌姆乐舞
一、羌姆乐队
二、羌姆乐舞
三、羌姆乐谱
第七章音声形态:传统音乐形态的当代描述
第一节音阶、调式、旋律
一、音阶
二、调式
三、旋律
第二节节拍、节奏、速度
一、节拍
二、节奏
三、速度
(一)快速之“堆”(Doen)
(二)中速之“央”(Yang)
(三)慢速之“咏”(Yong)
第三节曲式结构
一、单曲
二、套曲
第四节音乐织体
第五节词律结构
第六节词曲关系
第七节乐谱类别
第八章入乡随俗:宗教文化特有的共性特征
第一节藏传佛教音乐在纳西族聚居区的传承及变化
第二节藏传佛教音乐在普米族聚居区的传承及变化
第三节藏传佛教音乐在怒族聚居区的传承及变化
第四节藏传佛教音乐在藏族聚居区的传承及变化
结论
附录一藏传佛教及其音乐在摩梭人中的传播及社会地位
附录二藏传佛教噶举派丽江指云寺的音乐现状
附录三云南藏传佛教寺庙常用经腔选录
附录四本书索引
参考文献
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