戏曲角色创造教程(戏曲卷)

戏曲角色创造教程(戏曲卷)
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作者:
2004-11
版次: 1
ISBN: 9787503926013
定价: 22.50
装帧: 平装
开本: 其他
纸张: 胶版纸
页数: 388页
字数: 340千字
正文语种: 简体中文
110人买过
  •   戏曲角色创造课的开设,是为了弥补过去戏曲表演专业的学生在专业主课学习方面的不足。戏曲传统教学的剧目课,作为中国民族传统的成品教学模式是行之有效的,可以全面培养学生唱、念、做、打的综合表演能力,但局限性在于容易养成学生模仿意识强而创造意识弱,不善于对传统戏的角色进行再创造,也不适应演新编古代题材戏和现代戏。近些年开设的戏曲表演史论课,可以提高学生戏曲表演方面的理论水平,但理论与舞台实践的结合,尚缺少中间的过渡环节。开设戏曲角色创造课,就是为把剧目课与表演史论课有机地结合起来,力示理论与实践的紧密结合。对演员来说,要在剧本、导演、音乐、舞美创作的基础上进行再创作,即表演的创作,结合所学剧目,用理论来指导实践。剧目课好比鸟的主体,而表演史论课和角色创造课犹如鸟之双翼,可以促使学生更快地起飞,更好地进行传统戏角色的再创造和新编古代题材戏、再代观的角色创造。 绪论
    第一编 戏曲角色创造特征论
    概述
    一 戏曲艺术的个性
    二 戏曲表演创作的基本规律
    第一章 戏曲角色创造的审美特征——貌离神合
    第一节 戏曲表演的审美追求——即离说
    一 离——程式的间离性
    二 即——传神的幻觉感
    第二节 戏曲演员对表演中即离关系的把握
    一 若即若离
    二 或即或离
    三 忽即忽离
    四 不即不离
    第二章 戏曲角色创造的思维特征——程式思维
    第一节 戏曲程式
    一 戏曲程式的特点
    二 戏曲程式的功能
    三 狭义戏曲程式和广义戏曲程式
    四 戏曲程式的美学价值
    第二节 戏曲的程式化
    一 彻上彻下
    二 彻头彻尾
    三 彻里彻外
    第三节 戏曲的程式思维
    一 程式思维是形象思维的一种类型
    二 程式思维的特点
    第三章 戏曲角色创造的体验特征——双重体验
    第一节 生活与歌舞的双重体验
    第二节 双重体验的要领
    一 戏与技合
    二 心与节合
    三 艺与我合
    第四章 戏曲角色创造的表现特征——双重表现
    第一节 形象、意象的双重表现
    一 意象化的间离形象
    二 鲜明形象中的意象
    第二节 双重表现的要领
    一 意与色合
    二 气与神合
    三 观与演合

    第二编 戏曲角色创作程序论
    第五章 剧本分析
    第六章 形象的构思
    第七章 形象的总谱
    第三编 戏曲角色创作方法论
    第八章 如何创造舞台行动
    第九章 如何处理戏曲念白
    第十章 如何处理唱腔
    第十一章 如何设计身段
    第十二章 如何处理戏曲打击乐
    第十三章 如何处理人物外部造型
    后记
  • 内容简介:
      戏曲角色创造课的开设,是为了弥补过去戏曲表演专业的学生在专业主课学习方面的不足。戏曲传统教学的剧目课,作为中国民族传统的成品教学模式是行之有效的,可以全面培养学生唱、念、做、打的综合表演能力,但局限性在于容易养成学生模仿意识强而创造意识弱,不善于对传统戏的角色进行再创造,也不适应演新编古代题材戏和现代戏。近些年开设的戏曲表演史论课,可以提高学生戏曲表演方面的理论水平,但理论与舞台实践的结合,尚缺少中间的过渡环节。开设戏曲角色创造课,就是为把剧目课与表演史论课有机地结合起来,力示理论与实践的紧密结合。对演员来说,要在剧本、导演、音乐、舞美创作的基础上进行再创作,即表演的创作,结合所学剧目,用理论来指导实践。剧目课好比鸟的主体,而表演史论课和角色创造课犹如鸟之双翼,可以促使学生更快地起飞,更好地进行传统戏角色的再创造和新编古代题材戏、再代观的角色创造。
  • 目录:
    绪论
    第一编 戏曲角色创造特征论
    概述
    一 戏曲艺术的个性
    二 戏曲表演创作的基本规律
    第一章 戏曲角色创造的审美特征——貌离神合
    第一节 戏曲表演的审美追求——即离说
    一 离——程式的间离性
    二 即——传神的幻觉感
    第二节 戏曲演员对表演中即离关系的把握
    一 若即若离
    二 或即或离
    三 忽即忽离
    四 不即不离
    第二章 戏曲角色创造的思维特征——程式思维
    第一节 戏曲程式
    一 戏曲程式的特点
    二 戏曲程式的功能
    三 狭义戏曲程式和广义戏曲程式
    四 戏曲程式的美学价值
    第二节 戏曲的程式化
    一 彻上彻下
    二 彻头彻尾
    三 彻里彻外
    第三节 戏曲的程式思维
    一 程式思维是形象思维的一种类型
    二 程式思维的特点
    第三章 戏曲角色创造的体验特征——双重体验
    第一节 生活与歌舞的双重体验
    第二节 双重体验的要领
    一 戏与技合
    二 心与节合
    三 艺与我合
    第四章 戏曲角色创造的表现特征——双重表现
    第一节 形象、意象的双重表现
    一 意象化的间离形象
    二 鲜明形象中的意象
    第二节 双重表现的要领
    一 意与色合
    二 气与神合
    三 观与演合

    第二编 戏曲角色创作程序论
    第五章 剧本分析
    第六章 形象的构思
    第七章 形象的总谱
    第三编 戏曲角色创作方法论
    第八章 如何创造舞台行动
    第九章 如何处理戏曲念白
    第十章 如何处理唱腔
    第十一章 如何设计身段
    第十二章 如何处理戏曲打击乐
    第十三章 如何处理人物外部造型
    后记
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