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剧场的魅力——对戏剧演出“剧场性”特征的探寻

作者: 杨硕著

出版社: 知识产权出版社

出版时间: 2019-09

版次: 1

ISBN: 9787513064354

定价: 60.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 224页

分类: 艺术

21人买过

本文所涉及的研究“剧场性”特征中是站在当代导演创作的视角下，限定在戏剧演出中观演关系的语境内，聚焦于“现场性”、“互动性”、“假定性”这三点在笔者看来是“剧场性”课题中*典型、*突出的特征进行一次系统的研究，而这三个特征的寻找是以“观众”这一戏剧演出构成的重要因素为研究的内在逻辑，旨在最大限度的开掘戏剧演出自身固有的艺术特性和演出魅力，让观众体会到，什么是只有走进剧场才能获得的，是在电影院和电视机前都无法取代的观赏感受。杨硕，中央戏剧学院导演系戏剧导演专业副教授，博士，硕士研究生导师，本科教研室主任导演作品：《滚蛋吧！肿瘤君》、《背叛》、《潜在的支出》、《哈姆雷特》、《窝头会馆》、《七耳兔—拯救七彩谷》、《家》、《奉旨越狱》、《泰山情缘》、《行歌坐月》等。《泰山情缘之石敢当》获2014中国国际演出商大会、2014CIVA中国演出风云盛典十大演出风云项目奖。山东省五个一工程奖。《滚蛋吧！肿瘤君》获第五届国际戏剧学院奖优秀剧目奖。《行歌坐月》获贵州省五个一工程奖。曾带队参加第26届锡比乌国际戏剧节做交流演出。曾撰写论文：《开拓、探索戏剧演出中的剧场性特征》、《导演如何在写意的演出样式中展现人物内心世界的真实》、《戏剧导演对肢体语言创作的工作方法初探》、《戏剧演出中的观演互动》、《导演对舞台假定性尺度的把握》等第一章 “剧场性”中的现场性
第一节构成戏剧演出现场性的三个要素
一、即时性
二、即地性
三、即兴性
第二节导演创作中对“现场性”特征的把握
一、导演构思阶段对“现场性”的把握
二、排练场阶段对“现场性”的把握
三、剧场创作的现场性
四、帮助演员构建具有“现场性”特征的内在表演心理 3
第二章 “剧场性”中的互动性
第一节观演关系与观演互动
一、观演关系对戏剧演出的重要性
二、戏剧观演关系中的观演互动
三、观演互动的历史沿革
第二节观演互动的作用
一、观演互动帮助表达主题
二、帮助建立演出的样式感
三、观演互动帮助实现剧场内的双重交流的 “剧场性”审美效果
四、观演互动帮助调节演出与观众之间的心理“距离度”
五、帮助拓展演出时空

六、帮助观众积累情感体验
第三节观演互动的形式
一、以观众参与数量划分
二、以观众参与演出程度划分
第四节导演如何创造演出中的观演互动
一、创造观演互动的起点——演出文本
二、观演互动的主导——演员
三、观演互动的参与者——观众
四、观演互动的环境——舞台空间
第三章 “剧场性”中的假定性
第一节舞台假定性是戏剧演出中的核心问题
一、戏剧艺术的假定性本质
二、导演研究假定性的意义
三、艺术作品假定性的两极
第二节观众与舞台假定性尺度
一、什么是舞台假定性尺度
二、决定观众心理接受的因素
三、观众的感知
第三节导演如何把握假定性尺度
一、限制假定性尺度的几个因素
二、表演与舞台假定性尺度
三、视觉形象与假定性尺度
四、声音形象与舞台假定性尺度
五、舞台调度与舞台假定性尺度
六、导演对舞台假定性尺度的把握
结语
参考文献
内容简介:
本文所涉及的研究“剧场性”特征中是站在当代导演创作的视角下，限定在戏剧演出中观演关系的语境内，聚焦于“现场性”、“互动性”、“假定性”这三点在笔者看来是“剧场性”课题中*典型、*突出的特征进行一次系统的研究，而这三个特征的寻找是以“观众”这一戏剧演出构成的重要因素为研究的内在逻辑，旨在最大限度的开掘戏剧演出自身固有的艺术特性和演出魅力，让观众体会到，什么是只有走进剧场才能获得的，是在电影院和电视机前都无法取代的观赏感受。
作者简介:
杨硕，中央戏剧学院导演系戏剧导演专业副教授，博士，硕士研究生导师，本科教研室主任导演作品：《滚蛋吧！肿瘤君》、《背叛》、《潜在的支出》、《哈姆雷特》、《窝头会馆》、《七耳兔—拯救七彩谷》、《家》、《奉旨越狱》、《泰山情缘》、《行歌坐月》等。《泰山情缘之石敢当》获2014中国国际演出商大会、2014CIVA中国演出风云盛典十大演出风云项目奖。山东省五个一工程奖。《滚蛋吧！肿瘤君》获第五届国际戏剧学院奖优秀剧目奖。《行歌坐月》获贵州省五个一工程奖。曾带队参加第26届锡比乌国际戏剧节做交流演出。曾撰写论文：《开拓、探索戏剧演出中的剧场性特征》、《导演如何在写意的演出样式中展现人物内心世界的真实》、《戏剧导演对肢体语言创作的工作方法初探》、《戏剧演出中的观演互动》、《导演对舞台假定性尺度的把握》等
目录:
第一章 “剧场性”中的现场性
第一节构成戏剧演出现场性的三个要素
一、即时性
二、即地性
三、即兴性
第二节导演创作中对“现场性”特征的把握
一、导演构思阶段对“现场性”的把握
二、排练场阶段对“现场性”的把握
三、剧场创作的现场性
四、帮助演员构建具有“现场性”特征的内在表演心理 3
第二章 “剧场性”中的互动性
第一节观演关系与观演互动
一、观演关系对戏剧演出的重要性
二、戏剧观演关系中的观演互动
三、观演互动的历史沿革
第二节观演互动的作用
一、观演互动帮助表达主题
二、帮助建立演出的样式感
三、观演互动帮助实现剧场内的双重交流的 “剧场性”审美效果
四、观演互动帮助调节演出与观众之间的心理“距离度”
五、帮助拓展演出时空

六、帮助观众积累情感体验
第三节观演互动的形式
一、以观众参与数量划分
二、以观众参与演出程度划分
第四节导演如何创造演出中的观演互动
一、创造观演互动的起点——演出文本
二、观演互动的主导——演员
三、观演互动的参与者——观众
四、观演互动的环境——舞台空间
第三章 “剧场性”中的假定性
第一节舞台假定性是戏剧演出中的核心问题
一、戏剧艺术的假定性本质
二、导演研究假定性的意义
三、艺术作品假定性的两极
第二节观众与舞台假定性尺度
一、什么是舞台假定性尺度
二、决定观众心理接受的因素
三、观众的感知
第三节导演如何把握假定性尺度
一、限制假定性尺度的几个因素
二、表演与舞台假定性尺度
三、视觉形象与假定性尺度
四、声音形象与舞台假定性尺度
五、舞台调度与舞台假定性尺度
六、导演对舞台假定性尺度的把握
结语
参考文献

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剧场的魅力——对戏剧演出“剧场性”特征的探寻

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