馆藏精品选(美国弗利尔美术馆共4张)/东方画谱

作者: 郭熙著 , [唐] 周昉著 , [宋] 岩叟著 , 李山（宋）绘画

出版社: 文物出版社

出版时间: 2018-12

版次: 1

ISBN: 9787501058792

定价: 104.00

装帧: 其他

开本: 8开

页数: 36页

分类: 艺术

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本书突破传统意义的画谱、画册形式，以八开折
叠的方式，原色、原迹、高清的面貌呈现，整体全面
且完整，局部精彩而丰富。收录了以下作品：《梅花
诗意图》《内人双陆图》《溪山秋霁图》《风雪松杉
图》。
    《梅花诗意图》描绘了梅花盛开的景象。从梅树
的构图来看，其梅枝开张之势与扬无咎的《雪梅图》
《四梅图》颇为神似，而该作用水墨，少用枯笔，枝
干、枝条及梅花整体呈现出湿润饱满的状态；其枝条
多有屈曲停顿之笔，运笔有力，富有韵致和节奏感，
枝条穿插，疏密有致。此幅作品与扬无咎多用墨笔作
梅且枝条惯用一笔书有明显的区别，该作梅花的饱满
秀润与扬无咎作梅的干枯劲挺也形成了鲜明的对比。
    《内人双陆图》描写两名穿唐装贵族妇女正在下
棋戏消遣的情景。图中间两名盛装贵族妇女对坐行棋
，左右有亲近观棋，侍婢应候。所谓“双陆”，同六
博一样，同是掷骰行棋的游艺。据传，此游艺始于天
竺，流于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好
。此图同新疆阿斯塔拉出土的屏风画《弈棋仕女图》
等作品一样，皆表现此类题材，它从一个侧面反映了
当时贵族的生活情调。图中贵妇及侍婢造型“以丰厚
为体”，衣纹简劲，色彩艳丽雅致，有唐代风韵。
    《溪山秋霁图》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风
光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，
从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖
间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高
峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树
下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙
的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐
渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。
近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山
微茫。郭熙用高超的技艺将高山大川融汇于俏利、含
蓄的笔墨之中。
    《风雪松杉图》是一幅构图、意境都与宋元间常
见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松
杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家
描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的
山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中
傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底
边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背
景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可
以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解
和表现这种严峻刚健之美。郭熙，北宋画家，字淳夫，河阳温县（今属河南]人，熙宁间为图画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮。神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，“兼收并览”终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代、北宋间山水画大师。存世作品有《早春图》《窠石平远图》《幽谷图》等。著有画论《林泉高致》，是****部完整而系统地阐述山水画创作经验的著作。《梅花诗意图》
《内人双陆图》
《溪山秋霁图》
《风雪松杉图》
内容简介:
本书突破传统意义的画谱、画册形式，以八开折
叠的方式，原色、原迹、高清的面貌呈现，整体全面
且完整，局部精彩而丰富。收录了以下作品：《梅花
诗意图》《内人双陆图》《溪山秋霁图》《风雪松杉
图》。
    《梅花诗意图》描绘了梅花盛开的景象。从梅树
的构图来看，其梅枝开张之势与扬无咎的《雪梅图》
《四梅图》颇为神似，而该作用水墨，少用枯笔，枝
干、枝条及梅花整体呈现出湿润饱满的状态；其枝条
多有屈曲停顿之笔，运笔有力，富有韵致和节奏感，
枝条穿插，疏密有致。此幅作品与扬无咎多用墨笔作
梅且枝条惯用一笔书有明显的区别，该作梅花的饱满
秀润与扬无咎作梅的干枯劲挺也形成了鲜明的对比。
    《内人双陆图》描写两名穿唐装贵族妇女正在下
棋戏消遣的情景。图中间两名盛装贵族妇女对坐行棋
，左右有亲近观棋，侍婢应候。所谓“双陆”，同六
博一样，同是掷骰行棋的游艺。据传，此游艺始于天
竺，流于魏晋，盛于隋唐，尤为贵族、闲雅者所喜好
。此图同新疆阿斯塔拉出土的屏风画《弈棋仕女图》
等作品一样，皆表现此类题材，它从一个侧面反映了
当时贵族的生活情调。图中贵妇及侍婢造型“以丰厚
为体”，衣纹简劲，色彩艳丽雅致，有唐代风韵。
    《溪山秋霁图》描绘了秋日雨霁后郊野的清丽风
光。图卷右侧，是峰峦夹峙的河谷，河水弯曲流来，
从枝叶扶疏的丛树中穿过。山岭左边，危崖欲倾，崖
间有老松古藤，下临幽谷，溪流急湍。画卷中段是高
峰环抱的山间平地，茂密树丛中挺立着落叶古木，树
下竹篱茅舍，山居人家，有老人策杖而行，平稳和熙
的气氛与前段危崖峻岭适成对比。图卷往左，高山逐
渐远去，远山脚下，宫室殿宇隐显于泉声树影之间。
近处老松穿插偃卧，松外溪流转阔，秋水长天，云山
微茫。郭熙用高超的技艺将高山大川融汇于俏利、含
蓄的笔墨之中。
    《风雪松杉图》是一幅构图、意境都与宋元间常
见雪景画不同的作品。画上冰峰林立，十余株参天松
杉在风雪中傲然屹立，树下有寂静的院落。宋元画家
描绘雪景，主体都是重重叠叠的峰峦丘壑，以积雪的
山岭表现冬日景象。而此图主要描绘的却是在风雪中
傲然挺立的松杉，其中几株参天巨木根部直抵画卷底
边，树梢穿越画卷而出。环立的雪山是这些树木的背
景，冰雪的浅淡色调衬出松杉的苍老刚劲。从画中可
以看出只有在严寒冰雪中生活过的艺术家，才能理解
和表现这种严峻刚健之美。
作者简介:
郭熙，北宋画家，字淳夫，河阳温县（今属河南]人，熙宁间为图画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮。神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，“兼收并览”终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代、北宋间山水画大师。存世作品有《早春图》《窠石平远图》《幽谷图》等。著有画论《林泉高致》，是****部完整而系统地阐述山水画创作经验的著作。
目录:
《梅花诗意图》
《内人双陆图》
《溪山秋霁图》
《风雪松杉图》