中国电影史

作者: 李少白编

出版社: 高等教育出版社

出版时间: 2006-07

版次: 1

ISBN: 9787040187687

定价: 26.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 322页

字数: 440千字

分类: 艺术

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　　本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史，系统地介绍了中国电影的发展流变，分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合，尚变求新，在尊重历史的基础上把握评述的公正性，是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。

本书内容充实，观点明确，适用于普通高校本专科影视专业学生使用，同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。　　李少白，1931年生，安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会，现为中国艺术研究院研究员，博士生导师，北京电影学院客座教授。

1951年开始发表影评，1956年被《文艺报》聘为特约评论员，1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院，先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系，以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和，博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版，此后的著作还有《影心探赜》（2000年）、《影史榷略》（2005年）等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年）问世。绪论

第一章尝试时期(1905—1923)

第一节概述／8

第二节任庆泰戏曲短片与其他／11

第三节短故事片的实验与其他／13

第四节最初的长故事片／17

第二章探索时期(1923—1927)

第一节概述／23

第二节“明星”公司的影片创作／25

第三节长城派、神州派、“民新”及田汉的试验／31

第四节欧化、尚古与唯美／37

第三章商业竞争时期(1928—1932)

第一节概述／42

第二节古装片、武侠片——中国电影的两大类型／45

第三节初步的整合——联华新派与国片复兴／48

第四章变革时期(1932—1937)

第一节概述／54

第二节转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作

第三节进步与保守共存的“联华”公司／73

第四节“艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作／83

第五节电影理论与批评的建立和发展／89

第五章非常时期(1937—1945)

第一节概述／98

第二节国民党统治区的电影／104

第三节延安地区的电影／112

第四节租界区的电影／115

第五节沦陷区的电影／124

第六章丰收时期(1945—1949)

第一节概述／129

第二节官方电影机构里的两种创作／134

第三节“昆仑”群体与社会批判影片／139

第四节“文华”群体与都市人情片／145

第五节商业电影的新发展／151

第七章新中国电影创建时期(1949—1966)

第一节概述／155

第二节“长影”集体／163

第三节“北影”集体／170

第四节“上影”集体／180

第五节“八一”集体及其他电影厂的创作／189

第八章禁锢时期(1966—1976)

第一节概述／197

第二节从样板戏到样板戏电影／202

第三节故事片生产的恢复与发展／208

第九章再探索时期(1977——1992)

第一节概述／216

第二节第三代导演的人道主义追求／220

第三节第四代导演的诗化意识／225

第四节第五代导演的历史贡献／235

第十章市场化时期(1992年至今)

第一节概述／245

第二节市场化时期的主旋律电影／248

第三节张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求／254

第四节冯小刚及中国的贺岁电影创作／258

第五节新生代导演的个体写作与生存困境／264

第十一章香港电影

第一节概述／271

第二节从粤语片到香港电影新浪潮／274

第三节李翰祥的古装历史片／277

第四节张彻、楚原和李小龙的武打片／281

第五节成龙的喜剧功夫片和警匪片／285

第六节吴宇森的英雄片与徐克的武侠片／288

第十二章台湾电影

第一节概述／294

第二节从台语片到台湾新新电影／296

第三节李行、胡金铨的电影创作／301

第四节侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作／304

第五节李安的电影创作／311

主要参考文献

后记
内容简介:
　　本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史，系统地介绍了中国电影的发展流变，分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合，尚变求新，在尊重历史的基础上把握评述的公正性，是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。

本书内容充实，观点明确，适用于普通高校本专科影视专业学生使用，同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。
作者简介:
　　李少白，1931年生，安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会，现为中国艺术研究院研究员，博士生导师，北京电影学院客座教授。

1951年开始发表影评，1956年被《文艺报》聘为特约评论员，1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院，先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系，以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和，博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版，此后的著作还有《影心探赜》（2000年）、《影史榷略》（2005年）等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年）问世。
目录:
绪论

第一章尝试时期(1905—1923)

第一节概述／8

第二节任庆泰戏曲短片与其他／11

第三节短故事片的实验与其他／13

第四节最初的长故事片／17

第二章探索时期(1923—1927)

第一节概述／23

第二节“明星”公司的影片创作／25

第三节长城派、神州派、“民新”及田汉的试验／31

第四节欧化、尚古与唯美／37

第三章商业竞争时期(1928—1932)

第一节概述／42

第二节古装片、武侠片——中国电影的两大类型／45

第三节初步的整合——联华新派与国片复兴／48

第四章变革时期(1932—1937)

第一节概述／54

第二节转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作

第三节进步与保守共存的“联华”公司／73

第四节“艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作／83

第五节电影理论与批评的建立和发展／89

第五章非常时期(1937—1945)

第一节概述／98

第二节国民党统治区的电影／104

第三节延安地区的电影／112

第四节租界区的电影／115

第五节沦陷区的电影／124

第六章丰收时期(1945—1949)

第一节概述／129

第二节官方电影机构里的两种创作／134

第三节“昆仑”群体与社会批判影片／139

第四节“文华”群体与都市人情片／145

第五节商业电影的新发展／151

第七章新中国电影创建时期(1949—1966)

第一节概述／155

第二节“长影”集体／163

第三节“北影”集体／170

第四节“上影”集体／180

第五节“八一”集体及其他电影厂的创作／189

第八章禁锢时期(1966—1976)

第一节概述／197

第二节从样板戏到样板戏电影／202

第三节故事片生产的恢复与发展／208

第九章再探索时期(1977——1992)

第一节概述／216

第二节第三代导演的人道主义追求／220

第三节第四代导演的诗化意识／225

第四节第五代导演的历史贡献／235

第十章市场化时期(1992年至今)

第一节概述／245

第二节市场化时期的主旋律电影／248

第三节张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求／254

第四节冯小刚及中国的贺岁电影创作／258

第五节新生代导演的个体写作与生存困境／264

第十一章香港电影

第一节概述／271

第二节从粤语片到香港电影新浪潮／274

第三节李翰祥的古装历史片／277

第四节张彻、楚原和李小龙的武打片／281

第五节成龙的喜剧功夫片和警匪片／285

第六节吴宇森的英雄片与徐克的武侠片／288

第十二章台湾电影

第一节概述／294

第二节从台语片到台湾新新电影／296

第三节李行、胡金铨的电影创作／301

第四节侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作／304

第五节李安的电影创作／311

主要参考文献

后记