故宫画谱:点景人物(山水卷)
出版时间:
2012-09
版次:
1
ISBN:
9787513403191
定价:
68.00
装帧:
平装
开本:
8开
纸张:
胶版纸
页数:
73页
正文语种:
简体中文
91人买过
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中国早期绘画与其他古文明绘画一样,多以表现人物活动为中心,即使画面中出现山水,也多口王「人大于山,水不容泛」的稚拙状况、一从魏晋时期开始,山水画有所发展,地位逐渐提升,人物在山水画空间里的比例开始合理化:隋代展子虔《游春图》的出现,标志山水画的表现开始转型。宋代,山水画逐渐取代人物画在画坛上的主流地位,此时新儒学田心潮关注自然及其背后的理法规则,注重格物致知,在绘画中自然母题地位凸显,山水画就此迎来黄金阶段。元明清大批文人士大夫,则更注重以书画遣怀,偏重笔墨形式,体现个人诗书涵养的文人凶大行其道。
人物画地位的削弱不等同于人物在绘凶中的离场,点景人物便是中国绘画中历史久远却生生不息的题材之一,其在整体中置陈布势的方式与具体描绘的风格与技巧均极多样化,运用得当便可以四两拨千斤!!丰富、活跃画面,同时亦可以作为画家立意的载体而直接点题,折射出画家的人生观、世界观、审美理想及文化修养。点景人物在画幅中所占比例虽小,却涵盖工凶家的主观情思、理想寄托、现实生活状况、社会道德思想及时代需求等多方面因素。
从技法上汫,点景人物可分为工笔、兼工带写、写意、没骨等形式;按题材内容则可分为历史题材、典故传说及社会风俗等,如「明皇幸蜀」、「举案齐眉」、「闸口盘车」、「舟车行旅」之类除了要求较为客观写实的历史典故和风俗画,其他类型多寄寓着画家的主观思想,细分则如「文会雅集」、「渔樵耕渎」等等。其中后者尤受青睐,因之不仅贴合古代农耕社会中人物的生活状况,而且更宜于暗喻陶渊明式的隐逸生活,自况高蹈的情怀,故而是常见的点景素材。
从历代山水画点景人物的布局、形式、内容以及凶法的演变来看,点景人物的变化与社会状况息息相关,折射出画家对自然和生活的观感及共鸣,对时代的赞美或批判.、这些内容也决定了点景人物的没置与耸凶方式,如隋唐的工细、宋代的生动多姿、元代的简约。
历代山水画点景人物的经典之作,如董源的粉彩点染,郭熙的墨骨勾勒,李公鳞的高古线描,仇英的工整渲染以及任伯年的没骨洇染等,皆与画面的其他元素完美结合,其生命力根植于整体的风格之中,此是后学须留心处! 基础画法
点景人物概述
点景人物表现技法技法精讲
隋 展子虔 游春图 卷
五代 赵幹 江行初雪图 卷
宋 李公麟 山庄图 卷
宋 马远 踏歌图 轴
宋 梁楷 泽畔行吟图 页
明 仇英 春游晚归图 轴名作临摹
唐李思训 江帆楼阁图 轴
五代 董源 洞天山堂图 轴
五代 巨然 萧翼赚兰亭图 轴
宋 马远 踏歌图 轴
宋 郭熙 早春图 轴
宋 郭熙 树色平远图 卷
宋 乔仲常 后赤壁赋图 卷
宋 伕 名 松荫策杖图 页
宋 伕 名 春游晚归图 页
宋 伕 名 虎溪三笑图 页
宋 范宽溪 山行旅图轴
宋 伕 名 归去来辞书画图 卷
宋 伕 名 闸口盘车图卷
宋 朱 锐 (传)盘车图 轴
宋 梁 楷 雪景山水图轴
宋 马和之 诗经小雅鸿雁之什六篇图 卷
宋 赵伯驹 江山秋色图卷
宋 李 迪 风雨归牧图轴
宋 李 成 读碑窠石图轴
辽 伕 名 深山会棋图轴
金 李 山 松杉行旅图轴
元 陈及之 便桥会盟图卷
元 伕 名 太行雪霁图轴
元 王 蒙 葛稚川移居图轴
明 吴 伟 寒山积雪图轴
明 戴进 风雨归舟图轴
明 文徵明 松下观泉图轴
明 仇 英 松亭试泉图轴
明 王世昌 俯瞰激湍图轴
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内容简介:
中国早期绘画与其他古文明绘画一样,多以表现人物活动为中心,即使画面中出现山水,也多口王「人大于山,水不容泛」的稚拙状况、一从魏晋时期开始,山水画有所发展,地位逐渐提升,人物在山水画空间里的比例开始合理化:隋代展子虔《游春图》的出现,标志山水画的表现开始转型。宋代,山水画逐渐取代人物画在画坛上的主流地位,此时新儒学田心潮关注自然及其背后的理法规则,注重格物致知,在绘画中自然母题地位凸显,山水画就此迎来黄金阶段。元明清大批文人士大夫,则更注重以书画遣怀,偏重笔墨形式,体现个人诗书涵养的文人凶大行其道。
人物画地位的削弱不等同于人物在绘凶中的离场,点景人物便是中国绘画中历史久远却生生不息的题材之一,其在整体中置陈布势的方式与具体描绘的风格与技巧均极多样化,运用得当便可以四两拨千斤!!丰富、活跃画面,同时亦可以作为画家立意的载体而直接点题,折射出画家的人生观、世界观、审美理想及文化修养。点景人物在画幅中所占比例虽小,却涵盖工凶家的主观情思、理想寄托、现实生活状况、社会道德思想及时代需求等多方面因素。
从技法上汫,点景人物可分为工笔、兼工带写、写意、没骨等形式;按题材内容则可分为历史题材、典故传说及社会风俗等,如「明皇幸蜀」、「举案齐眉」、「闸口盘车」、「舟车行旅」之类除了要求较为客观写实的历史典故和风俗画,其他类型多寄寓着画家的主观思想,细分则如「文会雅集」、「渔樵耕渎」等等。其中后者尤受青睐,因之不仅贴合古代农耕社会中人物的生活状况,而且更宜于暗喻陶渊明式的隐逸生活,自况高蹈的情怀,故而是常见的点景素材。
从历代山水画点景人物的布局、形式、内容以及凶法的演变来看,点景人物的变化与社会状况息息相关,折射出画家对自然和生活的观感及共鸣,对时代的赞美或批判.、这些内容也决定了点景人物的没置与耸凶方式,如隋唐的工细、宋代的生动多姿、元代的简约。
历代山水画点景人物的经典之作,如董源的粉彩点染,郭熙的墨骨勾勒,李公鳞的高古线描,仇英的工整渲染以及任伯年的没骨洇染等,皆与画面的其他元素完美结合,其生命力根植于整体的风格之中,此是后学须留心处!
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目录:
基础画法
点景人物概述
点景人物表现技法技法精讲
隋 展子虔 游春图 卷
五代 赵幹 江行初雪图 卷
宋 李公麟 山庄图 卷
宋 马远 踏歌图 轴
宋 梁楷 泽畔行吟图 页
明 仇英 春游晚归图 轴名作临摹
唐李思训 江帆楼阁图 轴
五代 董源 洞天山堂图 轴
五代 巨然 萧翼赚兰亭图 轴
宋 马远 踏歌图 轴
宋 郭熙 早春图 轴
宋 郭熙 树色平远图 卷
宋 乔仲常 后赤壁赋图 卷
宋 伕 名 松荫策杖图 页
宋 伕 名 春游晚归图 页
宋 伕 名 虎溪三笑图 页
宋 范宽溪 山行旅图轴
宋 伕 名 归去来辞书画图 卷
宋 伕 名 闸口盘车图卷
宋 朱 锐 (传)盘车图 轴
宋 梁 楷 雪景山水图轴
宋 马和之 诗经小雅鸿雁之什六篇图 卷
宋 赵伯驹 江山秋色图卷
宋 李 迪 风雨归牧图轴
宋 李 成 读碑窠石图轴
辽 伕 名 深山会棋图轴
金 李 山 松杉行旅图轴
元 陈及之 便桥会盟图卷
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元 王 蒙 葛稚川移居图轴
明 吴 伟 寒山积雪图轴
明 戴进 风雨归舟图轴
明 文徵明 松下观泉图轴
明 仇 英 松亭试泉图轴
明 王世昌 俯瞰激湍图轴
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