萨克斯管每日练习
出版时间:
2009-04
版次:
1
ISBN:
9787103035870
定价:
30.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
129页
正文语种:
简体中文
53人买过
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萨克斯管是进入我国比较晚的一件西洋管乐器，很多人认识并喜欢它，是因为一些脍炙人口的通俗乐曲所带来的效应。萨克斯管确实有着非常丰富的表现力，无论是古典作品，还是流行、爵士作品，均有难以胜数的优秀杰作。
近年来，随着国际间同行的频繁交流，我们越来越意识到过去对这件乐器认识的肤浅，特别是目前我们的整体演奏水平与世界水平有着较大的差距。虽然一些经典作品也已在我国广大演奏者中被更多地使用，但在作品的实际把握上还有着诸多需要解决的问题。比如：气息的保持，气速的自然供给，运指的流畅、均匀、平稳，舌头与手指、气息的配合等，都应有一套科学实用的解决方法。这些基本问题如果不从根本上加以解决，对于任何一位演奏者来说都将形成一道无法逾越自我的鸿沟。
作者通过演奏及教学实践，并参考国外诸多基础教材，编选出这本适合我国目前演奏水平的实用练习曲集。本书包含两个部分：第一部分是主音上下行的连接练习、音阶练习、模进练习以及琶音练习，旨在通过这些练习，使每一位使用者无论在调性的变化、手指的准确度上均能有正确的理解和自如的运用；第二部分练习曲通过对多种多样的节奏形式、不同风格旋律作品的掌握，使第一部分的训练得以进一步的巩固，也使演奏者对练习曲性质有更深刻的认识。无论第一部分还是第二部分，都会对我们演奏中最首要、最直接的问题一“气息”产生影响。我们已经知道，好的音色除了嘴部肌肉的自然合理控制之外，更需要气息的科学供给。在这里编者建议在练习第一部分的任何一种形式时，都应先用较慢的速度，在保证气速、气量的前提下，达到运指的完美。在每天的练习顺序上，应在某一个大调或小调的所有形式真正掌握后，再去进行练习曲的训练，这样会使嘴部肌肉、手指机能得到充分的准备。
目前涉及萨克斯管演奏的教材很多，但编者更真诚地期待这本《萨克斯管每日练习》能为每一位使用它的演奏者带来明显的效应。 一、音阶琶音
C大调
a小调(和声)
G大调
e小调(和声)
F大调
d小调(和声)
D大调
b小调(和声)
bB大调
g小调(和声)
A大调
f小调(和声)
bE大调
c小调(和声)
E大调
#c小调(和声)
bA大调
f小调(和声)
B大调
g小调(和声)
D大调
b小调(和声)
F大调
#(1小调(和声)
bG大调
be小调(和声)
二、练习曲
1.(波尔·戴维勒曲)
2.(波尔·戴维勒曲)
3.(圭·拉库尔曲)
4.(圭·拉库尔曲)
5.(圭·拉库尔曲)
6.(圭·拉库尔曲)
7.(圭·拉库尔曲)
8.(贝多芬曲)
9.(奥斯特罗夫斯基曲)
10.(巴赫曲)
11.(圭·拉库尔曲)
12.(贝多芬曲)
13.(圭·拉库尔曲)
14.(圭·拉库尔曲)
15.(圭·拉库尔曲)
16.(柏斯曲)
17.(圭·拉库尔曲)
18.(圭·拉库尔曲)
19.(圭·拉库尔曲)
20.(波尔·戴维勒曲)
21.(克罗塞曲)
22.(菲尔林曲)
23.(克罗塞曲)
24.(杰特尔曲)
25.(圭·拉库尔曲)
26.(派斯勒曲)
27.(夏尔·库什兰曲)
28.(马赛·穆勒曲)
29.(夏尔·库什兰曲)
30.(波尔·戴维勒曲)
31.(夏尔·库什兰曲)
32.(克罗塞曲)
33.(夏尔·库什兰曲)
34.(克罗塞曲)
35.(菲尔林曲)
36.(夏尔·库什兰曲)
37.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
38.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
39.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
40.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
41.(夏尔·库什兰曲)
42.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
43.(柏斯曲)
44.(菲尔林曲)
45.(柏斯曲)
46.(菲尔林曲)
47.(柏斯曲)
48.(菲尔林曲)
49.(菲尔林曲)
50.(菲尔林曲)
51.(夏尔·库什兰曲)
52.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
53.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
54.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
55.(菲尔林曲)
56.(菲尔林曲)
57.(柏斯曲)
58.(菲尔林曲)
59.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
60.(菲尔林曲)
61.(马赛·穆勒曲)
62.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
63.(派斯勒曲)
64.(菲尔林曲)
65.(马赛·穆勒曲)
66.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
67.(菲尔林曲)
68.(马赛·穆勒曲)
69.(马赛·穆勒曲)
70.(马赛·穆勒曲)
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内容简介:
萨克斯管是进入我国比较晚的一件西洋管乐器，很多人认识并喜欢它，是因为一些脍炙人口的通俗乐曲所带来的效应。萨克斯管确实有着非常丰富的表现力，无论是古典作品，还是流行、爵士作品，均有难以胜数的优秀杰作。
近年来，随着国际间同行的频繁交流，我们越来越意识到过去对这件乐器认识的肤浅，特别是目前我们的整体演奏水平与世界水平有着较大的差距。虽然一些经典作品也已在我国广大演奏者中被更多地使用，但在作品的实际把握上还有着诸多需要解决的问题。比如：气息的保持，气速的自然供给，运指的流畅、均匀、平稳，舌头与手指、气息的配合等，都应有一套科学实用的解决方法。这些基本问题如果不从根本上加以解决，对于任何一位演奏者来说都将形成一道无法逾越自我的鸿沟。
作者通过演奏及教学实践，并参考国外诸多基础教材，编选出这本适合我国目前演奏水平的实用练习曲集。本书包含两个部分：第一部分是主音上下行的连接练习、音阶练习、模进练习以及琶音练习，旨在通过这些练习，使每一位使用者无论在调性的变化、手指的准确度上均能有正确的理解和自如的运用；第二部分练习曲通过对多种多样的节奏形式、不同风格旋律作品的掌握，使第一部分的训练得以进一步的巩固，也使演奏者对练习曲性质有更深刻的认识。无论第一部分还是第二部分，都会对我们演奏中最首要、最直接的问题一“气息”产生影响。我们已经知道，好的音色除了嘴部肌肉的自然合理控制之外，更需要气息的科学供给。在这里编者建议在练习第一部分的任何一种形式时，都应先用较慢的速度，在保证气速、气量的前提下，达到运指的完美。在每天的练习顺序上，应在某一个大调或小调的所有形式真正掌握后，再去进行练习曲的训练，这样会使嘴部肌肉、手指机能得到充分的准备。
目前涉及萨克斯管演奏的教材很多，但编者更真诚地期待这本《萨克斯管每日练习》能为每一位使用它的演奏者带来明显的效应。
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目录:
一、音阶琶音
C大调
a小调(和声)
G大调
e小调(和声)
F大调
d小调(和声)
D大调
b小调(和声)
bB大调
g小调(和声)
A大调
f小调(和声)
bE大调
c小调(和声)
E大调
#c小调(和声)
bA大调
f小调(和声)
B大调
g小调(和声)
D大调
b小调(和声)
F大调
#(1小调(和声)
bG大调
be小调(和声)
二、练习曲
1.(波尔·戴维勒曲)
2.(波尔·戴维勒曲)
3.(圭·拉库尔曲)
4.(圭·拉库尔曲)
5.(圭·拉库尔曲)
6.(圭·拉库尔曲)
7.(圭·拉库尔曲)
8.(贝多芬曲)
9.(奥斯特罗夫斯基曲)
10.(巴赫曲)
11.(圭·拉库尔曲)
12.(贝多芬曲)
13.(圭·拉库尔曲)
14.(圭·拉库尔曲)
15.(圭·拉库尔曲)
16.(柏斯曲)
17.(圭·拉库尔曲)
18.(圭·拉库尔曲)
19.(圭·拉库尔曲)
20.(波尔·戴维勒曲)
21.(克罗塞曲)
22.(菲尔林曲)
23.(克罗塞曲)
24.(杰特尔曲)
25.(圭·拉库尔曲)
26.(派斯勒曲)
27.(夏尔·库什兰曲)
28.(马赛·穆勒曲)
29.(夏尔·库什兰曲)
30.(波尔·戴维勒曲)
31.(夏尔·库什兰曲)
32.(克罗塞曲)
33.(夏尔·库什兰曲)
34.(克罗塞曲)
35.(菲尔林曲)
36.(夏尔·库什兰曲)
37.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
38.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
39.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
40.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
41.(夏尔·库什兰曲)
42.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
43.(柏斯曲)
44.(菲尔林曲)
45.(柏斯曲)
46.(菲尔林曲)
47.(柏斯曲)
48.(菲尔林曲)
49.(菲尔林曲)
50.(菲尔林曲)
51.(夏尔·库什兰曲)
52.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
53.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
54.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
55.(菲尔林曲)
56.(菲尔林曲)
57.(柏斯曲)
58.(菲尔林曲)
59.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
60.(菲尔林曲)
61.(马赛·穆勒曲)
62.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
63.(派斯勒曲)
64.(菲尔林曲)
65.(马赛·穆勒曲)
66.(斯坦尼斯劳·帕瑞斯曲)
67.(菲尔林曲)
68.(马赛·穆勒曲)
69.(马赛·穆勒曲)
70.(马赛·穆勒曲)
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2014年 印刷
印次: 1
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