电视剧人物创作论
出版时间:
2021-04
版次:
1
ISBN:
9787565727764
定价:
65.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
211页
4人买过
-
本书以“如何创造出成功的电视剧人物”为中心议题,从“人物思想”“人物造型”“人物与情节/结构”“人物与场景”“人物与对白”五个方面探讨电视剧创作的美学理路,梳理近年来电视剧剧作人物处理的成败得失,试图倡导电视剧剧作中的文学倾向,倡导电视剧应该写人,以人物与故事的有机互动和镜像呈现实现电视剧与文学的双向激活,进而提高电视剧创作的艺术品位。
倪学礼,男,蒙古族。毕业于内蒙古大学中文系。原为中国传媒大学教授、博士生导师,现为浙江传媒学院教授。中国作家协会会员,北京作家协会签约作家。
1992年开始小说创作。主要在《十月》《中国作家》《山花》等刊物发表作品,并多次被《作品与争鸣》《名作欣赏》《小说月报》《中篇小说月报》《中篇小说选刊》等刊物转载。其中,《六本书》入选2008年中国小说排行榜。
1998年开始剧本创作。主要作品有《平凡岁月》(44集)、《小麦进城》(34集)、《有泪尽情流》(21集)、《山羊坡》(2集)等。曾3次获得中国电视剧飞天奖、1次获得中国电视金鹰奖、1次获得上海电视节白玉兰奖。
目 录
第一章 人物的思想含量:反映生活与艺术发现 1
第一节 原始素材的积累:庞杂而细腻的体验与相关知识的遇合 /2
第二节 素材的提炼与整合:真善美的阶梯 /10
第三节 两种主题:形象与抽象 /23
第二章 人物造型:搭建一个意义世界与可能生活的平台 38
第一节 人物小传:性格状态与生成环境 /39
第二节 行动与动作:人物的现象化表征 /55
第三节 人物分类 /66
第四节 人物的定位与发展 /74
第五节 人物塑造的基本技巧 /77
第三章 人物与情节/结构:共生与张力的互动 81
第一节 关于情节 /82
第二节 人物关系与情节线 /87
第三节 人物命运与情节布局 /95
第四节 点与线:人物的情感历程 /100
第五节 线与面:人物的社会学结构 /1032 电视剧人物创作论
第六节 情绪与节奏 /107
第七节 冲突:情节的核心要素 /113
第八节 情绪积累与情感控制 /124
第四章 人物与场景:艺术的魅力在细节 127
第一节 场景是“细胞”,人物是“灵魂” /127
第二节 场景的写作:距离与零距离 /136
第三节 场景的文学属性 /156
第五章 人物与对白:台词是说话者的风格、语气和价值观
的综合 166
第一节 说话与对白 /167
第二节 对白的剧作功能 /170
第三节 对白存在的形式 /179
第四节 对白写作与审美诉求 /193
结 语 205
参考文献 207
编者的话 210
-
内容简介:
本书以“如何创造出成功的电视剧人物”为中心议题,从“人物思想”“人物造型”“人物与情节/结构”“人物与场景”“人物与对白”五个方面探讨电视剧创作的美学理路,梳理近年来电视剧剧作人物处理的成败得失,试图倡导电视剧剧作中的文学倾向,倡导电视剧应该写人,以人物与故事的有机互动和镜像呈现实现电视剧与文学的双向激活,进而提高电视剧创作的艺术品位。
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作者简介:
倪学礼,男,蒙古族。毕业于内蒙古大学中文系。原为中国传媒大学教授、博士生导师,现为浙江传媒学院教授。中国作家协会会员,北京作家协会签约作家。
1992年开始小说创作。主要在《十月》《中国作家》《山花》等刊物发表作品,并多次被《作品与争鸣》《名作欣赏》《小说月报》《中篇小说月报》《中篇小说选刊》等刊物转载。其中,《六本书》入选2008年中国小说排行榜。
1998年开始剧本创作。主要作品有《平凡岁月》(44集)、《小麦进城》(34集)、《有泪尽情流》(21集)、《山羊坡》(2集)等。曾3次获得中国电视剧飞天奖、1次获得中国电视金鹰奖、1次获得上海电视节白玉兰奖。
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目录:
目 录
第一章 人物的思想含量:反映生活与艺术发现 1
第一节 原始素材的积累:庞杂而细腻的体验与相关知识的遇合 /2
第二节 素材的提炼与整合:真善美的阶梯 /10
第三节 两种主题:形象与抽象 /23
第二章 人物造型:搭建一个意义世界与可能生活的平台 38
第一节 人物小传:性格状态与生成环境 /39
第二节 行动与动作:人物的现象化表征 /55
第三节 人物分类 /66
第四节 人物的定位与发展 /74
第五节 人物塑造的基本技巧 /77
第三章 人物与情节/结构:共生与张力的互动 81
第一节 关于情节 /82
第二节 人物关系与情节线 /87
第三节 人物命运与情节布局 /95
第四节 点与线:人物的情感历程 /100
第五节 线与面:人物的社会学结构 /1032 电视剧人物创作论
第六节 情绪与节奏 /107
第七节 冲突:情节的核心要素 /113
第八节 情绪积累与情感控制 /124
第四章 人物与场景:艺术的魅力在细节 127
第一节 场景是“细胞”,人物是“灵魂” /127
第二节 场景的写作:距离与零距离 /136
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第五章 人物与对白:台词是说话者的风格、语气和价值观
的综合 166
第一节 说话与对白 /167
第二节 对白的剧作功能 /170
第三节 对白存在的形式 /179
第四节 对白写作与审美诉求 /193
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参考文献 207
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