听音乐(插图第6版):音乐欣赏教程

听音乐(插图第6版)
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作者: [美]
出版社: 世界图书出版公司
2008-06
版次: 1
ISBN: 9787506287111
定价: 78.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 468页
字数: 630千字
正文语种: 简体中文
  •   《听音乐音乐欣赏教程》作为一部多次再版的古典与现代音乐教科书,罗杰?凯密恩的《听音乐》以其独特的角度为读者展现了音乐的魅力。作者首先介绍了掌握音乐的一些基本乐理与技巧,并通过各时期具有代表性的作品对诸音乐要素加以解读。继而以第二至第六部分梳理了自中世纪至21世纪西方音乐史上各个时期斑斓的音乐风格。与一般音乐史作品不同,本书作者将特定时期的音乐风格特色与社会文化背景相结合。在对音乐家与社会之关系的解读中,西方历史上最伟大的音乐大师及其佳作一一闪耀登场。非西方音乐将在第七部分与读者见面,我们将在爵士乐、美国音乐剧和摇滚乐等20世纪音乐史的演变中,了解黑非洲音乐、印度古典音乐等非西方音乐对音乐史的独特贡献。贯穿全书的“聆赏要点”与“声乐导聆”是本书最大的特色,配合本书专赠的CD,读者可通过对音乐的配器、力度、旋律变化、音响特质的说明以及对歌词内容的解读,达到真正的“理解”音乐。   罗杰·凯密恩(RogerKamien,1934—),国际著名音乐教育家和钢琴演奏家。普林斯顿大学音乐学博士。先后任教于亨特大学和纽约市立大学皇后学院。1983年担任耶路撒冷希伯来大学祖宾·梅塔音乐教授。曾师从二十世纪伟大的钢琴哲学大师克劳迪奥·阿劳(ClaudioArrau)。 陈佐湟序如何开始欣赏古典音乐余志刚序 让音乐在生活中飞翔前言第一部分 要素第一节声音:音高、力度和音色音高:声音的高低力度音色聆赏要点、声乐导聆和声音的屙性 斯特拉文斯基,《火鸟》第二幕聆赏要点 艾灵顿和他的爵士乐团,《C-Jam蓝调》聆赏要点第二节表演的媒介:人声和乐器人声乐器弦乐器木管乐器铜管乐器打击乐器键盘乐器电子乐器 布里顿,《青少年管弦乐入门》聆赏要点第三节节奏拍点节拍重音和切分音速度第四节记谱法记录音高记录节奏记录无声安静(休止符)记录拍子总谱第五节旋律第六节和声和谐与不和谐三和弦分解和弦(琶音) 肖邦,《e小调钢琴前奏曲》展演观点:钢琴家罗杰·凯密恩演奏肖邦e小调前奏曲聆赏要点第七节调式大调音阶小调音阶调号半音阶转调主调第八节音乐织体单声部音乐织体复调音乐织体主调音乐织体改变织体 比才,《法郎多舞曲》聆赏要点第九节乐曲形式建立乐曲形式的技巧 反复 对比 变奏乐曲形式的种类 三段式曲式:ABA  柴可夫斯基,《牧笛之舞》聆赏要点 两段式曲式:AB 贝多芬,《第七号bE大调乡村舞曲》 聆赏要点聆听乐曲形式第十节音乐风格第二部分 中世纪与文艺复兴时期第一节中世纪音乐(450—1450)格里高利圣歌教会调式 《哈利路亚:我们看到他的荣耀》声乐导聆希尔德加德·凡·宾根,《继承者》声乐导聆中世纪世俗音乐 埃斯坦比多声部音乐的发展:奥尔加农巴黎圣母院乐派:有量节奏14世纪音乐:法国的“新艺术”马修 马修,《自从被你遗忘》声乐导聆 《圣母弥撒曲》展演观点:指挥家安得鲁·帕洛特指挥马修的《圣母弥撒曲》之羔羊颂声乐导聆第二节 文艺复兴时期的音乐(1450—1600)文艺复兴时期音乐的特色歌词与音乐 织体 节奏与旋律文艺复兴时期的宗教音乐 德普瑞与文艺复兴时期经文歌 德普瑞,《万福玛利亚……圣母玛利亚》声乐导聆 帕勒斯特利纳与文艺复兴时期弥撒曲 《教皇马尔塞鲁斯弥撒曲》 声乐导聆文艺复兴时期的世俗音乐 声乐:文艺复兴时期的牧歌  威尔克斯,《当女灶神维斯塔下山时》声乐导聆 器乐  帕萨梅佐舞曲与嘉拉德舞曲第三部分 巴洛克时期第一节巴洛克音乐(1600—1750)巴洛克音乐的特色 情绪的一致性 节奏 旋律 力度 织体 和弦与通奏低音 歌词与音乐巴洛克乐团巴洛克时期的乐曲形式第二节音乐在巴洛克时期的社会地位第三节大协奏曲与反复曲式 巴赫,《D大调勃兰登堡协奏曲》,第五号聆赏要点第四节赋格曲 巴赫,《g小调管风琴赋格曲》聆赏要点第五节歌剧的要素第六节巴洛克时期的歌剧第七节克劳迪·蒙特威尔第《奥菲欧》声乐导聆第八节亨利·普赛尔固定低音《获朵和埃涅阿斯》声乐导聆第九节巴洛克奏鸣曲柯雷利,《a小调第十号三重奏鸣曲》第十节安东尼·维瓦尔第 《春》聆赏要点展演观点;小提琴家兼指挥家珍妮拉蒙演奏与指挥维瓦尔第的《春》协奏曲第十一节 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴赫的音乐第十二节 巴洛克组曲 巴赫,《D大调第三号组曲》第十三节 圣歌与教会康塔塔教会康塔塔 巴赫:《醒来吧,一个声音在呼唤》声乐导聆声乐导聆第十四节 清唱剧第十五节 乔治·弗里德里克·亨德尔亨德尔的音乐 《弥赛亚》声乐导聆声乐导聆第四部分 古典时期第一节古典风格(1750—1820)古典主义音乐的风格特色 情绪的对比 节奏 织体 旋律 力度与钢琴 通奏低音的消失古典时期的管弦乐团古典曲式第二节古典时期的作曲家、赞助者和群维也纳第三节奏鸣曲式呈示部发展部再现部尾声 莫扎特,《g小调第40号交响曲》聆赏要点第四节 主题与变奏曲式海顿,《G大调第94号交响曲》(惊愕)聆赏要点第五节小步舞曲与中段莫扎特,《小夜曲》聆赏要点第六节回旋曲式贝多芬,《c小调弦乐四重奏》聆赏要点第七节古典交响曲第八节古典协奏曲第九节古典室内乐第十节约瑟夫·海顿海顿的音乐《bE大调小号协奏曲》第十一节 沃夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特莫扎特的音乐 《唐·璜》声乐导聆 《g小调第40号交响曲》 《A大调第23号钢琴协奏曲》聆赏要点展演观点:钢琴家慕里·普莱亚演奏并指挥莫扎特A大调钢琴协奏曲,K.488第一乐章第十二节 路德维希·凡·贝多芬贝多芬的音乐 《c小调钢琴奏鸣曲》(悲怆) 《c小调第五交响曲》聆赏要点聆赏要点第五部分 浪漫时期第六部分 20世纪及其后第七部分 非西方音乐重要词汇CD曲目译后记出版后记 弦犹在耳《听音乐》
  • 内容简介:
      《听音乐音乐欣赏教程》作为一部多次再版的古典与现代音乐教科书,罗杰?凯密恩的《听音乐》以其独特的角度为读者展现了音乐的魅力。作者首先介绍了掌握音乐的一些基本乐理与技巧,并通过各时期具有代表性的作品对诸音乐要素加以解读。继而以第二至第六部分梳理了自中世纪至21世纪西方音乐史上各个时期斑斓的音乐风格。与一般音乐史作品不同,本书作者将特定时期的音乐风格特色与社会文化背景相结合。在对音乐家与社会之关系的解读中,西方历史上最伟大的音乐大师及其佳作一一闪耀登场。非西方音乐将在第七部分与读者见面,我们将在爵士乐、美国音乐剧和摇滚乐等20世纪音乐史的演变中,了解黑非洲音乐、印度古典音乐等非西方音乐对音乐史的独特贡献。贯穿全书的“聆赏要点”与“声乐导聆”是本书最大的特色,配合本书专赠的CD,读者可通过对音乐的配器、力度、旋律变化、音响特质的说明以及对歌词内容的解读,达到真正的“理解”音乐。
  • 作者简介:
      罗杰·凯密恩(RogerKamien,1934—),国际著名音乐教育家和钢琴演奏家。普林斯顿大学音乐学博士。先后任教于亨特大学和纽约市立大学皇后学院。1983年担任耶路撒冷希伯来大学祖宾·梅塔音乐教授。曾师从二十世纪伟大的钢琴哲学大师克劳迪奥·阿劳(ClaudioArrau)。
  • 目录:
    陈佐湟序如何开始欣赏古典音乐余志刚序 让音乐在生活中飞翔前言第一部分 要素第一节声音:音高、力度和音色音高:声音的高低力度音色聆赏要点、声乐导聆和声音的屙性 斯特拉文斯基,《火鸟》第二幕聆赏要点 艾灵顿和他的爵士乐团,《C-Jam蓝调》聆赏要点第二节表演的媒介:人声和乐器人声乐器弦乐器木管乐器铜管乐器打击乐器键盘乐器电子乐器 布里顿,《青少年管弦乐入门》聆赏要点第三节节奏拍点节拍重音和切分音速度第四节记谱法记录音高记录节奏记录无声安静(休止符)记录拍子总谱第五节旋律第六节和声和谐与不和谐三和弦分解和弦(琶音) 肖邦,《e小调钢琴前奏曲》展演观点:钢琴家罗杰·凯密恩演奏肖邦e小调前奏曲聆赏要点第七节调式大调音阶小调音阶调号半音阶转调主调第八节音乐织体单声部音乐织体复调音乐织体主调音乐织体改变织体 比才,《法郎多舞曲》聆赏要点第九节乐曲形式建立乐曲形式的技巧 反复 对比 变奏乐曲形式的种类 三段式曲式:ABA  柴可夫斯基,《牧笛之舞》聆赏要点 两段式曲式:AB 贝多芬,《第七号bE大调乡村舞曲》 聆赏要点聆听乐曲形式第十节音乐风格第二部分 中世纪与文艺复兴时期第一节中世纪音乐(450—1450)格里高利圣歌教会调式 《哈利路亚:我们看到他的荣耀》声乐导聆希尔德加德·凡·宾根,《继承者》声乐导聆中世纪世俗音乐 埃斯坦比多声部音乐的发展:奥尔加农巴黎圣母院乐派:有量节奏14世纪音乐:法国的“新艺术”马修 马修,《自从被你遗忘》声乐导聆 《圣母弥撒曲》展演观点:指挥家安得鲁·帕洛特指挥马修的《圣母弥撒曲》之羔羊颂声乐导聆第二节 文艺复兴时期的音乐(1450—1600)文艺复兴时期音乐的特色歌词与音乐 织体 节奏与旋律文艺复兴时期的宗教音乐 德普瑞与文艺复兴时期经文歌 德普瑞,《万福玛利亚……圣母玛利亚》声乐导聆 帕勒斯特利纳与文艺复兴时期弥撒曲 《教皇马尔塞鲁斯弥撒曲》 声乐导聆文艺复兴时期的世俗音乐 声乐:文艺复兴时期的牧歌  威尔克斯,《当女灶神维斯塔下山时》声乐导聆 器乐  帕萨梅佐舞曲与嘉拉德舞曲第三部分 巴洛克时期第一节巴洛克音乐(1600—1750)巴洛克音乐的特色 情绪的一致性 节奏 旋律 力度 织体 和弦与通奏低音 歌词与音乐巴洛克乐团巴洛克时期的乐曲形式第二节音乐在巴洛克时期的社会地位第三节大协奏曲与反复曲式 巴赫,《D大调勃兰登堡协奏曲》,第五号聆赏要点第四节赋格曲 巴赫,《g小调管风琴赋格曲》聆赏要点第五节歌剧的要素第六节巴洛克时期的歌剧第七节克劳迪·蒙特威尔第《奥菲欧》声乐导聆第八节亨利·普赛尔固定低音《获朵和埃涅阿斯》声乐导聆第九节巴洛克奏鸣曲柯雷利,《a小调第十号三重奏鸣曲》第十节安东尼·维瓦尔第 《春》聆赏要点展演观点;小提琴家兼指挥家珍妮拉蒙演奏与指挥维瓦尔第的《春》协奏曲第十一节 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫巴赫的音乐第十二节 巴洛克组曲 巴赫,《D大调第三号组曲》第十三节 圣歌与教会康塔塔教会康塔塔 巴赫:《醒来吧,一个声音在呼唤》声乐导聆声乐导聆第十四节 清唱剧第十五节 乔治·弗里德里克·亨德尔亨德尔的音乐 《弥赛亚》声乐导聆声乐导聆第四部分 古典时期第一节古典风格(1750—1820)古典主义音乐的风格特色 情绪的对比 节奏 织体 旋律 力度与钢琴 通奏低音的消失古典时期的管弦乐团古典曲式第二节古典时期的作曲家、赞助者和群维也纳第三节奏鸣曲式呈示部发展部再现部尾声 莫扎特,《g小调第40号交响曲》聆赏要点第四节 主题与变奏曲式海顿,《G大调第94号交响曲》(惊愕)聆赏要点第五节小步舞曲与中段莫扎特,《小夜曲》聆赏要点第六节回旋曲式贝多芬,《c小调弦乐四重奏》聆赏要点第七节古典交响曲第八节古典协奏曲第九节古典室内乐第十节约瑟夫·海顿海顿的音乐《bE大调小号协奏曲》第十一节 沃夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特莫扎特的音乐 《唐·璜》声乐导聆 《g小调第40号交响曲》 《A大调第23号钢琴协奏曲》聆赏要点展演观点:钢琴家慕里·普莱亚演奏并指挥莫扎特A大调钢琴协奏曲,K.488第一乐章第十二节 路德维希·凡·贝多芬贝多芬的音乐 《c小调钢琴奏鸣曲》(悲怆) 《c小调第五交响曲》聆赏要点聆赏要点第五部分 浪漫时期第六部分 20世纪及其后第七部分 非西方音乐重要词汇CD曲目译后记出版后记 弦犹在耳《听音乐》
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