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绘画构图与形式

作者: 蒋跃著

出版社: 人民美术出版社

出版时间: 2015-10

版次: 1

ISBN: 9787102072982

定价: 48.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 154页

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

521人买过

　　绘画构图与形式是绘画学科的核心问题，整个绘画史就是无数画家在一个平面上惨淡经营的过程。《绘画构图与形式》试图把一些含混不清或画家们模糊感觉到的概念以明晰的文字固定下来，从视觉的形式原理出发，阐述形象思维活动和思维联系的规律，由表及里进行剖析，并运用大量古今中外的美术作品加以佐证，涉及绘画、设计、书法、摄影等领域。力求兼顾理论与实践、文字与图片的并举，深入浅出，艺理相通、逻辑相贯。起到启发思路，打开局面，整理画面的诱导作用。既把形式语言作为技法范畴来对待，又把它与绘画观念及创新意识的开拓联系起来，既强调它的创意性，又引导大家在学习的过程当中掌握和运用规律。蒋跃，浙江人，1958年生，1986年毕业于中国美术学院，同年留校任教至今。主修水彩画和中国画研究。作品参加全国第七、八届、9届、10届美展和国际重大美术展览等，并先后在美国、法国、俄罗斯等国及国内多个地区举办个展。曾获由中国美术家协会举办的首届全国水彩画艺术展金奖、第七届中国水彩画大展金奖和国家级以上奖项十余次。独立主持并完成《多维视野下的绘画形式理论研究》等两个部级课题。出版有《中国当代水彩画研究》、《绘画构图学》、《绘画构图与创作》、《水彩名家蒋跃作品百画百说》、《伏特加里的红月亮》等二十二种著作（画册），发表专业论文六十余万字，《美术》、《人民日报》等60多家中外报刊及中央电视台、俄罗斯等九家电视台对其艺术成就作过专题介绍。

现为中国美术学院教授、硕士研究生导师，《美术报》副社长，中国美术家协会会员，浙江美术家协会副秘书长，浙江文艺评论家协会理事，浙江水彩画家协会副主席，浙江美术教育研究会副会长。第一章绘画形式语言概述
第一节形式语言存在的基础
第二节绘画形式语言的意义

第二章视觉形态要素与视觉心理
第一节点的形态与视觉心理
第二节线的形态与视觉心理
第三节面的形态与视觉心理
第四节色彩的属性与视觉感觉
一、色彩的属性
二、色彩的感情因素
三、色彩呈现的方式
第五节形状的属性与视觉心理
第六节体积与空间深度的认识
第七节质地与绘画材料的价值

第三章绘画的视知觉与空间结构
第一节感觉、知觉和视知觉
一、绘画的视觉经验
二、视错觉与参照物
第二节视觉感受与构图空间
一、物象大小
二、透视原理
三、物体的前后遮挡
四、明暗与投影
五、空气作用
六、结构级差
七、游动空间
八、设计空间

第四章形式语言的形式心理
第一节构图形象方位
第二节形式语言的群组关系
第三节画面分割与形式作用
第四节构图形式线的形式感受
一、水平线的形式感
二、垂直线的形式感
三、斜线的形式感
四、锯齿线的形式感
五、自由曲线的形式感
六、辐射线的形式感
第五节几何形状的形式感受
一、三角形的视觉作用
二、网形的视觉作用
三、方形的视觉作用
四、十字形的视觉作用
五、菱形的视觉作用

第五章绘画形式美的原理及其要素
第一节均衡变化多样统一
一、对称均衡
二、放射对称
第二节对比呼应虚实相生
一、对比
二、呼应
第三节节奏韵律错落有致
一、节奏的构成
二、节奏的作用
三、节奏的设计
第四节迂回含蓄以一概万
一、遮挡含蓄
二、隐意含蓄
第五节整体联系比例协调
一、协调与联系
二、比例与秩序
三、比例与空间
四、外形与整体

第六章画幅形态与材质效果
第一节画幅形态
第二节画种与材质效果
一、中国画
二、水彩画
三、水粉画
四、丙烯画
五、油画
六、蛋彩画
七、色粉画
八、版画
九、磨漆画
十、镶嵌画
十一、装饰画、年画、农民画、渔民画
十二、综合材料

第七章构图技法
第一节构图的概念和任务
一、构罔理论的渊源
二、构图与构成
第二节建构骨架
一、"三线"构架法
二、造势
三、"女"字交错法
四、"井"字位置法
五、上中下三叠法
六、二十八字口诀
第三节构图中心
一、位置突出
二、相异性突出
三、集中突出
四、指向突出
五、尖端突出
六、交叉点突出
七、动态突出
八、完形突出
九、加强突出
第四节黑白灰布局
一、确定画面基调
二、要有节奏和对比
三、黑白灰的平衡
四、黑白的统一与谐调
第五节画面的色彩结构
一、色彩布局的法则
二、确定画面的色调
三、色彩组织的手段
四、鲜艳色的安排
五、色彩的训练
第六节视点位置的运用
一、低视平线构图
二、中视平线构图
三、高视平线构图
四、仰视效果构图
五、俯视效果构图
六、斜视效果构图
七、透视的运用
八、变幻视点构图
第七节大场面的表现
一、以事件为中心的处理方法
二、以对称均衡为主要的处理方法
三、明确结构线的处理方法
四、用人物视线统一的处理方法
五、群像式的处理方法
六、长卷式的处理方法
七、团块式的处理方法
八、透视聚焦的处理方法
九、散落式的布局
第八节边角的处理

第八章绘画形式语言与作品创意
第一节创作的原则
一、源于生活
二、观察和体验
三、切人口要小，内涵要深
四、与传统拉开距离
五、与生活拉开距离
六、与他人拉开距离
七、扬长避短
第二节浪漫主义的创新思维
一、构思与构图
二、联想与灵感
第三节形式语言与创新探索
一、创意与求新
二、个人修养与创作能力
三、优秀作品衡量的标准
第四节意境的创造
第五节绘画形式美的强调
一、真诚与风格
二、构罔形式个性的强调
三、形式趣味美的强调
内容简介:
　　绘画构图与形式是绘画学科的核心问题，整个绘画史就是无数画家在一个平面上惨淡经营的过程。《绘画构图与形式》试图把一些含混不清或画家们模糊感觉到的概念以明晰的文字固定下来，从视觉的形式原理出发，阐述形象思维活动和思维联系的规律，由表及里进行剖析，并运用大量古今中外的美术作品加以佐证，涉及绘画、设计、书法、摄影等领域。力求兼顾理论与实践、文字与图片的并举，深入浅出，艺理相通、逻辑相贯。起到启发思路，打开局面，整理画面的诱导作用。既把形式语言作为技法范畴来对待，又把它与绘画观念及创新意识的开拓联系起来，既强调它的创意性，又引导大家在学习的过程当中掌握和运用规律。
作者简介:
蒋跃，浙江人，1958年生，1986年毕业于中国美术学院，同年留校任教至今。主修水彩画和中国画研究。作品参加全国第七、八届、9届、10届美展和国际重大美术展览等，并先后在美国、法国、俄罗斯等国及国内多个地区举办个展。曾获由中国美术家协会举办的首届全国水彩画艺术展金奖、第七届中国水彩画大展金奖和国家级以上奖项十余次。独立主持并完成《多维视野下的绘画形式理论研究》等两个部级课题。出版有《中国当代水彩画研究》、《绘画构图学》、《绘画构图与创作》、《水彩名家蒋跃作品百画百说》、《伏特加里的红月亮》等二十二种著作（画册），发表专业论文六十余万字，《美术》、《人民日报》等60多家中外报刊及中央电视台、俄罗斯等九家电视台对其艺术成就作过专题介绍。

现为中国美术学院教授、硕士研究生导师，《美术报》副社长，中国美术家协会会员，浙江美术家协会副秘书长，浙江文艺评论家协会理事，浙江水彩画家协会副主席，浙江美术教育研究会副会长。
目录:
第一章绘画形式语言概述
第一节形式语言存在的基础
第二节绘画形式语言的意义

第二章视觉形态要素与视觉心理
第一节点的形态与视觉心理
第二节线的形态与视觉心理
第三节面的形态与视觉心理
第四节色彩的属性与视觉感觉
一、色彩的属性
二、色彩的感情因素
三、色彩呈现的方式
第五节形状的属性与视觉心理
第六节体积与空间深度的认识
第七节质地与绘画材料的价值

第三章绘画的视知觉与空间结构
第一节感觉、知觉和视知觉
一、绘画的视觉经验
二、视错觉与参照物
第二节视觉感受与构图空间
一、物象大小
二、透视原理
三、物体的前后遮挡
四、明暗与投影
五、空气作用
六、结构级差
七、游动空间
八、设计空间

第四章形式语言的形式心理
第一节构图形象方位
第二节形式语言的群组关系
第三节画面分割与形式作用
第四节构图形式线的形式感受
一、水平线的形式感
二、垂直线的形式感
三、斜线的形式感
四、锯齿线的形式感
五、自由曲线的形式感
六、辐射线的形式感
第五节几何形状的形式感受
一、三角形的视觉作用
二、网形的视觉作用
三、方形的视觉作用
四、十字形的视觉作用
五、菱形的视觉作用

第五章绘画形式美的原理及其要素
第一节均衡变化多样统一
一、对称均衡
二、放射对称
第二节对比呼应虚实相生
一、对比
二、呼应
第三节节奏韵律错落有致
一、节奏的构成
二、节奏的作用
三、节奏的设计
第四节迂回含蓄以一概万
一、遮挡含蓄
二、隐意含蓄
第五节整体联系比例协调
一、协调与联系
二、比例与秩序
三、比例与空间
四、外形与整体

第六章画幅形态与材质效果
第一节画幅形态
第二节画种与材质效果
一、中国画
二、水彩画
三、水粉画
四、丙烯画
五、油画
六、蛋彩画
七、色粉画
八、版画
九、磨漆画
十、镶嵌画
十一、装饰画、年画、农民画、渔民画
十二、综合材料

第七章构图技法
第一节构图的概念和任务
一、构罔理论的渊源
二、构图与构成
第二节建构骨架
一、"三线"构架法
二、造势
三、"女"字交错法
四、"井"字位置法
五、上中下三叠法
六、二十八字口诀
第三节构图中心
一、位置突出
二、相异性突出
三、集中突出
四、指向突出
五、尖端突出
六、交叉点突出
七、动态突出
八、完形突出
九、加强突出
第四节黑白灰布局
一、确定画面基调
二、要有节奏和对比
三、黑白灰的平衡
四、黑白的统一与谐调
第五节画面的色彩结构
一、色彩布局的法则
二、确定画面的色调
三、色彩组织的手段
四、鲜艳色的安排
五、色彩的训练
第六节视点位置的运用
一、低视平线构图
二、中视平线构图
三、高视平线构图
四、仰视效果构图
五、俯视效果构图
六、斜视效果构图
七、透视的运用
八、变幻视点构图
第七节大场面的表现
一、以事件为中心的处理方法
二、以对称均衡为主要的处理方法
三、明确结构线的处理方法
四、用人物视线统一的处理方法
五、群像式的处理方法
六、长卷式的处理方法
七、团块式的处理方法
八、透视聚焦的处理方法
九、散落式的布局
第八节边角的处理

第八章绘画形式语言与作品创意
第一节创作的原则
一、源于生活
二、观察和体验
三、切人口要小，内涵要深
四、与传统拉开距离
五、与生活拉开距离
六、与他人拉开距离
七、扬长避短
第二节浪漫主义的创新思维
一、构思与构图
二、联想与灵感
第三节形式语言与创新探索
一、创意与求新
二、个人修养与创作能力
三、优秀作品衡量的标准
第四节意境的创造
第五节绘画形式美的强调
一、真诚与风格
二、构罔形式个性的强调
三、形式趣味美的强调

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