现代艺术在发展中的建设性成就-释读阿尔弗雷德·巴尔的经典文献《立体派与抽象艺术》

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作者:
出版社: 上海三联书店
2021-06
ISBN: 9787542671905
定价: 118.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
分类: 艺术
  •  本书是关于现代艺术中的抽象艺术内容。根据美国纽约现代美术馆为1936年“立体派与抽象艺术”展览准备的相关文献,通过作者对这个经典文献的理解,补充更多的背景材料,把西方现代艺术中的积极和有建设性的成就介绍给读者,而且这些成就仍然影响我们生活的方方面面,无论是生存环境还是精神层面。本书的最大特点是引用了极其丰富的资料,期望以此开阔读者对现代艺术的认识。 

    赵箭飞,湖北武汉人,现定居保加利亚,旅欧艺术家,长期从事抽象艺术创作和理论研究,2015年在上海三联书店出版《完美的艺术生涯》。 

    前言(致谢) / 1 
    导言 / 1 
    第一部分 
    引序 /  
    第一章  印象派绘画艺术的双重意义――继承与开启 /  
    一、 印象派绘画对欧洲近代绘画的继承 /  
    法国的近代绘画――从大卫到安格尔――德拉克罗瓦――库尔贝  ――马奈的都市现实主义――印象派绘画的继承意义 
    二、 印象派绘画作为朝向抽象艺术的第一步 /  
    绘画艺术的观念――材料与技巧的演变 
    三、 十九世纪的末期――印象派之后的法国绘画 /  
    新印象派绘画――高更――纳比派 
    第二章  理性的野兽派绘画――绘画性表现的新概念 /  
    马蒂斯的成长――德朗与弗拉明克――日本版画――绘画“表现”的新概念――塞尚对马蒂斯的意义 
    附: 巴尔的展览文本(摘译): 第二章  从印象派到野兽派 
    第三章  原始风格与现代绘画――立体派绘画之前的毕加索 /  
    毕加索的成长――毕加索的蓝色时期与玫瑰色时期――毕加索与马蒂斯――对原始艺术的兴趣――“亚维农少女”的前后 
    第二部分 
    第四章  现实与抽象之间的临界――立体派绘画的形成 /  
    布拉克来到立体派绘画的风格――毕加索的演变――毕加索来到立体派的风格――分析立体派绘画的现实性与抽象性 
    附: 巴尔原文本中关于立体派的章节(第三章摘译): 第三章  分析立体派 
    第五章  从突破临界的实验中获取自由――立体派绘画的发展 /  
    毕加索的“卡达克斯”系列绘画――布拉克的发展――接近抽象的临界――字母的出现――纸拼贴作品――综合立体派绘画 
    附: 巴尔原文本中关于立体派的章节(第七章摘译): 第七章  综合立体派 
    第六章  超越现实的边界――立体派绘画与未来主义及从立体派绘画中衍生出来的抽象绘画倾向 /  
    一、 立体派绘画与未来主义 /  
    未来主义的出现――未来主义画家和未来主义绘画技巧的宣言――未来主义的画家及其作品――巴黎之行――波菊尼和巴拉的抽象倾向 
    二、 从立体派绘画中衍生出来的抽象艺术倾向 /  
    在巴黎的俄尔甫斯主义――德劳内,其他艺术家: 库普卡――莱歇――杜尚――皮卡比亚 
    附: 巴尔原文本的第四章: 未来主义,第六章: 在巴黎的抽象绘画,第八章: 立体派的雕塑(均为摘译): 第四章  未来主义 
    第三部分 
    第七章  朝向内在精神表现的非几何性抽象艺术――在德国的表现主义绘画及达达主义中的抽象艺术倾向 /  
    一、 来自慕尼黑的冥思与革命 /  
    德国的表现主义――慕尼黑――康定斯基的发展与演变――抽象艺术的理论 
    二、 达达主义对抽象艺术建设性的作用 /  
    苏黎世的阿尔普――皮卡比亚与杜尚――汉诺威的施维特斯――纽约的曼·雷 
    附: 巴尔的原文本中与本章有关的内容(摘译)第五章  在德国的抽象表现主义,第十七章  抽象的达达主义 
    第八章  至上的方形和物质性的结构空间――俄罗斯在1912年至1922年期间的前卫运动对抽象艺术的贡献 /  
    巡回展览画派――“艺术世界”运动――对现代艺术的民间收藏――拉里洛夫和他的小集团――辐射主义――马列维奇的发展――至上主义的绘画――0·10展览――塔特林的浮雕结构――嘉伯与佩维斯勒――结构主义的出现――罗德琴科与李西斯基 
    附: 巴尔原文本(摘译)第十章  在俄罗斯的抽象绘画,第十一章  结构主义 
    第九章  直线与原色: 一个纯粹基础感觉的世界――蒙德里安,荷兰的“风格”运动和新造型主义 /  
    “风格”运动――蒙德里安的发展(巴黎)――蒙德里安在荷兰――杜伊斯堡――新造型主义的理论――其他的画家成员――蒙德里安回巴黎――纯粹主义――蒙德里安的成熟――杜伊斯堡改变方向 
    附: 巴尔的文本(摘译): 第十二章  抽象艺术在荷兰: 风格派和新造型主义 
    尾篇  一种努力及其过程中的冲突――包豪斯的实践: 抽象艺术作为艺术教学的内容 /  
    包豪斯的建立――基础课的教学――伊顿、康定斯基、克利――内部的革命――新的基础教学――莫霍利·纳吉、阿尔伯斯――“抽象――创造”集团与1930年代抽象艺术的基本状况 
    附: 巴尔的原文本(摘译)第十三章  战后的德国: 包豪斯  第十九章: 年轻的一代 
    附章: 朝向我们时代的艺术――巴尔成长的背景与纽约现代美术馆的诞生 /  
    一、 巴尔的成长: 普林斯顿大学――哈佛大学的深造――去欧洲的旅行; 
    二、 艺术机构在纽约的兴起纽约现代美术馆的诞生。 
    索引 /
  • 内容简介:
     本书是关于现代艺术中的抽象艺术内容。根据美国纽约现代美术馆为1936年“立体派与抽象艺术”展览准备的相关文献,通过作者对这个经典文献的理解,补充更多的背景材料,把西方现代艺术中的积极和有建设性的成就介绍给读者,而且这些成就仍然影响我们生活的方方面面,无论是生存环境还是精神层面。本书的最大特点是引用了极其丰富的资料,期望以此开阔读者对现代艺术的认识。 

  • 作者简介:
    赵箭飞,湖北武汉人,现定居保加利亚,旅欧艺术家,长期从事抽象艺术创作和理论研究,2015年在上海三联书店出版《完美的艺术生涯》。 

  • 目录:
    前言(致谢) / 1 
    导言 / 1 
    第一部分 
    引序 /  
    第一章  印象派绘画艺术的双重意义――继承与开启 /  
    一、 印象派绘画对欧洲近代绘画的继承 /  
    法国的近代绘画――从大卫到安格尔――德拉克罗瓦――库尔贝  ――马奈的都市现实主义――印象派绘画的继承意义 
    二、 印象派绘画作为朝向抽象艺术的第一步 /  
    绘画艺术的观念――材料与技巧的演变 
    三、 十九世纪的末期――印象派之后的法国绘画 /  
    新印象派绘画――高更――纳比派 
    第二章  理性的野兽派绘画――绘画性表现的新概念 /  
    马蒂斯的成长――德朗与弗拉明克――日本版画――绘画“表现”的新概念――塞尚对马蒂斯的意义 
    附: 巴尔的展览文本(摘译): 第二章  从印象派到野兽派 
    第三章  原始风格与现代绘画――立体派绘画之前的毕加索 /  
    毕加索的成长――毕加索的蓝色时期与玫瑰色时期――毕加索与马蒂斯――对原始艺术的兴趣――“亚维农少女”的前后 
    第二部分 
    第四章  现实与抽象之间的临界――立体派绘画的形成 /  
    布拉克来到立体派绘画的风格――毕加索的演变――毕加索来到立体派的风格――分析立体派绘画的现实性与抽象性 
    附: 巴尔原文本中关于立体派的章节(第三章摘译): 第三章  分析立体派 
    第五章  从突破临界的实验中获取自由――立体派绘画的发展 /  
    毕加索的“卡达克斯”系列绘画――布拉克的发展――接近抽象的临界――字母的出现――纸拼贴作品――综合立体派绘画 
    附: 巴尔原文本中关于立体派的章节(第七章摘译): 第七章  综合立体派 
    第六章  超越现实的边界――立体派绘画与未来主义及从立体派绘画中衍生出来的抽象绘画倾向 /  
    一、 立体派绘画与未来主义 /  
    未来主义的出现――未来主义画家和未来主义绘画技巧的宣言――未来主义的画家及其作品――巴黎之行――波菊尼和巴拉的抽象倾向 
    二、 从立体派绘画中衍生出来的抽象艺术倾向 /  
    在巴黎的俄尔甫斯主义――德劳内,其他艺术家: 库普卡――莱歇――杜尚――皮卡比亚 
    附: 巴尔原文本的第四章: 未来主义,第六章: 在巴黎的抽象绘画,第八章: 立体派的雕塑(均为摘译): 第四章  未来主义 
    第三部分 
    第七章  朝向内在精神表现的非几何性抽象艺术――在德国的表现主义绘画及达达主义中的抽象艺术倾向 /  
    一、 来自慕尼黑的冥思与革命 /  
    德国的表现主义――慕尼黑――康定斯基的发展与演变――抽象艺术的理论 
    二、 达达主义对抽象艺术建设性的作用 /  
    苏黎世的阿尔普――皮卡比亚与杜尚――汉诺威的施维特斯――纽约的曼·雷 
    附: 巴尔的原文本中与本章有关的内容(摘译)第五章  在德国的抽象表现主义,第十七章  抽象的达达主义 
    第八章  至上的方形和物质性的结构空间――俄罗斯在1912年至1922年期间的前卫运动对抽象艺术的贡献 /  
    巡回展览画派――“艺术世界”运动――对现代艺术的民间收藏――拉里洛夫和他的小集团――辐射主义――马列维奇的发展――至上主义的绘画――0·10展览――塔特林的浮雕结构――嘉伯与佩维斯勒――结构主义的出现――罗德琴科与李西斯基 
    附: 巴尔原文本(摘译)第十章  在俄罗斯的抽象绘画,第十一章  结构主义 
    第九章  直线与原色: 一个纯粹基础感觉的世界――蒙德里安,荷兰的“风格”运动和新造型主义 /  
    “风格”运动――蒙德里安的发展(巴黎)――蒙德里安在荷兰――杜伊斯堡――新造型主义的理论――其他的画家成员――蒙德里安回巴黎――纯粹主义――蒙德里安的成熟――杜伊斯堡改变方向 
    附: 巴尔的文本(摘译): 第十二章  抽象艺术在荷兰: 风格派和新造型主义 
    尾篇  一种努力及其过程中的冲突――包豪斯的实践: 抽象艺术作为艺术教学的内容 /  
    包豪斯的建立――基础课的教学――伊顿、康定斯基、克利――内部的革命――新的基础教学――莫霍利·纳吉、阿尔伯斯――“抽象――创造”集团与1930年代抽象艺术的基本状况 
    附: 巴尔的原文本(摘译)第十三章  战后的德国: 包豪斯  第十九章: 年轻的一代 
    附章: 朝向我们时代的艺术――巴尔成长的背景与纽约现代美术馆的诞生 /  
    一、 巴尔的成长: 普林斯顿大学――哈佛大学的深造――去欧洲的旅行; 
    二、 艺术机构在纽约的兴起纽约现代美术馆的诞生。 
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