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数字影像声音制作

作者: [美] 霍尔曼（Holman T.）著 , 王珏译

出版社: 人民邮电出版社

出版时间: 2009-01

版次: 1

ISBN: 9787115190390

定价: 58.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 221页

字数: 325千字

正文语种: 简体中文

丛书: 音频技术与录音艺术译丛

分类: 工程技术

1 张插图图片

8人买过

　　《数字影像声音制作》共分10章，包括对数字影像相关概念与技术的介绍，以及从前期录音到后期剪辑及混录等声音制作方面的内容。随着数字技术的快速发展，数字化已进入电影与电视制作的各个领域。与数字影像相应的声音制作，既有与传统声音制作相关的方面，也涉及在新的媒介形式下所需掌握的新技术和新观念。汤姆林森·霍尔曼(TomlinsonHolman)先生的《数字影像声音制作》一书，正是在数字影像迅速普及的背景下，及时推出的一本全面介绍与数字影像相关的声音制作的书籍。《数字影像声音制作》内容深入浅出，对数字影像的声音制作提供了全面的参考，不仅可成为大专院校的录音专业学生和专业录音工作者的参考书，同时也为DV爱好者和影像制作者们提供了理解数字声音制作和声音创作的简单途径，以利于提高数字影像声音制作的专业水平。　　汤姆林森·霍尔曼在电影声音制作领域经验丰富，他曾担任电影《印第安纳·琼斯之魔域奇兵》、《星球大战：绝地大反击》的声音工程师。他因发展THX的突出贡献以及在南加州大学电影艺术学院担任电影声音教授而广为人知。如今，数字影像声音制作领域也将受惠于他卓越的成就和经验。作为一种业余制作者广泛采用的格式，DV正成为一些故事片和大量低成本影片的选择格式，其技术发展使得在DV摄像机的数字音频轨上获得专业质量的声音成为可能，本书将教给你如何做到这一点。
　　汤姆林森·霍尔曼是当今音频技术领域成绩卓著的代表人物之一。他是南加州大学电影艺术学院和韦特比工程学院的教授。他曾获得美国电影声音协会、家用电子产品设计与安装协会的奖励，是AES、BKSTS和SMDTE等协会的成员。他因在音视频领域开发新产品和新工艺而著称，其中包括他在卢卡斯电影公司任技术负责人时开发的TH×影院系统、家用THX系统和THX数字母带处理系统等。第1章基本概念
1.1数字影像的概念范畴
1.2音频的最低标准
1.3衡量声音的四个维度
1.4数字声
1.5不同格式数字录像带的特征
导演提示

第2章DV技术简介
2.1数字基础
2.2操作要点
2.2.1单一摄录速度与DV的SP和LP摄录模式
2.2.2脱机/联机剪辑
2.2.3时间码
2.3用户比特
2.4PAL制
2.5格式之间的更多区别
2.5.1锁定与非锁定音频采样
2.5.2比特尺寸
2.5.3兼容性
2.6音频工作人员所应具备的基本视频知识
2.6.1帧率
2.6.2摄像机
2.6.3减速或加速摄影
2.6.4视频信号互连
2.7小结
导演提示

第3章同期录音Ⅰ：基本要素
3.1第一步：安排一名专职录音人员
3.2选景
3.3覆盖范围
3.4场景覆盖范围
3.5随机话筒能做些什么
3.6如何使用双声道录音
3.7同期录音的其他对象
3.8话筒附件
3.8.1话筒车/话筒杆
3.8.2减振架
3.8.3防风罩
3.8.4防喷罩
3.9话筒使用举例
3.9.1安装纽扣话筒
3.9.2无线话筒的使用
3.9.3抛弃型话筒
3.10同期声拾音举例
3.11话筒员的工作
3.12常见问题
3.13声音场记单
3.14同期录音备件
导演提示

第4章同期录音Ⅱ：话筒
4.1供电
4.2动圈话筒
4.3极坐标图形
拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异
4.4无线话筒的无线部件
导演提示

第5章同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理
5.1录音电平与早期摄影的对比
5.2喊叫
5.3低语
5.4喊叫和低语
5.5通路里的多个电平控制环节
5.6过载失真的另一种类型以及怎样避免
5.7组合哪些特征能获得最大防风能力
导演提示

第6章信号互连与参考电平
6.1基本信息
6.2模拟信号互连
6.3线路电平
6.4混用平衡式与非平衡式互连
6.5文件传输
6.6音频文件格式
6.7声画结合时常见的数字音频文件传输问题
6.7.1文件处理问题
6.7.2剪辑问题
6.7.3数字音频问题
6.7.4常见音频制作问题
6.7.5不正确的导出设置问题
6.7.6不正确的或完全缺失的媒介标签问题
6.7.7导出文件中1帧或1帧以上的同步误差问题(可能来源于软件的计算误差)
导演提示

第7章声音设计
7.1声音设计简介
7.2电影声音风格
7.2.1现实主义风格(Realism)
7.2.2延伸的现实主义(StretchedReality)
7.2.3看到的和听到的：画内和画外
7.2.4超真实(Hyper-Reality)
7.2.5超现实主义风格(Surrealism)
7.2.6蒙太奇(Montage)
7.2.7在真实程度之间变化
7.2.8声音设计作为艺术
7.2.9对点(Spotting)
导演提示

第8章剪辑
8.1非线性剪辑
8.2随机存取剪辑
8.3无损剪辑
8.4波形可视化剪辑
8.5剪辑点和淡入淡出文件
8.6文件管理
8.7插件/程序
8.8声轨和通路
8.9母线
8.10声像电位器
8.11独听/哑音
8.12声轨编组
8.13画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别
8.14声画同步精度
8.15如何剪辑
8.16同期声精剪
8.17“偷来”现场气氛声
8.18在哪里使用现场气氛声
8.19纪录片要考虑的问题
8.20修复声音之间的跳点
8.21音效(SoundEffects)
8.22环境声/背景声(Ambience/Backgrounds)
8.23拟音(FoleyEffects)
8.24音乐剪辑(CuttingMusic)
8.25转场(SceneChanges)
导演提示

第9章混录
9.1基本注意事项
9.2混录流程
9.3音频处理
9.3.1主要与电平相关的处理
9.3.2主要与频率相关的处理
9.3.3与电平和频率都相关的处理
9.3.4时域处理设备
9.4声像调节
9.5通路分配和局限性
9.5.1母线、通路
9.5.2延时补偿
9.5.3发音数的局限
9.6怎样混录
导演提示

第10章母带制作和监听
10.1基本注意事项
10.2剪辑母带和发行母带的声音格式选择
10.3环绕声道的使用
10.4母带电平控制
10.5-20dBFS和-12dBFS参考电平的由来
10.6电平校准
10.7当无法使用测试信号来校准时
10.8最好的通用(one-size-fits-all)方法
10.9为DVD、数字广播和数字卫星电视制作母版
10.9.1A.Pack里的音频设置
10.9.2A.Pack里的比特流设置
10.10监听
10.11影院混录母版和录像混录母版的对比
导演提示
附录为佳能XL-1系列摄像机做一根话筒延长线
中英文词汇对照及索引
CD目录
内容简介:
　　《数字影像声音制作》共分10章，包括对数字影像相关概念与技术的介绍，以及从前期录音到后期剪辑及混录等声音制作方面的内容。随着数字技术的快速发展，数字化已进入电影与电视制作的各个领域。与数字影像相应的声音制作，既有与传统声音制作相关的方面，也涉及在新的媒介形式下所需掌握的新技术和新观念。汤姆林森·霍尔曼(TomlinsonHolman)先生的《数字影像声音制作》一书，正是在数字影像迅速普及的背景下，及时推出的一本全面介绍与数字影像相关的声音制作的书籍。《数字影像声音制作》内容深入浅出，对数字影像的声音制作提供了全面的参考，不仅可成为大专院校的录音专业学生和专业录音工作者的参考书，同时也为DV爱好者和影像制作者们提供了理解数字声音制作和声音创作的简单途径，以利于提高数字影像声音制作的专业水平。
作者简介:
　　汤姆林森·霍尔曼在电影声音制作领域经验丰富，他曾担任电影《印第安纳·琼斯之魔域奇兵》、《星球大战：绝地大反击》的声音工程师。他因发展THX的突出贡献以及在南加州大学电影艺术学院担任电影声音教授而广为人知。如今，数字影像声音制作领域也将受惠于他卓越的成就和经验。作为一种业余制作者广泛采用的格式，DV正成为一些故事片和大量低成本影片的选择格式，其技术发展使得在DV摄像机的数字音频轨上获得专业质量的声音成为可能，本书将教给你如何做到这一点。
　　汤姆林森·霍尔曼是当今音频技术领域成绩卓著的代表人物之一。他是南加州大学电影艺术学院和韦特比工程学院的教授。他曾获得美国电影声音协会、家用电子产品设计与安装协会的奖励，是AES、BKSTS和SMDTE等协会的成员。他因在音视频领域开发新产品和新工艺而著称，其中包括他在卢卡斯电影公司任技术负责人时开发的TH×影院系统、家用THX系统和THX数字母带处理系统等。
目录:
第1章基本概念
1.1数字影像的概念范畴
1.2音频的最低标准
1.3衡量声音的四个维度
1.4数字声
1.5不同格式数字录像带的特征
导演提示

第2章DV技术简介
2.1数字基础
2.2操作要点
2.2.1单一摄录速度与DV的SP和LP摄录模式
2.2.2脱机/联机剪辑
2.2.3时间码
2.3用户比特
2.4PAL制
2.5格式之间的更多区别
2.5.1锁定与非锁定音频采样
2.5.2比特尺寸
2.5.3兼容性
2.6音频工作人员所应具备的基本视频知识
2.6.1帧率
2.6.2摄像机
2.6.3减速或加速摄影
2.6.4视频信号互连
2.7小结
导演提示

第3章同期录音Ⅰ：基本要素
3.1第一步：安排一名专职录音人员
3.2选景
3.3覆盖范围
3.4场景覆盖范围
3.5随机话筒能做些什么
3.6如何使用双声道录音
3.7同期录音的其他对象
3.8话筒附件
3.8.1话筒车/话筒杆
3.8.2减振架
3.8.3防风罩
3.8.4防喷罩
3.9话筒使用举例
3.9.1安装纽扣话筒
3.9.2无线话筒的使用
3.9.3抛弃型话筒
3.10同期声拾音举例
3.11话筒员的工作
3.12常见问题
3.13声音场记单
3.14同期录音备件
导演提示

第4章同期录音Ⅱ：话筒
4.1供电
4.2动圈话筒
4.3极坐标图形
拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异
4.4无线话筒的无线部件
导演提示

第5章同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理
5.1录音电平与早期摄影的对比
5.2喊叫
5.3低语
5.4喊叫和低语
5.5通路里的多个电平控制环节
5.6过载失真的另一种类型以及怎样避免
5.7组合哪些特征能获得最大防风能力
导演提示

第6章信号互连与参考电平
6.1基本信息
6.2模拟信号互连
6.3线路电平
6.4混用平衡式与非平衡式互连
6.5文件传输
6.6音频文件格式
6.7声画结合时常见的数字音频文件传输问题
6.7.1文件处理问题
6.7.2剪辑问题
6.7.3数字音频问题
6.7.4常见音频制作问题
6.7.5不正确的导出设置问题
6.7.6不正确的或完全缺失的媒介标签问题
6.7.7导出文件中1帧或1帧以上的同步误差问题(可能来源于软件的计算误差)
导演提示

第7章声音设计
7.1声音设计简介
7.2电影声音风格
7.2.1现实主义风格(Realism)
7.2.2延伸的现实主义(StretchedReality)
7.2.3看到的和听到的：画内和画外
7.2.4超真实(Hyper-Reality)
7.2.5超现实主义风格(Surrealism)
7.2.6蒙太奇(Montage)
7.2.7在真实程度之间变化
7.2.8声音设计作为艺术
7.2.9对点(Spotting)
导演提示

第8章剪辑
8.1非线性剪辑
8.2随机存取剪辑
8.3无损剪辑
8.4波形可视化剪辑
8.5剪辑点和淡入淡出文件
8.6文件管理
8.7插件/程序
8.8声轨和通路
8.9母线
8.10声像电位器
8.11独听/哑音
8.12声轨编组
8.13画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别
8.14声画同步精度
8.15如何剪辑
8.16同期声精剪
8.17“偷来”现场气氛声
8.18在哪里使用现场气氛声
8.19纪录片要考虑的问题
8.20修复声音之间的跳点
8.21音效(SoundEffects)
8.22环境声/背景声(Ambience/Backgrounds)
8.23拟音(FoleyEffects)
8.24音乐剪辑(CuttingMusic)
8.25转场(SceneChanges)
导演提示

第9章混录
9.1基本注意事项
9.2混录流程
9.3音频处理
9.3.1主要与电平相关的处理
9.3.2主要与频率相关的处理
9.3.3与电平和频率都相关的处理
9.3.4时域处理设备
9.4声像调节
9.5通路分配和局限性
9.5.1母线、通路
9.5.2延时补偿
9.5.3发音数的局限
9.6怎样混录
导演提示

第10章母带制作和监听
10.1基本注意事项
10.2剪辑母带和发行母带的声音格式选择
10.3环绕声道的使用
10.4母带电平控制
10.5-20dBFS和-12dBFS参考电平的由来
10.6电平校准
10.7当无法使用测试信号来校准时
10.8最好的通用(one-size-fits-all)方法
10.9为DVD、数字广播和数字卫星电视制作母版
10.9.1A.Pack里的音频设置
10.9.2A.Pack里的比特流设置
10.10监听
10.11影院混录母版和录像混录母版的对比
导演提示
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作者简介:

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