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中国意象：画说京剧

作者: 和宝堂著

出版社: 社会科学文献出版社

出版时间: 2009-01

版次: 1

ISBN: 9787509705841

定价: 35.00

装帧: 平装

开本: 32开

纸张: 胶版纸

页数: 240页

字数: 174千字

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

1 张插图图片

108人买过

　　《画说京剧》用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地藏在这《画说京剧》里，请您慢慢找寻……在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典。从1799年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。　　和宝堂：1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。
长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《荀慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊撰稿。
作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬、流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。一京剧的始末根由
四大徽班各具特色，人说“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”一说。即三庆班擅演整本大戏，四喜班擅演昆腔剧目，和春班擅演武戏，春台班的演员以青少年为主，生机勃勃。
从“戏曲的活化石”到“百戏之祖”
徽班进京
高潮迭起
鼎盛年华
低谷与复兴
二生旦净丑
钱金福先生的身段谱中有这样一句话：“老生弓，花脸撑，小生紧，旦角松，武生在当中。”老生往舞台上一站，脖颈要往后靠，含胸贴背，才像老生；而小生的头和胸部要往前拥，才像小生。
不同行当演员的手势，大花脸是五指分开，显示豪放；小生是五指并拢，显示挺拔稚嫩；老生取其中，显示中老年人的潇洒与稳健；旦角则用兰花指或兰花掌，显示女性的温柔。
从高亢走向委婉俏丽的老生
扮相俊美的小生
骁勇敏捷的武生
青衣、花旦、刀马旦和武旦
历经变革改进的老旦
粗犷威武的花脸
无“丑”不成戏
威风凛凛的龙套
三名家与流派
有人曾在小报上画了一张漫画，左边画着谭鑫培，右边画着谭富英，中间画着谭小培，上面写着谭小培的两句话。他指着谭鑫培说：“他儿子不如我儿子。”他又指着谭富英说：“他爸爸不如我爸爸。”显然这是画者对谭五爷的嘲弄。当时有人拿着报纸让谭小培看，想不到，这位谭五爷看了哈哈大笑，连说：“画得好！”
老三派：沉雄古朴的须生三鼎甲
老谭派：四海一人谭鑫培
陈派：旦角泰斗陈德霖
杨派：国剧宗师杨小楼
桃李满园的王瑶卿
梅派：伶界大王梅兰芳
尚派：文戏武唱的尚小云
荀派：“十旦九荀”荀慧生
程派：唱腔独具一格的程砚秋
小派：与四大名旦分庭抗礼的小翠花
余派：新谭派领袖余叔岩
言派：旧谭派领袖言菊朋
高派：高亢奔放的高庆奎
马派：飘逸潇洒的马连良
新谭派：浑然天成的谭富英
杨派：平中见奇的杨宝森
李派：技艺全面的李盛藻
奚派：“洞箫之美”奚啸伯
郝派：“架子花脸铜锤唱”之郝寿臣
侯派：“活孟德”侯喜瑞
金派：“金霸王”金少山
新四派之裘派：气势磅礴的裘盛戎
新四派之李派：文武双全的李少春
新四派之赵派：洒脱婉转的赵燕侠
新四派之张派：清新典雅的张君秋
四追本溯源话唱腔
《盗御马》中窦尔墩在盗马前后都唱二黄散板，但是二十多句散板不能千篇一律，好的演员能把散板唱得字字珠玑，所以盗马后兴奋不已的窦尔墩在唱“御马到手精神爽，金鞍玉辔黄丝缰。左右镶称赤金镫,项下提胸对成双”时越唱越快，能唱出洋洋得意的意思来。
京剧曲调知多少
中州韵：湖广音
细说皮黄
五浓墨重彩说脸谱
项羽这位典型的悲剧性末路英雄，京剧人给他设计了一副无双脸，虽然是满脸哭相，却又显示出霸王的威仪；因为他英雄命短，好心的京剧人在他的鼻梁上、眉子上特意勾画了三个“寿”字，真是妙绝了，美极了。
分门别类大花脸
幽默滑稽小花脸
六京剧后台有乾坤
裘盛戎先生拿起了画笔，此时他的琴师汪本真也到小化妆间开始拉琴，老生、青衣的唱腔，乱拉一通，只听裘先生跟着胡琴也乱唱两句。二人谁也不理谁，谁也不知道汪本真拉的是什么，更不知道裘先生唱的是什么，可是裘先生这么一唱，汪本真把胡琴一收就走了，就好像对上了暗号，完成了任务。再看裘先生这脸谱也勾完了，而且是神采飞扬。
话说长安大戏院
贴片勾脸上彩妆
名角的赶场轶事
服装穿戴讲究多
道具一样不能少
后台秩序大过天
七神奇的京剧乐队
《赵氏孤儿》中屠岸贾进宫搜孤，为表现程婴、赵朔、庄姬公主与卜凤的慌乱，打击乐由慢到快，反复连击七下，即所谓乱锤，恰如其分地表现出舞台上这四个人慌乱的心情。
六场通透
奇妙的锣经
八剧目经典
“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言。哪一位去往南京转，与我那三郎把信传：就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。”
在《三堂会审》一场，三位审判官面对面审判，而他们之间的矛盾冲突和他们与犯人的矛盾冲突始终是背对背的。四个人各怀心事，都展现给观众，戏中有戏，矛盾中有矛盾。一位居心叵测，一位难以自控，一位假装公允；或一语双关，或旁敲侧击，或话中有话，让人难以琢磨，更耐人寻味……
吉祥喜庆的大戏《龙凤呈祥》
成人之美的《红娘》
雍容华贵的《贵妃醉酒》
程派经典《锁麟囊》
千古悲风《霸王别姬》
风靡万千的《望江亭》
悲喜交集《四郎探母》
唱功精湛的传奇故事《玉堂春》
考验功底的大武生戏《挑滑车》
一战成功《定军山》
名家荟萃《群英会：借东风》
谭鑫培的临终绝唱《洪羊洞》
水上行舟看《秋江》
京剧舞台上的真正哑剧《雁荡山》
亦文亦武之《野猪林》
正工老生的必演剧目《失空斩》
黑暗中的大写意《三岔口》
告不倒的老先生《宋世杰》
十年磨一剑的《红灯记》
家喻户晓的《沙家浜》
无人不识《杜鹃山》
现代武侠传《智取威虎山》
附录1来戏校看看吧
附录2《京剧名家：经典精粹》（DVD）简介
致谢
《京剧名家：经典精粹》光盘目录：
1.《望江亭》片段
2.《宋士杰》片段
3.《玉堂春》片段
4.《三岔口》片段
5.《群英会：草船借箭》片段
6.《群英会：横槊赋诗》片段
7.《借东风》片段
8.《霸王别姬》片段
9.《贵妃醉酒》片段
内容简介:
　　《画说京剧》用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地藏在这《画说京剧》里，请您慢慢找寻……在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典。从1799年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。
作者简介:
　　和宝堂：1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。
长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《荀慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊撰稿。
作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬、流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。
目录:
一京剧的始末根由
四大徽班各具特色，人说“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”一说。即三庆班擅演整本大戏，四喜班擅演昆腔剧目，和春班擅演武戏，春台班的演员以青少年为主，生机勃勃。
从“戏曲的活化石”到“百戏之祖”
徽班进京
高潮迭起
鼎盛年华
低谷与复兴
二生旦净丑
钱金福先生的身段谱中有这样一句话：“老生弓，花脸撑，小生紧，旦角松，武生在当中。”老生往舞台上一站，脖颈要往后靠，含胸贴背，才像老生；而小生的头和胸部要往前拥，才像小生。
不同行当演员的手势，大花脸是五指分开，显示豪放；小生是五指并拢，显示挺拔稚嫩；老生取其中，显示中老年人的潇洒与稳健；旦角则用兰花指或兰花掌，显示女性的温柔。
从高亢走向委婉俏丽的老生
扮相俊美的小生
骁勇敏捷的武生
青衣、花旦、刀马旦和武旦
历经变革改进的老旦
粗犷威武的花脸
无“丑”不成戏
威风凛凛的龙套
三名家与流派
有人曾在小报上画了一张漫画，左边画着谭鑫培，右边画着谭富英，中间画着谭小培，上面写着谭小培的两句话。他指着谭鑫培说：“他儿子不如我儿子。”他又指着谭富英说：“他爸爸不如我爸爸。”显然这是画者对谭五爷的嘲弄。当时有人拿着报纸让谭小培看，想不到，这位谭五爷看了哈哈大笑，连说：“画得好！”
老三派：沉雄古朴的须生三鼎甲
老谭派：四海一人谭鑫培
陈派：旦角泰斗陈德霖
杨派：国剧宗师杨小楼
桃李满园的王瑶卿
梅派：伶界大王梅兰芳
尚派：文戏武唱的尚小云
荀派：“十旦九荀”荀慧生
程派：唱腔独具一格的程砚秋
小派：与四大名旦分庭抗礼的小翠花
余派：新谭派领袖余叔岩
言派：旧谭派领袖言菊朋
高派：高亢奔放的高庆奎
马派：飘逸潇洒的马连良
新谭派：浑然天成的谭富英
杨派：平中见奇的杨宝森
李派：技艺全面的李盛藻
奚派：“洞箫之美”奚啸伯
郝派：“架子花脸铜锤唱”之郝寿臣
侯派：“活孟德”侯喜瑞
金派：“金霸王”金少山
新四派之裘派：气势磅礴的裘盛戎
新四派之李派：文武双全的李少春
新四派之赵派：洒脱婉转的赵燕侠
新四派之张派：清新典雅的张君秋
四追本溯源话唱腔
《盗御马》中窦尔墩在盗马前后都唱二黄散板，但是二十多句散板不能千篇一律，好的演员能把散板唱得字字珠玑，所以盗马后兴奋不已的窦尔墩在唱“御马到手精神爽，金鞍玉辔黄丝缰。左右镶称赤金镫,项下提胸对成双”时越唱越快，能唱出洋洋得意的意思来。
京剧曲调知多少
中州韵：湖广音
细说皮黄
五浓墨重彩说脸谱
项羽这位典型的悲剧性末路英雄，京剧人给他设计了一副无双脸，虽然是满脸哭相，却又显示出霸王的威仪；因为他英雄命短，好心的京剧人在他的鼻梁上、眉子上特意勾画了三个“寿”字，真是妙绝了，美极了。
分门别类大花脸
幽默滑稽小花脸
六京剧后台有乾坤
裘盛戎先生拿起了画笔，此时他的琴师汪本真也到小化妆间开始拉琴，老生、青衣的唱腔，乱拉一通，只听裘先生跟着胡琴也乱唱两句。二人谁也不理谁，谁也不知道汪本真拉的是什么，更不知道裘先生唱的是什么，可是裘先生这么一唱，汪本真把胡琴一收就走了，就好像对上了暗号，完成了任务。再看裘先生这脸谱也勾完了，而且是神采飞扬。
话说长安大戏院
贴片勾脸上彩妆
名角的赶场轶事
服装穿戴讲究多
道具一样不能少
后台秩序大过天
七神奇的京剧乐队
《赵氏孤儿》中屠岸贾进宫搜孤，为表现程婴、赵朔、庄姬公主与卜凤的慌乱，打击乐由慢到快，反复连击七下，即所谓乱锤，恰如其分地表现出舞台上这四个人慌乱的心情。
六场通透
奇妙的锣经
八剧目经典
“苏三离了洪洞县，将身来在大街前。未曾开言我心好惨，过往的君子听我言。哪一位去往南京转，与我那三郎把信传：就说苏三把命断，来生变犬马我当报还。”
在《三堂会审》一场，三位审判官面对面审判，而他们之间的矛盾冲突和他们与犯人的矛盾冲突始终是背对背的。四个人各怀心事，都展现给观众，戏中有戏，矛盾中有矛盾。一位居心叵测，一位难以自控，一位假装公允；或一语双关，或旁敲侧击，或话中有话，让人难以琢磨，更耐人寻味……
吉祥喜庆的大戏《龙凤呈祥》
成人之美的《红娘》
雍容华贵的《贵妃醉酒》
程派经典《锁麟囊》
千古悲风《霸王别姬》
风靡万千的《望江亭》
悲喜交集《四郎探母》
唱功精湛的传奇故事《玉堂春》
考验功底的大武生戏《挑滑车》
一战成功《定军山》
名家荟萃《群英会：借东风》
谭鑫培的临终绝唱《洪羊洞》
水上行舟看《秋江》
京剧舞台上的真正哑剧《雁荡山》
亦文亦武之《野猪林》
正工老生的必演剧目《失空斩》
黑暗中的大写意《三岔口》
告不倒的老先生《宋世杰》
十年磨一剑的《红灯记》
家喻户晓的《沙家浜》
无人不识《杜鹃山》
现代武侠传《智取威虎山》
附录1来戏校看看吧
附录2《京剧名家：经典精粹》（DVD）简介
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《京剧名家：经典精粹》光盘目录：
1.《望江亭》片段
2.《宋士杰》片段
3.《玉堂春》片段
4.《三岔口》片段
5.《群英会：草船借箭》片段
6.《群英会：横槊赋诗》片段
7.《借东风》片段
8.《霸王别姬》片段
9.《贵妃醉酒》片段

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