中西方音乐史简明教程
出版时间:
2012-04
版次:
1
ISBN:
9787040339161
定价:
39.50
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
239页
字数:
280千字
正文语种:
简体中文
102人买过
-
明代及清代前期的弹词多为长篇说唱形式，演唱者自弹三弦或琵琶，也有增加二胡和四胡协助伴奏的。清代中叶嘉庆年间的著名弹词艺人陈遇乾、姚豫章、俞秀山、陆士珍被誉为弹词界四大名家；清同治年间有马如飞、姚似章、赵湘舟、王石泉等名家。其中陈遇乾、俞秀山在唱腔上有独创，他们的唱腔分别被称为“陈调”、“俞调”。“陈调”苍凉、粗犷，后常为老生及老旦的专用唱腔；“俞调”婉柔、细静，适宜表现闺中女子凄清、哀怨之情。马如飞的唱腔爽利、清劲，由于善于传达激昂、愤恨的情感而自成一派，称为“马调”。 中国音乐史部分
第一单元先秦时期的音乐
第一节原始时期的音乐
第二节远古与夏、商时期的乐器
一、吹奏乐器
二、击奏乐器
第三节周代宫廷的礼乐
第四节周代宫廷音乐的种类
一、六代乐舞
二、颂乐
三、雅乐
四、房中乐
五、四夷之乐
第五节民间音乐的发展
一、郑卫之音
一、南音
三、九歌
四、成相
第六节八音与曾侯乙编钟
第七节“乐律学”的观念
第八节音乐思想的争鸣
一、儒家的音乐思想
一、墨家的音乐思想
三、道家的音乐思想
第二单元秦、汉、三国时期的音乐
第一节乐府的建立
第二节宫廷音乐的形式
一、鼓吹乐
二、相和歌
三、宫廷歌舞
第三节乐器及乐律
一、乐器
二、乐律
第四节嵇康的音乐思想
第三单元两晋、南北朝时期的音乐
第一节清商曲
第二节故事歌舞
第三节西域音乐的广泛传人
一、龟兹乐
二、西凉乐
三、高昌乐
四、康国乐
五、安国乐
六、疏勒乐
七、天竺乐
第四节乐器与器乐的进步
一、乐器
二、器乐
第五节乐律学研究
一、荀勖笛律
二、何承天的十二等差律
第四单元隋、唐、五代时期的音乐
第一节宫廷的音乐机构
一、大乐署
二、鼓吹署
三、教坊
四、梨园
第二节宫廷音乐形式的繁荣
一、七部乐、九部乐、十部乐
二、坐部伎和立部伎
三、法曲和大曲
四、参军戏
……
西方音乐史部分
参考文献
-
内容简介:
明代及清代前期的弹词多为长篇说唱形式，演唱者自弹三弦或琵琶，也有增加二胡和四胡协助伴奏的。清代中叶嘉庆年间的著名弹词艺人陈遇乾、姚豫章、俞秀山、陆士珍被誉为弹词界四大名家；清同治年间有马如飞、姚似章、赵湘舟、王石泉等名家。其中陈遇乾、俞秀山在唱腔上有独创，他们的唱腔分别被称为“陈调”、“俞调”。“陈调”苍凉、粗犷，后常为老生及老旦的专用唱腔；“俞调”婉柔、细静，适宜表现闺中女子凄清、哀怨之情。马如飞的唱腔爽利、清劲，由于善于传达激昂、愤恨的情感而自成一派，称为“马调”。
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目录:
中国音乐史部分
第一单元先秦时期的音乐
第一节原始时期的音乐
第二节远古与夏、商时期的乐器
一、吹奏乐器
二、击奏乐器
第三节周代宫廷的礼乐
第四节周代宫廷音乐的种类
一、六代乐舞
二、颂乐
三、雅乐
四、房中乐
五、四夷之乐
第五节民间音乐的发展
一、郑卫之音
一、南音
三、九歌
四、成相
第六节八音与曾侯乙编钟
第七节“乐律学”的观念
第八节音乐思想的争鸣
一、儒家的音乐思想
一、墨家的音乐思想
三、道家的音乐思想
第二单元秦、汉、三国时期的音乐
第一节乐府的建立
第二节宫廷音乐的形式
一、鼓吹乐
二、相和歌
三、宫廷歌舞
第三节乐器及乐律
一、乐器
二、乐律
第四节嵇康的音乐思想
第三单元两晋、南北朝时期的音乐
第一节清商曲
第二节故事歌舞
第三节西域音乐的广泛传人
一、龟兹乐
二、西凉乐
三、高昌乐
四、康国乐
五、安国乐
六、疏勒乐
七、天竺乐
第四节乐器与器乐的进步
一、乐器
二、器乐
第五节乐律学研究
一、荀勖笛律
二、何承天的十二等差律
第四单元隋、唐、五代时期的音乐
第一节宫廷的音乐机构
一、大乐署
二、鼓吹署
三、教坊
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