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世界电影导演十六家

世界电影导演十六家
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作者: 著
出版社: 上海人民出版社
2019-08
版次: 1
ISBN: 9787208158528
定价: 65.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 128页
分类: 艺术
1 张插图图片
12人买过
  • 本书是电影导演研究，对中外十六位著名导演进行了深入论述。全书分三大部分：首先是全书导论；然后依次为世界导演、中国导演各家研究，如伯格曼、伍迪?艾伦、北野武、法哈蒂、小津安二郎、是枝裕和、李安、杨德昌、张艺谋、陈凯歌、姜文、贾樟柯等；最后是总结。 
    导演研究主要从各家导演优秀的电影文本着手，分析他们特有的影像语言和电影美学探索，并对他们在光影世界中挖掘人性，思考人生，对情欲、民族、现代性等因素的探索，做出独特的阐发，融学术性与趣味性于一炉。 

    杨光祖，1969年生，甘肃通渭人，西北师范大学教授，中国作家协会会员，甘肃省文艺评论家协会副主席，甘肃省当代文学研究会副会长。 导论/ 1 
    一、 什么是电影/ 2 
    二、 一部影片的真正作者是导演/ 6 

     
    第一章小津安二郎：物哀之美/ 11 
    一、 日本的物哀文化/ 11 
    二、 “无文法”的自由创作/ 13 
    三、 长镜头下的物哀之美/ 16 
    四、 影片构图的“物哀之美”/ 18 

     
    第二章英格玛·伯格曼：在我的世界里 
    没有爱/ 22 
    一、 艺术特色和审美风格/ 23 
    二、 童年创伤、孤独，与自我救赎/ 27 
    三、 宗教、信仰的冲突和撕裂/ 31 
    四、 技术和影像语言/ 34 
    五、 隐喻与象征手法及哲学的深思/ 42 

     
    第三章伍迪·艾伦：爱与欲的挣扎与 
    突破/ 46 
    一、 两性关系与女性内心世界的探讨/ 48 
    二、 “伍迪·艾伦”式人物的哲学观/ 54 

     
    第四章史蒂文·斯皮尔伯格：人道主义与 
    奇幻的想象力/ 61 
    一、 人文情怀和人道主义精神/ 63 
    二、 个人诉求和丰富的想象力/ 71 
    三、 影视画面语言/ 77 

     
    第五章北野武：暴力如何美学/ 80 
    一、 暴力与暴力美学/ 82 
    二、 瞬间暴力/ 84 
    三、 纯粹的安静/ 90 
    四、 北野武电影暴力与安静的二元统一/ 97 

     
    第六章是枝裕和：无人知晓的隐忍与 
    柔情/ 100 
    一、 电影并非严肃的审判，而是生活的观察者/ 101 
    二、 家庭伦理的探讨/ 104 
    三、 镜头语言的隐忍与柔情/ 111 

     
    第七章阿斯哈·法哈蒂：镜头是一种 
    语言/ 115 
    一、 镜头是一种语言/ 117 
    二、 看不见的剪辑/ 126 
    三、 声音不止是配角/ 128 

     
    第八章吴天明：戏如人生的悲怆之歌/ 132 
    一、 拨开黑暗的面纱——现代化语境下对男权文化的批判/ 133 
    二、 《百鸟朝凤》眼界的“窄”与思想的“浅”/ 137 

     
    第九章杨德昌：身份认同与艺术风格/ 142 
    一、 杨德昌电影中身份认同形成的历史语境/ 143 
    二、 杨德昌身份认同主题表现的艺术特点/ 155 

     
    第十章侯孝贤：道家美学与诗化剪辑/ 166 
    一、 “以物观物”及其美学意义/ 167 
    二、 空灵虚静的视觉美感/ 169 
    三、 诗化剪辑逻辑的处置策略/ 171 

     
    第十一章张艺谋：全球化时代新美学的一次 
    探索/ 175 
    一、 后现代的奇观美学/ 175 
    二、 饕餮、贪婪、食人、隐喻/ 180 
    三、 电影工业：中国电影的必经之路/ 182 

     
    第十二章陈凯歌：《霸王别姬》之后的 
    挣扎/ 187 
    一、 《霸王别姬》与陈凯歌的古典情怀/ 188 
    二、 陈凯歌后期的作品/ 193 
    三、 陈凯歌作品的艺术特点/ 196第十三章李安：世界眼光与电影哲学/ 199 
    一、 传统与现代的对立/ 199 
    二、 细节的力量/ 202 
    三、 叙事与电影哲学/ 205 

     
    第十四章周星驰：《美人鱼》的叙事与 
    童话视域/ 209 
    一、 电影和童话《海的女儿》叙事比较/ 209 
    二、 电影《美人鱼》叙事构成中的经验存在/ 211 
    三、 电影《美人鱼》的童话表现特征/ 214 

     
    第十五章姜文：作者电影论与阳光灿烂/ 219 
    一、 作者电影理论/ 221 
    二、 姜文作者电影的形成/ 222 
    三、 姜文作者电影的体现——镜头语言/ 225 

     
    第十六章贾樟柯：底层小人物与温情 
    表达/ 229 
    一、 底层小人物的塑造/ 230 
    二、 长镜头下的真实性表达/ 234 
    三、 艺术与商业的融合之路/ 237 

     
    后记/ 242 

  • 内容简介:
    本书是电影导演研究，对中外十六位著名导演进行了深入论述。全书分三大部分：首先是全书导论；然后依次为世界导演、中国导演各家研究，如伯格曼、伍迪?艾伦、北野武、法哈蒂、小津安二郎、是枝裕和、李安、杨德昌、张艺谋、陈凯歌、姜文、贾樟柯等；最后是总结。 
    导演研究主要从各家导演优秀的电影文本着手，分析他们特有的影像语言和电影美学探索，并对他们在光影世界中挖掘人性，思考人生，对情欲、民族、现代性等因素的探索，做出独特的阐发，融学术性与趣味性于一炉。 

  • 作者简介:
    杨光祖，1969年生，甘肃通渭人，西北师范大学教授，中国作家协会会员，甘肃省文艺评论家协会副主席，甘肃省当代文学研究会副会长。
  • 目录:
    导论/ 1 
    一、 什么是电影/ 2 
    二、 一部影片的真正作者是导演/ 6 

     
    第一章小津安二郎：物哀之美/ 11 
    一、 日本的物哀文化/ 11 
    二、 “无文法”的自由创作/ 13 
    三、 长镜头下的物哀之美/ 16 
    四、 影片构图的“物哀之美”/ 18 

     
    第二章英格玛·伯格曼：在我的世界里 
    没有爱/ 22 
    一、 艺术特色和审美风格/ 23 
    二、 童年创伤、孤独，与自我救赎/ 27 
    三、 宗教、信仰的冲突和撕裂/ 31 
    四、 技术和影像语言/ 34 
    五、 隐喻与象征手法及哲学的深思/ 42 

     
    第三章伍迪·艾伦：爱与欲的挣扎与 
    突破/ 46 
    一、 两性关系与女性内心世界的探讨/ 48 
    二、 “伍迪·艾伦”式人物的哲学观/ 54 

     
    第四章史蒂文·斯皮尔伯格：人道主义与 
    奇幻的想象力/ 61 
    一、 人文情怀和人道主义精神/ 63 
    二、 个人诉求和丰富的想象力/ 71 
    三、 影视画面语言/ 77 

     
    第五章北野武：暴力如何美学/ 80 
    一、 暴力与暴力美学/ 82 
    二、 瞬间暴力/ 84 
    三、 纯粹的安静/ 90 
    四、 北野武电影暴力与安静的二元统一/ 97 

     
    第六章是枝裕和：无人知晓的隐忍与 
    柔情/ 100 
    一、 电影并非严肃的审判，而是生活的观察者/ 101 
    二、 家庭伦理的探讨/ 104 
    三、 镜头语言的隐忍与柔情/ 111 

     
    第七章阿斯哈·法哈蒂：镜头是一种 
    语言/ 115 
    一、 镜头是一种语言/ 117 
    二、 看不见的剪辑/ 126 
    三、 声音不止是配角/ 128 

     
    第八章吴天明：戏如人生的悲怆之歌/ 132 
    一、 拨开黑暗的面纱——现代化语境下对男权文化的批判/ 133 
    二、 《百鸟朝凤》眼界的“窄”与思想的“浅”/ 137 

     
    第九章杨德昌：身份认同与艺术风格/ 142 
    一、 杨德昌电影中身份认同形成的历史语境/ 143 
    二、 杨德昌身份认同主题表现的艺术特点/ 155 

     
    第十章侯孝贤：道家美学与诗化剪辑/ 166 
    一、 “以物观物”及其美学意义/ 167 
    二、 空灵虚静的视觉美感/ 169 
    三、 诗化剪辑逻辑的处置策略/ 171 

     
    第十一章张艺谋：全球化时代新美学的一次 
    探索/ 175 
    一、 后现代的奇观美学/ 175 
    二、 饕餮、贪婪、食人、隐喻/ 180 
    三、 电影工业：中国电影的必经之路/ 182 

     
    第十二章陈凯歌：《霸王别姬》之后的 
    挣扎/ 187 
    一、 《霸王别姬》与陈凯歌的古典情怀/ 188 
    二、 陈凯歌后期的作品/ 193 
    三、 陈凯歌作品的艺术特点/ 196第十三章李安：世界眼光与电影哲学/ 199 
    一、 传统与现代的对立/ 199 
    二、 细节的力量/ 202 
    三、 叙事与电影哲学/ 205 

     
    第十四章周星驰：《美人鱼》的叙事与 
    童话视域/ 209 
    一、 电影和童话《海的女儿》叙事比较/ 209 
    二、 电影《美人鱼》叙事构成中的经验存在/ 211 
    三、 电影《美人鱼》的童话表现特征/ 214 

     
    第十五章姜文：作者电影论与阳光灿烂/ 219 
    一、 作者电影理论/ 221 
    二、 姜文作者电影的形成/ 222 
    三、 姜文作者电影的体现——镜头语言/ 225 

     
    第十六章贾樟柯：底层小人物与温情 
    表达/ 229 
    一、 底层小人物的塑造/ 230 
    二、 长镜头下的真实性表达/ 234 
    三、 艺术与商业的融合之路/ 237 

     
    后记/ 242 

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