视听表演者权利保护研究

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作者:
出版社: 华中科技大学出版社
2019-06
版次: 1
ISBN: 9787568050548
定价: 78.00
装帧: 其他
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 312页
字数: 288千字
分类: 法律
  • 本书以国际条约为主线,回溯了自《伯尔尼公约》至《视听表演北京条约)的历史演进,认为正是表演者权与著作权间“由结果事实固化为保护标准”的等级关系与资本扩张本性引发的“权利势差”共同导致了视听表演者权利制度在价值理念与规则设计上的偏差。全书后落脚于中国文化发展与产业实践,对标《视听表演北京条约),结合《著作权法》修订重点探讨了我国视听表演者权利归属及二次获酬权的规则设计。 何莹,女,回族,1 982年1月生,宁夏吴忠人。西南政法大学法学学土、民商法学硕士、知识产权法学博士。现为西南政法大学民商法学院(知识产权学院l教师,重庆知识产权保护协同创新中心研究人员,主要从事民商法学、知识产权法学教学与研究。近年主持、主研省部级以上项目7项,发表知识产权法方向论文多篇。 引  言  一、选题背景及研究目的…1  文献综述……3  三、理论意义及实践价值…7  四、研究方法…8  五、研究创新之处9  第一章  视听表演者权利保护概述…11 第一节  表演:一个概念的诠释…1  一、艺术领域的“表演”认识…12  二、法律规范层面的“表演”概念…14. 著作权领域表演行为的多维度解读…,….1、表演成果的作品适格性考察……………—第二节  表演者:权利主体的扩张……. -27一、表演者社会地位的历史变迁…   .-27二、著作权法上的表演者保护范围……33第三节  视听表演者权利保护:问题的产生及焦点….   37一、视听表演一源于“利用方式”的界定………,….38二、视听表演者权利保护问题的产生……    40三、视听表演者权利保护的焦点……………………47本章小结………,.第二章  视听表演者权利保护的历史演进:以国际条约为主线……-54第一节  意识觉醒:《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论………,.     55一、《伯尔尼公约》中的两次讨论………………………55二、表演者权未被接纳之谜……………………”58三、表演者保护初始共识成形………………………”61第二节  初步认可:《罗马公约》确立表演者低保护水平……… - - 64一、首个邻接权公约诞生背后…………………………二、表演者低保护水平的确立…………….    66三、《罗马公约》于视听表演者权利保护之影响………………………….     71第三节  广泛国际化: TRIPS协定对表演者保护的强力助推………….76一、知识产权保护与国际贸易的直接勾连…………………………………77二、表演者保护的调整与变化……………78三、TRIPS协定对表演者保护国际化的助推…………………….83第四节  有限跨越: WPPT对声音表演者保护的全面提升………………。.87一、互联网背景下的邻接权保护新规则……………………      87二、WPPT对声音表演者的保护………………….90三、“视听表演者”的遗憾缺席……………………………95第五节  终点亦起点:《视听表演北京条约》对视听表演者保护的确立………………………………………………………-9g一、视听表演者权利保护开启新时期………………………………………..99二、视听表演者权利保护的全新构建……………………………100三、《视听表演北京条约》的承继与启示……………… - - 108本章小结………………….111第三章  视听表演者权利保护的理论认知………..1 14第一节  视听表演者权的正当性……………………………115一、视听表演者权的劳动理论证成………………115二、视听表演者精神权利的人格理论解释………       119三、视听表演者权利制度的激励理论分析…………. 123第二节  视听表演者权利保护的理论危机与出路…..    127一、等级关系:表演者权类比于著作权的迷失…,.    128二、权利配置:资本话语成为权利优势的隐忧…..    137第三节  视听表演者权利保护的价值指向…145一、视听表演者原始权属之必要强调…145二、视听表演产业多元利益之合理分配………………………………       149三、文化市场繁荣稳定之科学保障…………………………………152‘‘.者…………………………………………………………….156第四章  视听表演者权利保护的制度透视………………………….158第一节  典型国家视听表演者权利保护的立法与实践……………       158一、美国:行业协会打造精良合同制度……………… -1 59二、英国:欧洲一体化助推强化保护……………………163三、法国:强制性实体法规定………       166四、德国:个案确认及法律推定……,.,,.1第二节  视听表演者权的主客体构建… - -1一、视听表演者权的原始主体构造….   173二、视听表演者权的归属设计…,.179三、视听表演者权的客体辨析…..1 85第三节  视听表演者权的内容…,.190一、视听表演者的精神权利…,.    191二、视听表演者的经济权利…。,。….1第四节  视听表演者权的限制与例外…………………………………….207一、基于著作权水平和范式的制约……………………”207二、源自视听表演产业效率追求的裹挟…………………….211三、出于公众利用要求的保留…,;…—215本章小结………222第五章  我国视听表演者权利保护的完善……………………………………...224第一节  我国视听表演者权利保护的现状与困境…………………………224一、我国视听表演者权利保护现状:立法缺失与司法困惑………,.   225二、我国视听表演者权利保护困境:产业发展与权利构建………,.   231第二节  我国视听表演者权利保护的总体构想……….237一、制度首要目标:提高视听表演者权利保护水平……………      238二、规则设计重点:张扬意思自治……………………………239三、条文规范完善:明晰逻辑与概念…………241四、权利实现保障:新建集体管理组织…242五、法律规范衔接:协同反不正当竞争法与合同法…     243第三节  我国视听表演者权利归属设计…244一、视听表演者权在《著作权法》中的结构定位…245二、视听表演者权利归属条款的具体设计…248三、视听表演者权利归属设计之反思…252第四节  我国视听表演者二次获酬权构建…257一、“后续利用”与二次获酬权……258二、我国视听表演者二次获酬权设立检省…261三、我国视听表演者二次获酬权设计完善…………267本章小结……272
  • 内容简介:
    本书以国际条约为主线,回溯了自《伯尔尼公约》至《视听表演北京条约)的历史演进,认为正是表演者权与著作权间“由结果事实固化为保护标准”的等级关系与资本扩张本性引发的“权利势差”共同导致了视听表演者权利制度在价值理念与规则设计上的偏差。全书后落脚于中国文化发展与产业实践,对标《视听表演北京条约),结合《著作权法》修订重点探讨了我国视听表演者权利归属及二次获酬权的规则设计。
  • 作者简介:
    何莹,女,回族,1 982年1月生,宁夏吴忠人。西南政法大学法学学土、民商法学硕士、知识产权法学博士。现为西南政法大学民商法学院(知识产权学院l教师,重庆知识产权保护协同创新中心研究人员,主要从事民商法学、知识产权法学教学与研究。近年主持、主研省部级以上项目7项,发表知识产权法方向论文多篇。
  • 目录:
    引  言  一、选题背景及研究目的…1  文献综述……3  三、理论意义及实践价值…7  四、研究方法…8  五、研究创新之处9  第一章  视听表演者权利保护概述…11 第一节  表演:一个概念的诠释…1  一、艺术领域的“表演”认识…12  二、法律规范层面的“表演”概念…14. 著作权领域表演行为的多维度解读…,….1、表演成果的作品适格性考察……………—第二节  表演者:权利主体的扩张……. -27一、表演者社会地位的历史变迁…   .-27二、著作权法上的表演者保护范围……33第三节  视听表演者权利保护:问题的产生及焦点….   37一、视听表演一源于“利用方式”的界定………,….38二、视听表演者权利保护问题的产生……    40三、视听表演者权利保护的焦点……………………47本章小结………,.第二章  视听表演者权利保护的历史演进:以国际条约为主线……-54第一节  意识觉醒:《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论………,.     55一、《伯尔尼公约》中的两次讨论………………………55二、表演者权未被接纳之谜……………………”58三、表演者保护初始共识成形………………………”61第二节  初步认可:《罗马公约》确立表演者低保护水平……… - - 64一、首个邻接权公约诞生背后…………………………二、表演者低保护水平的确立…………….    66三、《罗马公约》于视听表演者权利保护之影响………………………….     71第三节  广泛国际化: TRIPS协定对表演者保护的强力助推………….76一、知识产权保护与国际贸易的直接勾连…………………………………77二、表演者保护的调整与变化……………78三、TRIPS协定对表演者保护国际化的助推…………………….83第四节  有限跨越: WPPT对声音表演者保护的全面提升………………。.87一、互联网背景下的邻接权保护新规则……………………      87二、WPPT对声音表演者的保护………………….90三、“视听表演者”的遗憾缺席……………………………95第五节  终点亦起点:《视听表演北京条约》对视听表演者保护的确立………………………………………………………-9g一、视听表演者权利保护开启新时期………………………………………..99二、视听表演者权利保护的全新构建……………………………100三、《视听表演北京条约》的承继与启示……………… - - 108本章小结………………….111第三章  视听表演者权利保护的理论认知………..1 14第一节  视听表演者权的正当性……………………………115一、视听表演者权的劳动理论证成………………115二、视听表演者精神权利的人格理论解释………       119三、视听表演者权利制度的激励理论分析…………. 123第二节  视听表演者权利保护的理论危机与出路…..    127一、等级关系:表演者权类比于著作权的迷失…,.    128二、权利配置:资本话语成为权利优势的隐忧…..    137第三节  视听表演者权利保护的价值指向…145一、视听表演者原始权属之必要强调…145二、视听表演产业多元利益之合理分配………………………………       149三、文化市场繁荣稳定之科学保障…………………………………152‘‘.者…………………………………………………………….156第四章  视听表演者权利保护的制度透视………………………….158第一节  典型国家视听表演者权利保护的立法与实践……………       158一、美国:行业协会打造精良合同制度……………… -1 59二、英国:欧洲一体化助推强化保护……………………163三、法国:强制性实体法规定………       166四、德国:个案确认及法律推定……,.,,.1第二节  视听表演者权的主客体构建… - -1一、视听表演者权的原始主体构造….   173二、视听表演者权的归属设计…,.179三、视听表演者权的客体辨析…..1 85第三节  视听表演者权的内容…,.190一、视听表演者的精神权利…,.    191二、视听表演者的经济权利…。,。….1第四节  视听表演者权的限制与例外…………………………………….207一、基于著作权水平和范式的制约……………………”207二、源自视听表演产业效率追求的裹挟…………………….211三、出于公众利用要求的保留…,;…—215本章小结………222第五章  我国视听表演者权利保护的完善……………………………………...224第一节  我国视听表演者权利保护的现状与困境…………………………224一、我国视听表演者权利保护现状:立法缺失与司法困惑………,.   225二、我国视听表演者权利保护困境:产业发展与权利构建………,.   231第二节  我国视听表演者权利保护的总体构想……….237一、制度首要目标:提高视听表演者权利保护水平……………      238二、规则设计重点:张扬意思自治……………………………239三、条文规范完善:明晰逻辑与概念…………241四、权利实现保障:新建集体管理组织…242五、法律规范衔接:协同反不正当竞争法与合同法…     243第三节  我国视听表演者权利归属设计…244一、视听表演者权在《著作权法》中的结构定位…245二、视听表演者权利归属条款的具体设计…248三、视听表演者权利归属设计之反思…252第四节  我国视听表演者二次获酬权构建…257一、“后续利用”与二次获酬权……258二、我国视听表演者二次获酬权设立检省…261三、我国视听表演者二次获酬权设计完善…………267本章小结……272
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