电影的语言

电影的语言
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作者:
2012-09
版次: 1
ISBN: 9787309090475
定价: 52.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 415页
字数: 508千字
丛书: 迷影
分类: 艺术
  • 《电影的语言:影像构成及语法修辞》是一本研究电影本体和电影语言的专著。《电影的语言:影像构成及语法修辞》详细介绍了国际上电影语言及电影理论系统研究的先行者麦茨和德勒兹的理论,辨析了电影语言与叙事学、符号学的关系,在批判和继承的基础上提出了自己有关电影语言系统的设想,从影像的构成、语法和修辞三个方面建构了有关电影语言系统的基础,讨论了电影本体与电影语言的基本关系,探讨了影像构成及电影语法修辞形成的机制,论述了它们的基本功能,是迄今为止国内有关电影语言研究最为细致和全面的著作,为电影基础理论研究者、感兴趣者必备之参考书。   聂欣如,男,1953年生人,华东师范大学教授,博士生导师。曾就读华东师范大学、北京电影学院、德国科隆媒介艺术学院等高等院校。曾参与故事电影、纪录片、动画片的导演、编剧和剪辑工作,著有《类型电影》、《纪录片研究》、《纪录电影大师伊文思研究》、《动画剪辑》、《动画概论》、《影视剪辑》等著作。 第一部分影像语言系统
    第一章电影的影像本体、语法和修辞
    第一节电影“构词”:影像的构成
    第二节电影语法:心理、生理的构成
    第三节电影修辞:影像的表述
    第二章影像的叙事
    第一节一般叙事的构成
    第二节图像的叙事
    第三节影像的叙事
    第四节影像叙事与符号学
    第三章麦茨的电影语言系统
    第一节麦茨的影像本体理论
    第二节麦茨在20世纪60年代建立的电影语言系统
    第三节麦茨在20世纪70年代建立的电影语言系统
    第四节对麦茨电影语言系统的思考
    第四章德勒兹的影像理论
    第一节影像本体
    第二节运动一影像
    第三节时间一影像
    第四节关于德勒兹影像系统的思考

    第二部分影像构成
    第五章空间的分割与重组:蒙太奇
    第一节空间的切分
    第二节空间的组织
    第三节隐性的空间切割(场面调度)
    第四节蒙太奇在影像构成中的地位
    第六章空间的再造:素材构成
    第一节表演
    第二节造型
    附录:影像生产及其中国风格
    第七章摄影机运动
    第一节早期的摄影机运动
    第二节摄影机运动的呈现
    第三节摄影机运动成熟于默片
    第四节摄影机运动的假定与非假定
    第五节摄影机运动的泛化
    附录:从“微动”到动与静的倒置
    第八章视点转换
    第一节一般视点之转换
    第二节被标注的视点转换
    第三节推理和暗示的视点转换
    第四节视点转换的重叠

    第三部分影像语法
    第九章聚合与并列
    第一节从聚合走向并列
    第二节并列镜头的产生
    第三节经典的并列
    第四节组合的并列
    第十章组合与序列
    第一节麦茨与影像语法擦肩而过
    第二节匹配
    第三节动接动
    第四节方向
    第五节轴线
    附录:试论小津安二郎的“轴线”问颢

    第四部分影像修辞
    第十一章时间的省略和延长
    第一节省略的定义和范围
    第二节省略
    第三节延长
    第十二章平行蒙太奇
    第一节平行蒙太奇诸说
    第二节平行蒙太奇的定义
    第三节平行蒙太奇的分类
    第四节平行蒙太奇概述
    第五节关于交叉剪辑
    第十三章悬念
    第一节什么是悬念
    第二节悬念从何而来
    第三节不同悬念之间的关系
    第十四章诗意
    第一节什么是诗意
    第二节诗意的原理
    第三节电影语言诗意的表现
    第四节诗意和象征
    第五节叙事中的诗意
    第十五章象征(隐喻)
    第一节象征诸说
    第二节电影语言象征的机制
    第三节电影语言中的象征
    第十六章游戏
    第一节什么是游戏
    第二节什么是电影中的游戏
    第三节电影中的游戏表现
    后记关于电影“非流畅”语言的思考
    引注书目
  • 内容简介:
    《电影的语言:影像构成及语法修辞》是一本研究电影本体和电影语言的专著。《电影的语言:影像构成及语法修辞》详细介绍了国际上电影语言及电影理论系统研究的先行者麦茨和德勒兹的理论,辨析了电影语言与叙事学、符号学的关系,在批判和继承的基础上提出了自己有关电影语言系统的设想,从影像的构成、语法和修辞三个方面建构了有关电影语言系统的基础,讨论了电影本体与电影语言的基本关系,探讨了影像构成及电影语法修辞形成的机制,论述了它们的基本功能,是迄今为止国内有关电影语言研究最为细致和全面的著作,为电影基础理论研究者、感兴趣者必备之参考书。
  • 作者简介:
      聂欣如,男,1953年生人,华东师范大学教授,博士生导师。曾就读华东师范大学、北京电影学院、德国科隆媒介艺术学院等高等院校。曾参与故事电影、纪录片、动画片的导演、编剧和剪辑工作,著有《类型电影》、《纪录片研究》、《纪录电影大师伊文思研究》、《动画剪辑》、《动画概论》、《影视剪辑》等著作。
  • 目录:
    第一部分影像语言系统
    第一章电影的影像本体、语法和修辞
    第一节电影“构词”:影像的构成
    第二节电影语法:心理、生理的构成
    第三节电影修辞:影像的表述
    第二章影像的叙事
    第一节一般叙事的构成
    第二节图像的叙事
    第三节影像的叙事
    第四节影像叙事与符号学
    第三章麦茨的电影语言系统
    第一节麦茨的影像本体理论
    第二节麦茨在20世纪60年代建立的电影语言系统
    第三节麦茨在20世纪70年代建立的电影语言系统
    第四节对麦茨电影语言系统的思考
    第四章德勒兹的影像理论
    第一节影像本体
    第二节运动一影像
    第三节时间一影像
    第四节关于德勒兹影像系统的思考

    第二部分影像构成
    第五章空间的分割与重组:蒙太奇
    第一节空间的切分
    第二节空间的组织
    第三节隐性的空间切割(场面调度)
    第四节蒙太奇在影像构成中的地位
    第六章空间的再造:素材构成
    第一节表演
    第二节造型
    附录:影像生产及其中国风格
    第七章摄影机运动
    第一节早期的摄影机运动
    第二节摄影机运动的呈现
    第三节摄影机运动成熟于默片
    第四节摄影机运动的假定与非假定
    第五节摄影机运动的泛化
    附录:从“微动”到动与静的倒置
    第八章视点转换
    第一节一般视点之转换
    第二节被标注的视点转换
    第三节推理和暗示的视点转换
    第四节视点转换的重叠

    第三部分影像语法
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    第二节匹配
    第三节动接动
    第四节方向
    第五节轴线
    附录:试论小津安二郎的“轴线”问颢

    第四部分影像修辞
    第十一章时间的省略和延长
    第一节省略的定义和范围
    第二节省略
    第三节延长
    第十二章平行蒙太奇
    第一节平行蒙太奇诸说
    第二节平行蒙太奇的定义
    第三节平行蒙太奇的分类
    第四节平行蒙太奇概述
    第五节关于交叉剪辑
    第十三章悬念
    第一节什么是悬念
    第二节悬念从何而来
    第三节不同悬念之间的关系
    第十四章诗意
    第一节什么是诗意
    第二节诗意的原理
    第三节电影语言诗意的表现
    第四节诗意和象征
    第五节叙事中的诗意
    第十五章象征(隐喻)
    第一节象征诸说
    第二节电影语言象征的机制
    第三节电影语言中的象征
    第十六章游戏
    第一节什么是游戏
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