中国画大师经典系列丛书:徐渭
出版时间:
2011-04
版次:
1
ISBN:
9787514900347
定价:
40.00
装帧:
平装
开本:
12开
纸张:
胶版纸
页数:
68页
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徐渭擅长花鸟画,兼能山水、人物。其泼墨写意花鸟画,别开生面自成一家。在花鸟画中,他纵情涂抹,显露怒张之态,一反过去文人那种孤芳自赏的做派,对生活嬉笑怒骂。其所作的花鸟画,兼收各家之长,又大胆变革,脱陈出新,使写意画在林良、陈淳等人的基础上向前迈进了一步。后人把他与陈淳并称为“青藤白阳”。徐渭的人物画受宋人的减笔画影响,概括洗炼,造型生动;山水画受沈周、文徵明等影响。他的画常常通过形象的借喻,来发泄自己怀才不遇的牢骚,或对世情和权贵进行强烈的抨击及诅咒,开创了令人耳目一新的明清时代大写意文人画风,被视为大写意画派的创始人,对后世产生了深远的影响。清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、现代的齐白石、李苦禅等大家,都受到他的影响。特别是近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾有“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”的慨叹。 徐渭(1521一1593)
徐渭,明代最有成就的写意画大师。初字文清,后改字文长,号天池山人、青藤老人、青藤道人、青藤居士、田水月等。山阴(今浙江绍兴)人。
徐渭擅长花鸟画,兼能山水、人物。其泼墨写意花鸟画,别开生面自成一家。在花鸟画中,他纵情涂抹,显露怒张之态,一反过去文人那种孤芳自赏的做派,对生活嬉笑怒骂。其所作的花鸟画,兼收各家之长,又大胆变革,脱陈出新,使写意画在林良、陈淳等人的基础上向前迈进了一步。后人把他与陈淳并称为“青藤白阳”。
徐渭的人物画受宋人的减笔画影响,概括洗炼,造型生动:山水画受沈周、文徵明等影响。他的画常常通过形象的借喻,来发泄自己怀才不遇的牢骚,或对世情和权贵进行强烈的抨击及诅咒,开创了令人耳目一新的明清时代大写意文人画风,被视为大写意画派的创始人,对后世产生了深远的影响。清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、现代的齐白石、李苦禅等大家,都受到他的影响。特别是近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾有“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”的慨叹。 三清图
葡萄图
榴实图
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杂花卷
杂花卷(局部之一)
杂花卷(局部之二)
杂花卷(局部之三)
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杂花卷
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泼墨十二段卷之五
泼墨十二段卷之六
泼墨十二段卷之七
泼墨十二段卷之八
泼墨十二段卷之九
泼墨十二段卷之十
泼墨十二段卷之十一
泼墨十二段卷之十二
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内容简介:
徐渭擅长花鸟画,兼能山水、人物。其泼墨写意花鸟画,别开生面自成一家。在花鸟画中,他纵情涂抹,显露怒张之态,一反过去文人那种孤芳自赏的做派,对生活嬉笑怒骂。其所作的花鸟画,兼收各家之长,又大胆变革,脱陈出新,使写意画在林良、陈淳等人的基础上向前迈进了一步。后人把他与陈淳并称为“青藤白阳”。徐渭的人物画受宋人的减笔画影响,概括洗炼,造型生动;山水画受沈周、文徵明等影响。他的画常常通过形象的借喻,来发泄自己怀才不遇的牢骚,或对世情和权贵进行强烈的抨击及诅咒,开创了令人耳目一新的明清时代大写意文人画风,被视为大写意画派的创始人,对后世产生了深远的影响。清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、现代的齐白石、李苦禅等大家,都受到他的影响。特别是近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾有“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”的慨叹。
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作者简介:
徐渭(1521一1593)
徐渭,明代最有成就的写意画大师。初字文清,后改字文长,号天池山人、青藤老人、青藤道人、青藤居士、田水月等。山阴(今浙江绍兴)人。
徐渭擅长花鸟画,兼能山水、人物。其泼墨写意花鸟画,别开生面自成一家。在花鸟画中,他纵情涂抹,显露怒张之态,一反过去文人那种孤芳自赏的做派,对生活嬉笑怒骂。其所作的花鸟画,兼收各家之长,又大胆变革,脱陈出新,使写意画在林良、陈淳等人的基础上向前迈进了一步。后人把他与陈淳并称为“青藤白阳”。
徐渭的人物画受宋人的减笔画影响,概括洗炼,造型生动:山水画受沈周、文徵明等影响。他的画常常通过形象的借喻,来发泄自己怀才不遇的牢骚,或对世情和权贵进行强烈的抨击及诅咒,开创了令人耳目一新的明清时代大写意文人画风,被视为大写意画派的创始人,对后世产生了深远的影响。清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、现代的齐白石、李苦禅等大家,都受到他的影响。特别是近代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾有“恨不生三百年前,为青藤磨墨理纸”的慨叹。
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目录:
三清图
葡萄图
榴实图
佛手图
杂花卷
杂花卷(局部之一)
杂花卷(局部之二)
杂花卷(局部之三)
杂花卷(局部之四)
杂花卷(局部之五)
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杂花卷(局部之八)
杂花卷
杂花卷(局部之一)
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