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DaVinciResolve15中文版达芬奇影视调色密码（含盘）

作者: 孙春星著

出版社: 中国铁道出版社有限公司

出版时间: 2019-10

版次: 1

ISBN: 9787113262044

定价: 168.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 铜版纸

页数: 452页

分类: 计算机与互联网

133人买过

DaVinci Resolve 15是集合了剪辑、合成、调色和混音于一体的超大型软件，其内容已经远远超出了影视调色本身。作为一本解密影视调色的图书，本书将以百分之八十的篇幅讲解达芬奇调色本身，百分之二十的篇幅讲解达芬奇的剪辑、合成和混音知识。

本书共16章，系统地讲解了达芬奇调色的软硬件搭配、基础操作、媒体管理、剪辑编辑、套底流程、色彩科学、一级调色、二级调色、节点调色、LUT详解、OFX特效、调色管理、输出交付、色彩美学、Fusion合成以及Fairlight混音等内容，并且以案例形式把调色的技巧、经验和风格进行演示与总结。书中案例涉及广告调色、人像调色、MV调色和宣传片调色等内容，特别适合初学者向专业调色师进化。

本书是一本中文版的达芬奇调色书，中文菜单和中文界面更适合中国用户的使用习惯。本书讲解的调色理论简洁实用，调色案例贴近实战，可以作为影视制作专业的调色教材和参考书。随书附赠光盘包含了所需的调色素材、调色台手册以及重点内容的教学录像，便于读者学习掌握达芬奇调色的技能和调色台的使用方法。本书不仅适合于调色师阅读，而且对剪辑师、合成师、摄影师、导演和独立电影制作人也具有一定的参考价值。孙春星

达芬奇调色师

运动图形专家

2005年开始从事电视包装行业，曾为CCTV、BTV、河南卫视、山东卫视、陕西卫视等多个频道提供品牌策划及运动图形服务

2008年起致力于影视调色的学习和研究

2015年创立“春星开讲”教育品牌，致力于达芬奇调色的研究与教学。已出版的著作有《After Effects/3ds Max电视包装完全学习手册》和《DaVinci Resolve 11中文版达芬奇影视调色密码》《锐点中视After Effects+C4D电视包装高手真经》等书。第1章达芬奇调色系统概述

1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2

1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4

1.3 选择操作系统.5

1.4 达芬奇的硬件构成 .6

1.4.1 主机 7

1.4.2 GUI（图形用户界面Graphical User Interface） 8

1.4.3 监视器 9

1.4.4 电影放映机 11

1.4.5 I/O卡 .11

1.4.6 硬件示波器 12

1.4.7 存储设备 13

1.4.8 达芬奇调色台 14

1.4.9 设置调色环境 21

1.5 达芬奇软件 24

1.5.1 达芬奇软件版本的划分 24

1.5.2 安装达芬奇15的最低系统需求 25

1.5.3 安装达芬奇软件 25

1.6 本章小结 26

第2章达芬奇软件操作基础

2.1 项目管理器 28

2.2 项目设置 28

2.2.1 预设 29

2.2.2 主设置 29

2.2.3 图像缩放调整 30

2.2.4 色彩管理 31

2.2.5 常规选项 33

2.2.6 Camera RAW 35

2.2.7 录机采集与回放 35

2.2.8 字幕 36

2.3 偏好设置 36

2.3.1 系统偏好设置 36

2.3.2 用户偏好设置 40

2.4 界面介绍 43

2.5 操控达芬奇 44

2.5.1 鼠标操作技巧 44

2.5.2 键盘与快捷键 45

2.6 调色台操作 46

2.6.1 轨迹球区 46

2.6.2 旋钮区 47

2.6.3 按键区 49

2.7 本章小结 50

第3章媒体管理

3.1 媒体页面简介. 52

3.2 媒体的来源及类型 . 52

3.2.1 数字摄影摄像机 52

3.2.2 达芬奇15支持的格式及编码 57

3.3 读懂元数据 57

3.4 媒体导入与管理 . 58

3.5 克隆工具 58

3.6 本章小结 58

第4章剪辑与套底

4.1 达芬奇剪辑的优点 60

4.1.1 极速响应 60

4.1.2 创意剪辑 61

4.1.3 高级修剪 62

4.1.4 堆放时间线 62

4.1.5 音频叠加 63

4.1.6 多机位剪辑 63

4.1.7 使用媒体夹 64

4.1.8 插件特效 64

4.1.9 速度特效 65

4.1.10 时间线曲线编辑器 65

4.2 达芬奇剪辑界面简介 66

4.3 All In One流程 . 66

4.4 套底回批流程. 67

4.4.1 什么是“套底” 67

4.4.2 套底前的准备工作 68

4.4.3 套底后的核对工作 69

4.5 套底流程视频演示 . 69

4.6 场景剪切调色流程 . 69

4.7 本章小结 70

第5章色彩科学

5.1 色彩科学基础. 72

5.1.1 光与色 72

5.1.2 色彩模式与色彩空间 73

5.1.3 调色公式 74

5.2 视频技术基础. 76

5.2.1 像素 76

5.2.2 分辨率 76

5.2.3 画面宽高比 76

5.2.4 帧速率 77

5.2.5 场 77

5.2.6 感光元件 80

5.2.7 信噪比 80

5.2.8 采样与量化 80

5.2.9 视频标准与格式 81

5.2.10 时间码 82

5.2.11 伽马 82

5.3 RAW、Log与709 . 82

5.3.1 RAW .83

5.3.2 Log 83

5.3.3 709 83

5.4 色彩管理 84

5.4.1 YRGB .84

5.4.2 RCM .84

5.4.3 ACES 85

5.5 读懂示波器 90

5.5.1 软件示波器简介 90

5.5.2 波形图示波器 91

5.5.3 分量示波器 97

5.5.4 矢量示波器 101

5.5.5 直方图示波器 114

5.6 本章小结 117

第6章一级调色

6.1 调色入门 120

6.1.1 调色之目的 120

6.1.2 品质最佳化 120

6.1.3 突出重点 122

6.1.4 观众预期 123

6.1.5 平衡场景 123

6.1.6 塑造风格 124

6.1.7 质量控制 124

6.1.8 探索无限 124

6.2 调色页面简介. 125

6.3 关于一级调色. 125

6.4 色轮调色 126

6.4.1 一级校色轮 126

6.4.2 Log校色轮 128

6.4.3 一级校色条 131

6.5 反差与平衡 131

6.5.1 案例：调整情侣镜头 132

6.5.2 案例：调整旅店镜头 135

6.6 色彩匹配 139

6.6.1 色彩匹配面板 139

6.6.2 案例：色彩匹配 140

6.7 RGB混合器 143

6.8 降噪与动态模糊 . 144

6.8.1 降噪 145

6.8.2 运动模糊 148

6.9 Camera Raw . 149

6.9.1 关于Camera RAW 150

6.9.2 达芬奇与RAW .150

6.10 本章小结 151

第7章二级调色

7.1 关于二级调色. 154

7.2 曲线调色 154

7.2.1 自定义曲线 154

7.2.2 HSL曲线 .156

7.2.3 曲线调色案例 159

7.3 限定器 . 173

7.3.1 HSL限定器 .173

7.3.2 RGB限定器 174

7.3.3 亮度限定器 175

7.3.4 3D限定器 .175

7.4 窗口（PowerWindows） . 176

7.4.1 窗口面板 176

7.4.2 窗口的布尔运算 177

7.5 跟踪与稳定 177

7.5.1 跟踪 178

7.5.2 稳定 179

7.6 键（Key） . 179

7.7 案例：鹅湖山下 . 180

7.7.1 一级调色 180

7.7.2 修复高光 182

7.7.3 调整天空 184

7.7.4 调整山脉 186

7.7.5 处理绿树 188

7.7.6 提升鹅头 190

7.7.7 最终调整 192

7.8 案例：季节变换 . 193

7.8.1 一级调色 193

7.8.2 二级调色 195

7.8.3 关键帧动画 196

7.9 本章小结 199

第8章节点详解

8.1 节点概述 202

8.2 节点的类型 203

8.2.1 校正器节点 204

8.2.2 并行混合器节点 204

8.2.3 图层混合器节点 205

8.2.4 键混合器节点 206

8.2.5 分离器与接合器节点 206

8.2.6 外部节点 206

8.3 串行节点与并行混合器 207

8.4 并行混合器与图层混合器 . 210

8.5 利用“添加源”命令处理HDRx素材 214

8.6 利用“外部蒙版”进行分层调色 214

8.7 本章小结 218

第9章 LUT详解

9.1 LUT（查找表）基础知识 . 220

9.1.1 LUT到底是什么.220

9.1.2 1D LUT和3D LUT的区别 .222

9.2 LUT的功能分类 . 223

9.2.1 色彩管理 224

9.2.2 技术转换 224

9.2.3 影像风格 226

9.3 第三方品牌LUT . 226

9.3.1 OSIRIS胶片模拟LUT 226

9.3.2 ImpulZ 228

9.3.3 Koji LUT 229

9.3.4 FilmConvert 230

9.3.5 其他品牌LUT .230

9.4 应用LUT 230

9.4.1 为项目应用LUT .230

9.4.2 为监视器应用LUT .231

9.4.3 为检视器应用LUT .231

9.4.4 为示波器应用LUT .231

9.4.5 为片段应用LUT .232

9.4.6 为时间线应用LUT .232

9.5 LUT画廊 233

9.6 制作LUT 236

9.6.1 利用达芬奇软件制作LUT .236

9.6.2 利用LUTcalc软件制作LUT .238

9.7 Lattice——查看、编辑与创建LUT . 238

9.7.1 如何获取Lattice软件 .238

9.7.2 利用Lattice查看与分析LUT .239

9.7.3 利用Lattice编辑与修改LUT .242

9.7.4 利用Lattice制作LUT .243

9.8 利用3D LUT Creator插件完成风格化制作 . 249

9.8.1 3D LUT Creator简介 249

9.8.2 利用插件桥接3D LUT Creator和达芬奇 254

9.8.3 3D LUT Creator使用匹配色卡 255

9.8.4 特艺色风格制作 258

9.8.5 OrangeTeal风格制作 261

9.8.6 局部留色风格制作 265

9.9 本章小结 268

第10章 OFX特效

10.1 特效插件的基础知识 270

10.1.1 Resolve FX与OpenFX270

10.1.2 特效插件操作基础 270

10.2 内置ResolveFX特效介绍 . 274

10.2.1 ResolveFX Revival（修复） .274

10.2.2 ResolveFX优化 277

10.2.3 ResolveFX光线 280

10.2.4 ResolveFX变形 282

10.2.5 ResolveFX变换 285

10.2.6 ResolveFX模糊 286

10.2.7 ResolveFX生成 288

10.2.8 ResolveFX纹理 290

10.2.9 ResolveFX色彩 291

10.2.10 ResolveFX锐化 294

10.2.11 ResolveFX风格化 295

10.3 第三方OFX特效插件介绍 299

10.3.1 蓝宝石（sapphire）插件 .299

10.3.2 BCC插件 299

10.3.3 RedGiant .300

10.4 本章小结 300

第11章调色管理

11.1 调色管理——安全与高效 . 302

11.1.1 让调色更安全 .302

11.1.2 让调色更高效 304

11.2 数据库管理 304

11.2.1 数据库的层级结构 305

11.2.2 默认数据库的存放位置 305

11.2.3 数据库面板简介 305

11.2.4 创建磁盘数据库 307

11.3 迁移调色项目 . 308

11.3.1 导入与导出项目 308

11.3.2 存档与恢复项目 310

11.3.3 备份与还原数据库 311

11.4 画廊与静帧 312

11.4.1 抓取与删除静帧 313

11.4.2 播放静帧与划像模式 313

11.4.3 利用静帧集组织静帧 314

11.4.4 PowerGrade 314

11.4.5 导出与导入静帧 315

11.4.6 使用记忆 317

11.5 版本 . 317

11.5.1 本地版本与远程版本 318

11.5.2 版本名称预设 318

11.5.3 版本与分屏 318

11.6 群组 . 319

11.7 本章小结 320

第12章输出交付

12.1 交付页面简介. 322

12.2 常用的渲染设置 . 322

12.2.1 渲染设置的预设 322

12.2.2 创建附加视频输出 329

12.3 常用格式与编码简介 330

12.3.1 文件格式简介 330

12.3.2 编码简介 332

12.4 电影DCP打包 334

12.5 利用商业工作流程 . 336

12.6 输出带有Alpha通道的文件. 336

12.7 本章小结 338

第13章色彩美学

13.1 色彩基础 340

13.2 色彩的对比 340

13.2.1 色相对比 340

13.2.2 纯度对比 341

13.2.3 明度对比 341

13.2.4 冷暖对比 342

13.2.5 补色对比 342

13.3 色彩的象征 343

13.3.1 红色的象征意义 343

13.3.2 粉红的象征意义 344

13.3.3 蓝色的象征意义 344

13.3.4 绿色的象征意义 345

13.3.5 黄色的象征意义 345

13.3.6 橙色的象征意义 346

13.3.7 紫色的象征意义 346

13.3.8 灰色的象征意义 347

13.4 广告片的色彩规律 . 347

13.4.1 食品类商品 348

13.4.2 药品类商品 348

13.4.3 化妆品类商品 348

13.4.4 五金机械类商品 349

13.4.5 儿童用品类商品 349

13.4.6 广告片中的肤色处理 350

13.5 胶片美学及其模拟方法探索 . 351

13.5.1 什么是胶片质感 352

13.5.2 数字视频模拟胶片质感所面临的问题 352

13.5.3 以调色手段模拟胶片质感的解决方案 356

13.6 本章小结 360

第14章 Fusion合成

14.1 Fusion合成简介 . 362

14.1.1 Fusion能做什么 .362

14.1.2 学Fusion难不难 .367

14.2 Fusion操作基础 . 368

14.2.1 界面布局 368

14.2.2 检视器（视图） 369

14.2.3 时间标尺与导航控制 374

14.2.4 工具栏 379

14.2.5 节点编辑器 379

14.2.6 特效库 381

14.2.7 检查器 382

14.2.8 关键帧编辑器 383

14.2.9 样条线编辑器 383

14.2.10 缩略图时间线 383

14.2.11 媒体池 384

14.2.12 控制台 384

14.3 Fusion合成案例——文本跟随 . 385

14.3.1 新建项目并导入素材 385

14.3.2 解算跟踪数据 387

14.3.3 创建文本 389

14.3.4 让文本跟随人物运动 391

14.4 本章小结 393

第15章 Fairlight混音

15.1 Fairlight简史 396

15.2 Fairlight的优势. 396

15.2.1 强劲混音 396

15.2.2 全面自动化 397

15.2.3 录音、旁白与ADR 398

15.2.4 Fairlight音频加速器.398

15.2.5 高级监听工具 399

15.2.6 3D音频 .399

15.2.7 Fairlight专业调音台.400

15.2.8 全方位技监 400

15.3 音频制作流程. 400

15.3.1 什么是音频后期制作 401

15.3.2 什么是音频后期制作工作流程 401

15.3.3 对原声带进行注记 402

15.3.4 同期声对白剪辑 402

15.3.5 音响设计与音效剪辑 403

15.3.6 配乐剪辑 403

15.3.7 强化与美化声轨 404

15.3.8 混音与母版制作 405

15.4 Fairlight软件基础 . 405

15.4.1 Fairlight界面布局.405

15.4.2 Fairlight操作基础.406

15.4.3 Fairlight案例制作.406

15.5 本章小结 406

第16章常见问题答疑

16.1 安装、启动、运行与卸载问题 . 408

16.2 界面相关问题. 411

16.3 监视器相关问题 . 413

16.4 调色工作相关问题 . 414

16.4.1 问：学习达芬奇好找工作吗 414

16.4.2 问：达芬奇调色业务怎么个收费标准 414

16.4.3 问：电影、电视剧和广告片调色各有什么特点 415

16.5 本章小结 415
内容简介:
DaVinci Resolve 15是集合了剪辑、合成、调色和混音于一体的超大型软件，其内容已经远远超出了影视调色本身。作为一本解密影视调色的图书，本书将以百分之八十的篇幅讲解达芬奇调色本身，百分之二十的篇幅讲解达芬奇的剪辑、合成和混音知识。

本书共16章，系统地讲解了达芬奇调色的软硬件搭配、基础操作、媒体管理、剪辑编辑、套底流程、色彩科学、一级调色、二级调色、节点调色、LUT详解、OFX特效、调色管理、输出交付、色彩美学、Fusion合成以及Fairlight混音等内容，并且以案例形式把调色的技巧、经验和风格进行演示与总结。书中案例涉及广告调色、人像调色、MV调色和宣传片调色等内容，特别适合初学者向专业调色师进化。

本书是一本中文版的达芬奇调色书，中文菜单和中文界面更适合中国用户的使用习惯。本书讲解的调色理论简洁实用，调色案例贴近实战，可以作为影视制作专业的调色教材和参考书。随书附赠光盘包含了所需的调色素材、调色台手册以及重点内容的教学录像，便于读者学习掌握达芬奇调色的技能和调色台的使用方法。本书不仅适合于调色师阅读，而且对剪辑师、合成师、摄影师、导演和独立电影制作人也具有一定的参考价值。
作者简介:
孙春星

达芬奇调色师

运动图形专家

2005年开始从事电视包装行业，曾为CCTV、BTV、河南卫视、山东卫视、陕西卫视等多个频道提供品牌策划及运动图形服务

2008年起致力于影视调色的学习和研究

2015年创立“春星开讲”教育品牌，致力于达芬奇调色的研究与教学。已出版的著作有《After Effects/3ds Max电视包装完全学习手册》和《DaVinci Resolve 11中文版达芬奇影视调色密码》《锐点中视After Effects+C4D电视包装高手真经》等书。
目录:
第1章达芬奇调色系统概述

1.1 达芬奇调色系统发展简史 .2

1.2 达芬奇是一个完整的调色系统 .4

1.3 选择操作系统.5

1.4 达芬奇的硬件构成 .6

1.4.1 主机 7

1.4.2 GUI（图形用户界面Graphical User Interface） 8

1.4.3 监视器 9

1.4.4 电影放映机 11

1.4.5 I/O卡 .11

1.4.6 硬件示波器 12

1.4.7 存储设备 13

1.4.8 达芬奇调色台 14

1.4.9 设置调色环境 21

1.5 达芬奇软件 24

1.5.1 达芬奇软件版本的划分 24

1.5.2 安装达芬奇15的最低系统需求 25

1.5.3 安装达芬奇软件 25

1.6 本章小结 26

第2章达芬奇软件操作基础

2.1 项目管理器 28

2.2 项目设置 28

2.2.1 预设 29

2.2.2 主设置 29

2.2.3 图像缩放调整 30

2.2.4 色彩管理 31

2.2.5 常规选项 33

2.2.6 Camera RAW 35

2.2.7 录机采集与回放 35

2.2.8 字幕 36

2.3 偏好设置 36

2.3.1 系统偏好设置 36

2.3.2 用户偏好设置 40

2.4 界面介绍 43

2.5 操控达芬奇 44

2.5.1 鼠标操作技巧 44

2.5.2 键盘与快捷键 45

2.6 调色台操作 46

2.6.1 轨迹球区 46

2.6.2 旋钮区 47

2.6.3 按键区 49

2.7 本章小结 50

第3章媒体管理

3.1 媒体页面简介. 52

3.2 媒体的来源及类型 . 52

3.2.1 数字摄影摄像机 52

3.2.2 达芬奇15支持的格式及编码 57

3.3 读懂元数据 57

3.4 媒体导入与管理 . 58

3.5 克隆工具 58

3.6 本章小结 58

第4章剪辑与套底

4.1 达芬奇剪辑的优点 60

4.1.1 极速响应 60

4.1.2 创意剪辑 61

4.1.3 高级修剪 62

4.1.4 堆放时间线 62

4.1.5 音频叠加 63

4.1.6 多机位剪辑 63

4.1.7 使用媒体夹 64

4.1.8 插件特效 64

4.1.9 速度特效 65

4.1.10 时间线曲线编辑器 65

4.2 达芬奇剪辑界面简介 66

4.3 All In One流程 . 66

4.4 套底回批流程. 67

4.4.1 什么是“套底” 67

4.4.2 套底前的准备工作 68

4.4.3 套底后的核对工作 69

4.5 套底流程视频演示 . 69

4.6 场景剪切调色流程 . 69

4.7 本章小结 70

第5章色彩科学

5.1 色彩科学基础. 72

5.1.1 光与色 72

5.1.2 色彩模式与色彩空间 73

5.1.3 调色公式 74

5.2 视频技术基础. 76

5.2.1 像素 76

5.2.2 分辨率 76

5.2.3 画面宽高比 76

5.2.4 帧速率 77

5.2.5 场 77

5.2.6 感光元件 80

5.2.7 信噪比 80

5.2.8 采样与量化 80

5.2.9 视频标准与格式 81

5.2.10 时间码 82

5.2.11 伽马 82

5.3 RAW、Log与709 . 82

5.3.1 RAW .83

5.3.2 Log 83

5.3.3 709 83

5.4 色彩管理 84

5.4.1 YRGB .84

5.4.2 RCM .84

5.4.3 ACES 85

5.5 读懂示波器 90

5.5.1 软件示波器简介 90

5.5.2 波形图示波器 91

5.5.3 分量示波器 97

5.5.4 矢量示波器 101

5.5.5 直方图示波器 114

5.6 本章小结 117

第6章一级调色

6.1 调色入门 120

6.1.1 调色之目的 120

6.1.2 品质最佳化 120

6.1.3 突出重点 122

6.1.4 观众预期 123

6.1.5 平衡场景 123

6.1.6 塑造风格 124

6.1.7 质量控制 124

6.1.8 探索无限 124

6.2 调色页面简介. 125

6.3 关于一级调色. 125

6.4 色轮调色 126

6.4.1 一级校色轮 126

6.4.2 Log校色轮 128

6.4.3 一级校色条 131

6.5 反差与平衡 131

6.5.1 案例：调整情侣镜头 132

6.5.2 案例：调整旅店镜头 135

6.6 色彩匹配 139

6.6.1 色彩匹配面板 139

6.6.2 案例：色彩匹配 140

6.7 RGB混合器 143

6.8 降噪与动态模糊 . 144

6.8.1 降噪 145

6.8.2 运动模糊 148

6.9 Camera Raw . 149

6.9.1 关于Camera RAW 150

6.9.2 达芬奇与RAW .150

6.10 本章小结 151

第7章二级调色

7.1 关于二级调色. 154

7.2 曲线调色 154

7.2.1 自定义曲线 154

7.2.2 HSL曲线 .156

7.2.3 曲线调色案例 159

7.3 限定器 . 173

7.3.1 HSL限定器 .173

7.3.2 RGB限定器 174

7.3.3 亮度限定器 175

7.3.4 3D限定器 .175

7.4 窗口（PowerWindows） . 176

7.4.1 窗口面板 176

7.4.2 窗口的布尔运算 177

7.5 跟踪与稳定 177

7.5.1 跟踪 178

7.5.2 稳定 179

7.6 键（Key） . 179

7.7 案例：鹅湖山下 . 180

7.7.1 一级调色 180

7.7.2 修复高光 182

7.7.3 调整天空 184

7.7.4 调整山脉 186

7.7.5 处理绿树 188

7.7.6 提升鹅头 190

7.7.7 最终调整 192

7.8 案例：季节变换 . 193

7.8.1 一级调色 193

7.8.2 二级调色 195

7.8.3 关键帧动画 196

7.9 本章小结 199

第8章节点详解

8.1 节点概述 202

8.2 节点的类型 203

8.2.1 校正器节点 204

8.2.2 并行混合器节点 204

8.2.3 图层混合器节点 205

8.2.4 键混合器节点 206

8.2.5 分离器与接合器节点 206

8.2.6 外部节点 206

8.3 串行节点与并行混合器 207

8.4 并行混合器与图层混合器 . 210

8.5 利用“添加源”命令处理HDRx素材 214

8.6 利用“外部蒙版”进行分层调色 214

8.7 本章小结 218

第9章 LUT详解

9.1 LUT（查找表）基础知识 . 220

9.1.1 LUT到底是什么.220

9.1.2 1D LUT和3D LUT的区别 .222

9.2 LUT的功能分类 . 223

9.2.1 色彩管理 224

9.2.2 技术转换 224

9.2.3 影像风格 226

9.3 第三方品牌LUT . 226

9.3.1 OSIRIS胶片模拟LUT 226

9.3.2 ImpulZ 228

9.3.3 Koji LUT 229

9.3.4 FilmConvert 230

9.3.5 其他品牌LUT .230

9.4 应用LUT 230

9.4.1 为项目应用LUT .230

9.4.2 为监视器应用LUT .231

9.4.3 为检视器应用LUT .231

9.4.4 为示波器应用LUT .231

9.4.5 为片段应用LUT .232

9.4.6 为时间线应用LUT .232

9.5 LUT画廊 233

9.6 制作LUT 236

9.6.1 利用达芬奇软件制作LUT .236

9.6.2 利用LUTcalc软件制作LUT .238

9.7 Lattice——查看、编辑与创建LUT . 238

9.7.1 如何获取Lattice软件 .238

9.7.2 利用Lattice查看与分析LUT .239

9.7.3 利用Lattice编辑与修改LUT .242

9.7.4 利用Lattice制作LUT .243

9.8 利用3D LUT Creator插件完成风格化制作 . 249

9.8.1 3D LUT Creator简介 249

9.8.2 利用插件桥接3D LUT Creator和达芬奇 254

9.8.3 3D LUT Creator使用匹配色卡 255

9.8.4 特艺色风格制作 258

9.8.5 OrangeTeal风格制作 261

9.8.6 局部留色风格制作 265

9.9 本章小结 268

第10章 OFX特效

10.1 特效插件的基础知识 270

10.1.1 Resolve FX与OpenFX270

10.1.2 特效插件操作基础 270

10.2 内置ResolveFX特效介绍 . 274

10.2.1 ResolveFX Revival（修复） .274

10.2.2 ResolveFX优化 277

10.2.3 ResolveFX光线 280

10.2.4 ResolveFX变形 282

10.2.5 ResolveFX变换 285

10.2.6 ResolveFX模糊 286

10.2.7 ResolveFX生成 288

10.2.8 ResolveFX纹理 290

10.2.9 ResolveFX色彩 291

10.2.10 ResolveFX锐化 294

10.2.11 ResolveFX风格化 295

10.3 第三方OFX特效插件介绍 299

10.3.1 蓝宝石（sapphire）插件 .299

10.3.2 BCC插件 299

10.3.3 RedGiant .300

10.4 本章小结 300

第11章调色管理

11.1 调色管理——安全与高效 . 302

11.1.1 让调色更安全 .302

11.1.2 让调色更高效 304

11.2 数据库管理 304

11.2.1 数据库的层级结构 305

11.2.2 默认数据库的存放位置 305

11.2.3 数据库面板简介 305

11.2.4 创建磁盘数据库 307

11.3 迁移调色项目 . 308

11.3.1 导入与导出项目 308

11.3.2 存档与恢复项目 310

11.3.3 备份与还原数据库 311

11.4 画廊与静帧 312

11.4.1 抓取与删除静帧 313

11.4.2 播放静帧与划像模式 313

11.4.3 利用静帧集组织静帧 314

11.4.4 PowerGrade 314

11.4.5 导出与导入静帧 315

11.4.6 使用记忆 317

11.5 版本 . 317

11.5.1 本地版本与远程版本 318

11.5.2 版本名称预设 318

11.5.3 版本与分屏 318

11.6 群组 . 319

11.7 本章小结 320

第12章输出交付

12.1 交付页面简介. 322

12.2 常用的渲染设置 . 322

12.2.1 渲染设置的预设 322

12.2.2 创建附加视频输出 329

12.3 常用格式与编码简介 330

12.3.1 文件格式简介 330

12.3.2 编码简介 332

12.4 电影DCP打包 334

12.5 利用商业工作流程 . 336

12.6 输出带有Alpha通道的文件. 336

12.7 本章小结 338

第13章色彩美学

13.1 色彩基础 340

13.2 色彩的对比 340

13.2.1 色相对比 340

13.2.2 纯度对比 341

13.2.3 明度对比 341

13.2.4 冷暖对比 342

13.2.5 补色对比 342

13.3 色彩的象征 343

13.3.1 红色的象征意义 343

13.3.2 粉红的象征意义 344

13.3.3 蓝色的象征意义 344

13.3.4 绿色的象征意义 345

13.3.5 黄色的象征意义 345

13.3.6 橙色的象征意义 346

13.3.7 紫色的象征意义 346

13.3.8 灰色的象征意义 347

13.4 广告片的色彩规律 . 347

13.4.1 食品类商品 348

13.4.2 药品类商品 348

13.4.3 化妆品类商品 348

13.4.4 五金机械类商品 349

13.4.5 儿童用品类商品 349

13.4.6 广告片中的肤色处理 350

13.5 胶片美学及其模拟方法探索 . 351

13.5.1 什么是胶片质感 352

13.5.2 数字视频模拟胶片质感所面临的问题 352

13.5.3 以调色手段模拟胶片质感的解决方案 356

13.6 本章小结 360

第14章 Fusion合成

14.1 Fusion合成简介 . 362

14.1.1 Fusion能做什么 .362

14.1.2 学Fusion难不难 .367

14.2 Fusion操作基础 . 368

14.2.1 界面布局 368

14.2.2 检视器（视图） 369

14.2.3 时间标尺与导航控制 374

14.2.4 工具栏 379

14.2.5 节点编辑器 379

14.2.6 特效库 381

14.2.7 检查器 382

14.2.8 关键帧编辑器 383

14.2.9 样条线编辑器 383

14.2.10 缩略图时间线 383

14.2.11 媒体池 384

14.2.12 控制台 384

14.3 Fusion合成案例——文本跟随 . 385

14.3.1 新建项目并导入素材 385

14.3.2 解算跟踪数据 387

14.3.3 创建文本 389

14.3.4 让文本跟随人物运动 391

14.4 本章小结 393

第15章 Fairlight混音

15.1 Fairlight简史 396

15.2 Fairlight的优势. 396

15.2.1 强劲混音 396

15.2.2 全面自动化 397

15.2.3 录音、旁白与ADR 398

15.2.4 Fairlight音频加速器.398

15.2.5 高级监听工具 399

15.2.6 3D音频 .399

15.2.7 Fairlight专业调音台.400

15.2.8 全方位技监 400

15.3 音频制作流程. 400

15.3.1 什么是音频后期制作 401

15.3.2 什么是音频后期制作工作流程 401

15.3.3 对原声带进行注记 402

15.3.4 同期声对白剪辑 402

15.3.5 音响设计与音效剪辑 403

15.3.6 配乐剪辑 403

15.3.7 强化与美化声轨 404

15.3.8 混音与母版制作 405

15.4 Fairlight软件基础 . 405

15.4.1 Fairlight界面布局.405

15.4.2 Fairlight操作基础.406

15.4.3 Fairlight案例制作.406

15.5 本章小结 406

第16章常见问题答疑

16.1 安装、启动、运行与卸载问题 . 408

16.2 界面相关问题. 411

16.3 监视器相关问题 . 413

16.4 调色工作相关问题 . 414

16.4.1 问：学习达芬奇好找工作吗 414

16.4.2 问：达芬奇调色业务怎么个收费标准 414

16.4.3 问：电影、电视剧和广告片调色各有什么特点 415

16.5 本章小结 415

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DaVinciResolve15中文版达芬奇影视调色密码（含盘）

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