千刃千眼
出版时间:
2019-03
ISBN:
9787220111457
定价:
56.00
装帧:
精装
开本:
32
纸张:
轻型纸
页数:
224页
34人买过
-
本书是日本导演蜷川幸雄的回忆录,由自传性随笔和表达戏剧理念的短篇文集组成。全书从他的戏剧生涯发端开始追溯,呈现了日本20世纪60年代小剧场运动的氛围,与后来成为知名演员和剧作家的同僚们的过往点滴,以及转型进入商业戏剧后所面临的挑战,并回忆了如何开启世界各国的巡演之门。书中所涉话题包括为何起用明星、如何让戏剧舞台进入“非日常”的世界、如何培养演员等重要观点。
蜷川幸雄的舞台风格充满激情,兼顾艺术性与商业性。在长达半世纪的导演生涯中,他执导了超过百部作品,将歌舞伎的表演形式运用于西方经典戏剧的演出中,形成了独特的戏剧美学,并凭借对莎士比亚戏剧的深刻诠释获得国际声誉,被称为“世界的蜷川”。而他炽热的文字也像戏剧作品一样,直率犀利、不拘一格,从这里出发,同样可以走进蜷川幸雄燃烧的艺术世界。
著者简介
蜷川幸雄(1935—2016),出生于日本埼玉县川口市,1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动,1974年以《罗密欧与朱丽叶》进入商业戏剧领域。自此以后,作为日本代表性的戏剧导演,长期活跃于世界各国的戏剧舞台上。著有《导演术》(合著,筑摩文库)、《Note 1969—2001》(河出书房新社)等。
译者简介
詹慕如,译有文学小说、社会人文作品等书籍百余册,并从事同声传译、交互传译及采访撰稿等工作。
第一章 我的戏剧自传
从演员到导演(1955—1965) / 3
骚乱的新宿时代(1966—1973) / 21
千把利刃(1974—1983) / 39
忧郁的季节(1984—1989) / 57
第二章 戏剧这种病
深夜对谈:何谓导演 / 77
破碎的镜子 / 90
强风将息 / 94
一切都在舞台上:与朝日剧评抗争记 / 96
走进非日常空间的艰难和乐趣 / 109
《1991·等待》的集体创作法 / 115
总有一天要还以颜色 / 119
媒体的猎巫:请辞NHK 红白歌唱大赛的理由 / 122
戏剧与我 / 124
演艺工作者的一体感 / 124
《云雀卡门》的梦想 / 125
令人赞叹的喜剧人 / 127
《蜷川麦克白》和两位少年 / 129
导演的孤独:仰望饭店的天花板 / 130
被戏剧病魔持续侵袭 / 132
为了遇见新的自己 / 134
年轻工作人员给我的磨炼 / 135
《冬末探戈》:戏剧的文化交流 / 138
畅行世界的戏剧 / 141
我的宴会服装 / 141
贪恋少年时的国家 / 143
年轻导演才气纵横的英国 / 144
伦敦的演员甄选 / 146
导演的新起点 / 148
飞天坐垫的必要 / 150
人生不能无戏 / 151
继续丢烟灰缸 / 153
不为人知的老街剧场 / 155
以舞台观点看建筑:西本愿寺、飞云阁 / 157
第三章 千种眼神
沟通的训练 / 163
令人怀念的甜美地狱 / 165
胆小的我 / 167
驹込车站的杜鹃 / 170
与音乐的深厚关系 / 172
与年轻人的共鸣 / 175
烙 印 / 175
铫子高中 / 176
成年人也很辛苦 / 178
培养有个性的演员 / 179
育儿是成人的学校 / 181
情欲的鲜红花朵 / 184
彼岸花 / 184
山 茶 / 185
蔷 薇 / 185
罂 粟 / 186
绯 樱 / 186
时间的方盒 / 188
海外的邂逅 / 191
梦幻舞台 / 193
戏剧教育论 / 196
与松田优作一致的演技论 / 196
高桥一也的表现力 / 197
对宇崎龙童的嫉妒 / 199
冈本健一的甄选 / 200
我的三个东京 / 203
三首安魂曲 / 205
花柳锦之辅 / 205
盐岛昭彦 / 206
太地喜和子 / 208
另一所学校 / 210
后 记
文库版后记
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内容简介:
本书是日本导演蜷川幸雄的回忆录,由自传性随笔和表达戏剧理念的短篇文集组成。全书从他的戏剧生涯发端开始追溯,呈现了日本20世纪60年代小剧场运动的氛围,与后来成为知名演员和剧作家的同僚们的过往点滴,以及转型进入商业戏剧后所面临的挑战,并回忆了如何开启世界各国的巡演之门。书中所涉话题包括为何起用明星、如何让戏剧舞台进入“非日常”的世界、如何培养演员等重要观点。
蜷川幸雄的舞台风格充满激情,兼顾艺术性与商业性。在长达半世纪的导演生涯中,他执导了超过百部作品,将歌舞伎的表演形式运用于西方经典戏剧的演出中,形成了独特的戏剧美学,并凭借对莎士比亚戏剧的深刻诠释获得国际声誉,被称为“世界的蜷川”。而他炽热的文字也像戏剧作品一样,直率犀利、不拘一格,从这里出发,同样可以走进蜷川幸雄燃烧的艺术世界。
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作者简介:
著者简介
蜷川幸雄(1935—2016),出生于日本埼玉县川口市,1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动,1974年以《罗密欧与朱丽叶》进入商业戏剧领域。自此以后,作为日本代表性的戏剧导演,长期活跃于世界各国的戏剧舞台上。著有《导演术》(合著,筑摩文库)、《Note 1969—2001》(河出书房新社)等。
译者简介
詹慕如,译有文学小说、社会人文作品等书籍百余册,并从事同声传译、交互传译及采访撰稿等工作。
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目录:
第一章 我的戏剧自传
从演员到导演(1955—1965) / 3
骚乱的新宿时代(1966—1973) / 21
千把利刃(1974—1983) / 39
忧郁的季节(1984—1989) / 57
第二章 戏剧这种病
深夜对谈:何谓导演 / 77
破碎的镜子 / 90
强风将息 / 94
一切都在舞台上:与朝日剧评抗争记 / 96
走进非日常空间的艰难和乐趣 / 109
《1991·等待》的集体创作法 / 115
总有一天要还以颜色 / 119
媒体的猎巫:请辞NHK 红白歌唱大赛的理由 / 122
戏剧与我 / 124
演艺工作者的一体感 / 124
《云雀卡门》的梦想 / 125
令人赞叹的喜剧人 / 127
《蜷川麦克白》和两位少年 / 129
导演的孤独:仰望饭店的天花板 / 130
被戏剧病魔持续侵袭 / 132
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《冬末探戈》:戏剧的文化交流 / 138
畅行世界的戏剧 / 141
我的宴会服装 / 141
贪恋少年时的国家 / 143
年轻导演才气纵横的英国 / 144
伦敦的演员甄选 / 146
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第三章 千种眼神
沟通的训练 / 163
令人怀念的甜美地狱 / 165
胆小的我 / 167
驹込车站的杜鹃 / 170
与音乐的深厚关系 / 172
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后 记
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