和声的理论与应用
出版时间:
2019-10
版次:
1
ISBN:
9787569600131
定价:
68.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
131页
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-
欧洲音乐的和声观念是沿着区分性或划分性的原则发展，例如一根弦振动二分之一、三分之一、四分之一、五分之一，或2：3、3：4、4：5的“合理比率数列”，以推测音程的大小及协和程度，欧洲音乐通称此为“毕达哥拉斯调音法”，这个比率数正是常常论及的泛音列。
中国音乐的和声（或律学）观念是基于2：3及3：4（五度上行，四度下行）顺环性原理，并将这比率数看作自然界存有的不可违的原则，这就是中国音乐的“三分损益”原则。 何平，文学博士，二级教授，博士生导师。1953年生于天津，祖籍山东济宁。华南理工大学艺术学院首任院长，星海音乐学院音乐学系首任系主任，现任吉林大学珠海学院音乐舞蹈学院首任院长。广东省音乐家协会第六、第七届副主席，广东省学校艺术教育指导委员会主任，中国高等教育学会音乐教育专业委员会副理事长，广东省高等教育学会音乐教育专业委员会理事长，广东省教育学会音乐教育专业委员会理事长，广东省非物质文化遗产保护专家委员会传统音乐组长，广东省非物质文化遗产保护促进会副会长，并兼任中国澳门城市大学博士生导师及其他多所大学客座教授。
1999年广东省政府授予“南粤优秀教师”，2001年教育部授予“全国优秀教师”。曾获第六届中国音乐“金钟奖”首次理论评论奖、广东省哲学社会科学优秀成果奖等各类奖项。
自幼在天津音乐学院业余附小学习小提琴，“文革”中下乡“插队”。1970年9月考入张家口市文工团，任乐队首席、指挥、作曲。1978年3月考入河北师范学院音乐系（现河北师范大学音乐学院），获学士学位并留校任教。1987年考入天津音乐学院作曲系，师从许勇三教授，获硕士学位。1994年考入上海音乐学院音乐学系，师从钱仁康教授。获博士学位。
至今已发表学术著述300多万字，各类器乐、声乐、舞蹈、影视音乐作品百余件；主持***、省部级科研及教改项目13项。 上篇 传统和声――规则与实践
前言：和声观念的发展与和声制度的建立
第一章 三度和弦制度
第一节 和弦（参阅图表一）
1．三度叠置和弦
2．和弦排列方式
3．和弦排列位置
4．和弦性质
5．和弦在调中的地位
第二节 和声（参阅图表一）
1．功能和声与和声写作
2．对位法
3．四部和声写作规则
第二章 三和弦的连接
第一节 原位三和弦的连接（参阅图表二）
1．和弦连接类型
2．和弦根音进行
3．和声功能
第二节 六和弦的连接（参阅图表三）
1．和弦转位的特点
2．和弦各种形式的稳定程度
3．声部进行的基本原则
4．六和弦的应用
第三节 四六和弦的连接（参阅图表四）
1．声部进行的基本原则
2．四六和弦的应用
3．和声终止式
第三章 多音和弦
第一节 属七和弦（参阅图表五）
1．属七和弦的四种形式
2．声部进行的基本原则
3．属七和弦的应用
第二节 副七和弦（参阅图表六）
1．副七和弦声部进行的特殊性
2．副七和弦的应用
第三节 九和弦、十三和弦（参阅图表七）
1．九和弦的应用
2．十三和弦的应用
第四章 调性变换
第一节 离调（参阅图表八）
1．离调和弦的声部进行
2．副属和弦
3．离调的应用
第二节 转调
1．近关系调
2．远关系调
3．转调过程
第三节 变和弦
1．大小调交替中的变和弦
2．属变和弦
……
下篇 现代和声――发展与创新
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内容简介:
欧洲音乐的和声观念是沿着区分性或划分性的原则发展，例如一根弦振动二分之一、三分之一、四分之一、五分之一，或2：3、3：4、4：5的“合理比率数列”，以推测音程的大小及协和程度，欧洲音乐通称此为“毕达哥拉斯调音法”，这个比率数正是常常论及的泛音列。
中国音乐的和声（或律学）观念是基于2：3及3：4（五度上行，四度下行）顺环性原理，并将这比率数看作自然界存有的不可违的原则，这就是中国音乐的“三分损益”原则。
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作者简介:
何平，文学博士，二级教授，博士生导师。1953年生于天津，祖籍山东济宁。华南理工大学艺术学院首任院长，星海音乐学院音乐学系首任系主任，现任吉林大学珠海学院音乐舞蹈学院首任院长。广东省音乐家协会第六、第七届副主席，广东省学校艺术教育指导委员会主任，中国高等教育学会音乐教育专业委员会副理事长，广东省高等教育学会音乐教育专业委员会理事长，广东省教育学会音乐教育专业委员会理事长，广东省非物质文化遗产保护专家委员会传统音乐组长，广东省非物质文化遗产保护促进会副会长，并兼任中国澳门城市大学博士生导师及其他多所大学客座教授。
1999年广东省政府授予“南粤优秀教师”，2001年教育部授予“全国优秀教师”。曾获第六届中国音乐“金钟奖”首次理论评论奖、广东省哲学社会科学优秀成果奖等各类奖项。
自幼在天津音乐学院业余附小学习小提琴，“文革”中下乡“插队”。1970年9月考入张家口市文工团，任乐队首席、指挥、作曲。1978年3月考入河北师范学院音乐系（现河北师范大学音乐学院），获学士学位并留校任教。1987年考入天津音乐学院作曲系，师从许勇三教授，获硕士学位。1994年考入上海音乐学院音乐学系，师从钱仁康教授。获博士学位。
至今已发表学术著述300多万字，各类器乐、声乐、舞蹈、影视音乐作品百余件；主持***、省部级科研及教改项目13项。
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目录:
上篇 传统和声――规则与实践
前言：和声观念的发展与和声制度的建立
第一章 三度和弦制度
第一节 和弦（参阅图表一）
1．三度叠置和弦
2．和弦排列方式
3．和弦排列位置
4．和弦性质
5．和弦在调中的地位
第二节 和声（参阅图表一）
1．功能和声与和声写作
2．对位法
3．四部和声写作规则
第二章 三和弦的连接
第一节 原位三和弦的连接（参阅图表二）
1．和弦连接类型
2．和弦根音进行
3．和声功能
第二节 六和弦的连接（参阅图表三）
1．和弦转位的特点
2．和弦各种形式的稳定程度
3．声部进行的基本原则
4．六和弦的应用
第三节 四六和弦的连接（参阅图表四）
1．声部进行的基本原则
2．四六和弦的应用
3．和声终止式
第三章 多音和弦
第一节 属七和弦（参阅图表五）
1．属七和弦的四种形式
2．声部进行的基本原则
3．属七和弦的应用
第二节 副七和弦（参阅图表六）
1．副七和弦声部进行的特殊性
2．副七和弦的应用
第三节 九和弦、十三和弦（参阅图表七）
1．九和弦的应用
2．十三和弦的应用
第四章 调性变换
第一节 离调（参阅图表八）
1．离调和弦的声部进行
2．副属和弦
3．离调的应用
第二节 转调
1．近关系调
2．远关系调
3．转调过程
第三节 变和弦
1．大小调交替中的变和弦
2．属变和弦
……
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