京剧的知性之旅
出版时间:
2009-06
版次:
1
ISBN:
9787801707277
定价:
48.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
436页
字数:
450千字
正文语种:
简体中文
69人买过
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《京剧的知性之旅》有别于京剧研究的学院派，是京城文化名人徐城北先生一生听戏之感悟，常年与艺人交往之积累。对老票友而言，京剧愉悦人生；对新戏迷来说，京剧点缀生活。无论对谁，只要是京剧爱好者，这《京剧的知性之旅》都有不可替代的重要意义。从感性到知性，它带领读者走入程长庚、谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等历代京剧名家的后台世界。漫画大师丁聪的插图，形象生动传神、线条精细洗练，与《京剧的知性之旅》文字相得益彰。 徐城北，中国艺术研究院研究员，曾任中国京剧院研究部主任，北京大学兼职教授。
主要著作有
《梅兰芳三部曲》（《梅兰芳与20世纪》、《梅兰芳百年祭》、《梅兰芳与21世纪》）《老北京三部曲》（《帝都遗韵》、《巷陌民风》、《变奏前门》）等七十余部作品。
编剧作品
《则天女皇》由程派传人李世济主演，获得文化部文华奖。 季羡林序
自序
第一章京剧艺术特征中的文化因子
第一节生旦净丑
第二节唱念做打
第三节出将入相
第四节坤生男旦
第五节口传心授
第六节流派学派
第七节编导音美
第八节京派海派
第九节字声味韵
第十节歌舞戏功
第二章京剧原理法则的基本归纳
第一节有声必歌与无动不舞
第二节文戏武唱与武戏文唱
第三节虚实相悖与虚实相生
第四节心物交融与善出善入
第五节移步换形与秧歌步伐
第六节以一当十与以十当一
第七节森严阵法与变格缓出
第八节思接千载与视通万里
第九节百年幽暗与顷刻光明
第十节意在笔先与画尽意在
第三章京剧与其他古典艺术的规则对比
第一节静则合道与动必适变
第二节笔多于意与意多于笔
第三节墨受于天与笔操于人
第四节写石之法与写树之法
第五节泼墨如雨与无墨求染
第六节一画落纸与万画随之
第七节海有洪流与山有潜伏
第八节物无定味与适口必珍
第九节善烹小鲜与可治大国
第十节茶禅一味与戏曲同源
第四章京剧行进轨迹的文化探讨
第一节思新量旧：想到了橘枳之辨
第二节脸谱春秋：两步到位的塑造手法
第三节何物为“角儿”：成也萧何败也萧何
第四节幼而失学：没耽误成为经典之作
第五节逆锋行笔：在皴擦中求得“韵味儿”
第六节折子戏的生命状态：长把光芒照后贤
第七节“摸”着石头过河：改“跳”又当如何
第八节审美启蒙：完善民族素质
第九节整体思辨：纵谈三分天下
第十节振兴转型：风险与机遇同在
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内容简介:
《京剧的知性之旅》有别于京剧研究的学院派，是京城文化名人徐城北先生一生听戏之感悟，常年与艺人交往之积累。对老票友而言，京剧愉悦人生；对新戏迷来说，京剧点缀生活。无论对谁，只要是京剧爱好者，这《京剧的知性之旅》都有不可替代的重要意义。从感性到知性，它带领读者走入程长庚、谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等历代京剧名家的后台世界。漫画大师丁聪的插图，形象生动传神、线条精细洗练，与《京剧的知性之旅》文字相得益彰。
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作者简介:
徐城北，中国艺术研究院研究员，曾任中国京剧院研究部主任，北京大学兼职教授。
主要著作有
《梅兰芳三部曲》（《梅兰芳与20世纪》、《梅兰芳百年祭》、《梅兰芳与21世纪》）《老北京三部曲》（《帝都遗韵》、《巷陌民风》、《变奏前门》）等七十余部作品。
编剧作品
《则天女皇》由程派传人李世济主演，获得文化部文华奖。
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目录:
季羡林序
自序
第一章京剧艺术特征中的文化因子
第一节生旦净丑
第二节唱念做打
第三节出将入相
第四节坤生男旦
第五节口传心授
第六节流派学派
第七节编导音美
第八节京派海派
第九节字声味韵
第十节歌舞戏功
第二章京剧原理法则的基本归纳
第一节有声必歌与无动不舞
第二节文戏武唱与武戏文唱
第三节虚实相悖与虚实相生
第四节心物交融与善出善入
第五节移步换形与秧歌步伐
第六节以一当十与以十当一
第七节森严阵法与变格缓出
第八节思接千载与视通万里
第九节百年幽暗与顷刻光明
第十节意在笔先与画尽意在
第三章京剧与其他古典艺术的规则对比
第一节静则合道与动必适变
第二节笔多于意与意多于笔
第三节墨受于天与笔操于人
第四节写石之法与写树之法
第五节泼墨如雨与无墨求染
第六节一画落纸与万画随之
第七节海有洪流与山有潜伏
第八节物无定味与适口必珍
第九节善烹小鲜与可治大国
第十节茶禅一味与戏曲同源
第四章京剧行进轨迹的文化探讨
第一节思新量旧：想到了橘枳之辨
第二节脸谱春秋：两步到位的塑造手法
第三节何物为“角儿”：成也萧何败也萧何
第四节幼而失学：没耽误成为经典之作
第五节逆锋行笔：在皴擦中求得“韵味儿”
第六节折子戏的生命状态：长把光芒照后贤
第七节“摸”着石头过河：改“跳”又当如何
第八节审美启蒙：完善民族素质
第九节整体思辨：纵谈三分天下
第十节振兴转型：风险与机遇同在
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