三吴文人画题跋研究
出版时间:
2013-03
版次:
1
ISBN:
9787208112339
定价:
32.00
装帧:
平装
开本:
32开
纸张:
胶版纸
页数:
172页
字数:
246千字
38人买过
-
《三吴文人画题跋研究》描述三吴地区是富庶江南的“腹心”，也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体，对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。 导言
第一章文人画与文人画题跋
第一节文人画的概念和历史沿革
第二节文学手段在绘画中的介入和边界――文人画题跋研究的理论基础
一寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透
二文人画题跋：文字手段的介入和展开
三赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界
第三节绘画题跋的内容、功能和形式
一绘画题跋的内容分类
二绘画题跋的功能分类
三自题和他题：绘画题跋的两种基本形式
第二章文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成
第一节宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向
一宋代文人文化的矛盾性
二笔墨游戏中的政治疏离
三题跋的寄托比兴功能与悲剧意识
第二节宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋
一钱选和他的绘画题跋
二龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋
第三节三吴文人画中心的确立和赵孟？的绘画题跋
一赵孟？的出处矛盾和艺术态度
二“归去”情结在绘画题跋中的体现
三“以书入画”与倡导古意
第三章“元四家”题跋――“元格”与绘画题跋的突破性发展
第一节画史新范式的产生和文人画题跋
一隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统
二文人画新范式的审美特征和内在矛盾
三功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展
第二节倪瓒题跋――“无我之境”中的人情诗心
一高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础
二情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格
第三节吴镇题跋――“墨戏”中的纵横之气
一“纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式
二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求
第四章文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋
第一节明代三吴地区书画创作和传播的文化生态
一精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征
二书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场
三矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响
第二节绘画题跋的群体化和诗画结合的深化
一文人雅集与文人画题跋
二书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和
三个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作
第三节绘画题跋与绘画的市场价值
第四节董其昌的绘画题跋
一董其昌绘画题跋与“南北宗”理论
二《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征
第五章正统化与个性化：清初三吴文人画题跋
第一节“四王”题跋：文人画理论的正统化
一从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化
二精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值
三薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉
第二节抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋
一恽寿平题跋中的遗民逸思
二陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋
第六章海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守
第一节海上绘画与文人画传统
一吴门遗风与“四王”余响
二从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉
第二节吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击
一书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色
二以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想
三奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达
第三节吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋
一谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋
二画中有词：吴湖帆的词意画和题画词
余论
主要参考书目
-
内容简介:
《三吴文人画题跋研究》描述三吴地区是富庶江南的“腹心”，也是人文荟萃的艺术中心和文人画创作中心。《三吴文人画题跋研究》选择三吴地区历史上具有代表性的文人画家群体，对他们的绘画题跋进行尽可能全面的分析和研究，以此勾勒三吴文人画题跋发展和演变的历史。
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目录:
导言
第一章文人画与文人画题跋
第一节文人画的概念和历史沿革
第二节文学手段在绘画中的介入和边界――文人画题跋研究的理论基础
一寄托比兴：诗歌思维方式对绘画的渗透
二文人画题跋：文字手段的介入和展开
三赋形传神：“诗画一律”原则的运用边界
第三节绘画题跋的内容、功能和形式
一绘画题跋的内容分类
二绘画题跋的功能分类
三自题和他题：绘画题跋的两种基本形式
第二章文人画题跋的成熟与三吴文人画中心的形成
第一节宋代文人文化与文人画题跋发展的两大倾向
一宋代文人文化的矛盾性
二笔墨游戏中的政治疏离
三题跋的寄托比兴功能与悲剧意识
第二节宋末元初三吴遗民画家的绘画题跋
一钱选和他的绘画题跋
二龚开、温日观和郑思肖的绘画题跋
第三节三吴文人画中心的确立和赵孟？的绘画题跋
一赵孟？的出处矛盾和艺术态度
二“归去”情结在绘画题跋中的体现
三“以书入画”与倡导古意
第三章“元四家”题跋――“元格”与绘画题跋的突破性发展
第一节画史新范式的产生和文人画题跋
一隐逸文化：“元格”产生的地域文化传统
二文人画新范式的审美特征和内在矛盾
三功能的拓展和形式的完善：“元四家”题跋的发展
第二节倪瓒题跋――“无我之境”中的人情诗心
一高洁天性与多舛世事：倪瓒绘画及题跋的现实基础
二情感宣泄和理性约束：倪瓒题跋中的深情高格
第三节吴镇题跋――“墨戏”中的纵横之气
一“纵横之气”：吴镇绘画及题跋的主观情志及其表达方式
二“墨戏”：吴镇题跋包含的人生旨趣和艺术追求
第四章文人化和市场化浪潮下的明代三吴文人画题跋
第一节明代三吴地区书画创作和传播的文化生态
一精致内敛：明代三吴文人文化的核心特征
二书画商品化：经济刺激下的文化需求和文化市场
三矛盾与折中：两种价值观的调和及其影响
第二节绘画题跋的群体化和诗画结合的深化
一文人雅集与文人画题跋
二书画鉴赏与绘画题跋诗词唱和
三个案分析：吴门画家的《江南春》词画创作
第三节绘画题跋与绘画的市场价值
第四节董其昌的绘画题跋
一董其昌绘画题跋与“南北宗”理论
二《秋兴八景》：董其昌绘画题跋中的隐喻和象征
第五章正统化与个性化：清初三吴文人画题跋
第一节“四王”题跋：文人画理论的正统化
一从在野到在朝：三吴画家群体身份的改变和文人画的“院体”化
二精研传统，细究笔墨：“四王”绘画题跋的理论价值
三薪火相传，以继我学：“四王”题跋的“尊体”意识和传承自觉
第二节抒情化与个性化：三吴遗民画家的绘画题跋
一恽寿平题跋中的遗民逸思
二陈洪绶的矛盾心态及其绘画题跋
第六章海上画家的绘画题跋和文人画传统的坚守
第一节海上绘画与文人画传统
一吴门遗风与“四王”余响
二从徐渭到“扬州八怪”：海上画家的创新源泉
第二节吴昌硕题跋：文人画传统的自我更新和最后搏击
一书卷气与金石力：吴昌硕题跋的艺术特色
二以古为新与以书入画：吴昌硕题跋的艺术追求和画学思想
三奇崛激越与质朴自然：吴昌硕题跋的情感表达
第三节吴湖帆题跋：鉴藏型书画家的绘画题跋
一谈艺与考订：吴湖帆藏画题跋
二画中有词：吴湖帆的词意画和题画词
余论
主要参考书目
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