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电影×音乐

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作者: 著 , 编
出版社: 生活·读书·新知三联书店
2011-11
版次: 1
ISBN: 9787108037510
定价: 30.00
装帧: 平装
开本: 32开
纸张: 胶版纸
页数: 326页
字数: 343千字
正文语种: 简体中文
分类: 艺术
108人买过
  • 软：最强烈的一次被电影音乐触动，是朱赛佩。托尔纳托雷（GiuseppeTornatore）的《天堂电影院》，艾利奥·莫里康（EnnioMorricone）主责音乐。没想到，往后便展开了电影音乐的探险旅程，并从聆听者、消费者，进而成为这方面的研究者、文字生产者。过程随意，但也付出努力（还有与收入不相称的金钱），有主动争取，有无心插柳，最重要的，还是相信：由心出发。
    第一位心目中的电影音乐家，多年地位不倒，是普列斯纳（ZbigniewPreisner），虽然，他的多年拍档、我最爱的导演基耶斯洛夫斯基，已经不在了。心爱程度至收藏同一张专辑的不同版本，或同一专辑竟多购一张，是恐怕某天光碟刮花了，买不回来（其实是自己的不安全感在作祟吧）。由于这一对“天下无双”，我向自己许下心愿：下一站，波兰。
    硬：2007年心愿实现，展望有天把这段波兰电影之旅，以文字整理纪录，与读者分享。
    现任香港公开大学创意写作与电影艺术讲师，专研电影音乐，为华语世界少数研究此领域的研究者，自2004年起，有关著作包括《电影×音乐》、《流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔》及《必要的静默：世界电影音乐创作谈》。
    香港中文大学文化研究文学硕士、中国语言及文学学士（副修哲学及性别研究）。曾任职电视台编剧、副刊记者、杂志及出版社资深编辑等工作。另客席任教于香港演艺学院电影电视学院及香港艺术学院，教授电影音乐、电影理论及欣赏课程。亦为《看电影》（上海）及《香港电影》（香港）撰写电影音乐专栏。
    2010年获亚洲文化协会颁发半年期“利希慎基金奖助金”，游学纽约。2011年获香港艺术发展局颁发香港艺术发展奖——年度最佳艺术家奖（艺术评论）。 罗展凤，香港中文大学毕业。主修中国语言及文学，副修哲学及性别研究，后获现代语言及文化研究文学硕士。香港电影评论学会会员。从事传媒工作多年，繁重工作之余，勉力以电影音乐建立自己的秘密花园，有时开开门户请君进来。电影音乐专栏文章见于《看电影》，另散见于《电影欣赏》及《香港经济日报》。 自序：我的冷文学
    序二：惊喜后的享受
    序三：展凤的书
    序四：享受结合学习
    哲理音符
    一、“蓝、白、红”的三色人生
    二、双生故事配乐
    ——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然
    三、《一生何求》的诗化调子
    四、小津安二郎×斋藤高顺
    ——生之悠悠，宁静致远
    给古典音乐另一段生命
    五、库布里克电影中的古典音乐叙事
    六、当瓦格纳遇上科波拉
    ——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》
    七、另一面的贝多芬
    ——《缺席的人》
    八、舒伯特的爱情苦难物
    理论与实践
    九、王家卫电影音乐图鉴
    十、《花样年华》的拼凑音乐符码
    十一、解构音乐配置
    -《杀手莱昂》
    十二、《教父》三十年
    一场景×音乐
    十三、后现代红磨坊
    一向雷诺阿致敬
    十四、镜头与音乐共舞
    ——-《不夜城》
    十五、以配器营造距离
    ——《天浴》
    论尽阿莫多瓦
    十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》
    ——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命
    十七、被遗弃的歌声
    ——《欲望规则》
    十八、生之赞歌
    -《捆着我，绑着我》
    十九、母女情意结
    ——《情迷高跟鞋》
    简约主义配乐大师
    二十、华丽与腐朽的共生
    ——迈克尔-尼曼
    廿一、冷音乐与冷音乐家
    ——菲利浦·格拉斯
    廿二、格拉斯冷音乐外传
    ——《此时·此刻》女性生命的永劫回归
    廿三、王家卫的心头好
    ——迈克尔·加拉索故事
    廿四、普列斯纳的另一个名字
    廿五、光影与音乐大师的友谊
    ——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳
    廿六、替儿子主理电影配乐
    ——卡迈恩·科波拉
    廿七、不喜用电影配乐的导演
    ——阿萨亚斯
    廿八、配乐家对导演的不满
    ——坂本龙一与阿莫多瓦
    廿九、偶然造就合作
    ——《天使爱美丽》
    三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐
    ——文森特·加洛
    后记
    参考书目
    鸣谢
  • 内容简介:
    软：最强烈的一次被电影音乐触动，是朱赛佩。托尔纳托雷（GiuseppeTornatore）的《天堂电影院》，艾利奥·莫里康（EnnioMorricone）主责音乐。没想到，往后便展开了电影音乐的探险旅程，并从聆听者、消费者，进而成为这方面的研究者、文字生产者。过程随意，但也付出努力（还有与收入不相称的金钱），有主动争取，有无心插柳，最重要的，还是相信：由心出发。
    第一位心目中的电影音乐家，多年地位不倒，是普列斯纳（ZbigniewPreisner），虽然，他的多年拍档、我最爱的导演基耶斯洛夫斯基，已经不在了。心爱程度至收藏同一张专辑的不同版本，或同一专辑竟多购一张，是恐怕某天光碟刮花了，买不回来（其实是自己的不安全感在作祟吧）。由于这一对“天下无双”，我向自己许下心愿：下一站，波兰。
    硬：2007年心愿实现，展望有天把这段波兰电影之旅，以文字整理纪录，与读者分享。
    现任香港公开大学创意写作与电影艺术讲师，专研电影音乐，为华语世界少数研究此领域的研究者，自2004年起，有关著作包括《电影×音乐》、《流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔》及《必要的静默：世界电影音乐创作谈》。
    香港中文大学文化研究文学硕士、中国语言及文学学士（副修哲学及性别研究）。曾任职电视台编剧、副刊记者、杂志及出版社资深编辑等工作。另客席任教于香港演艺学院电影电视学院及香港艺术学院，教授电影音乐、电影理论及欣赏课程。亦为《看电影》（上海）及《香港电影》（香港）撰写电影音乐专栏。
    2010年获亚洲文化协会颁发半年期“利希慎基金奖助金”，游学纽约。2011年获香港艺术发展局颁发香港艺术发展奖——年度最佳艺术家奖（艺术评论）。
  • 作者简介:
    罗展凤，香港中文大学毕业。主修中国语言及文学，副修哲学及性别研究，后获现代语言及文化研究文学硕士。香港电影评论学会会员。从事传媒工作多年，繁重工作之余，勉力以电影音乐建立自己的秘密花园，有时开开门户请君进来。电影音乐专栏文章见于《看电影》，另散见于《电影欣赏》及《香港经济日报》。
  • 目录:
    自序：我的冷文学
    序二：惊喜后的享受
    序三：展凤的书
    序四：享受结合学习
    哲理音符
    一、“蓝、白、红”的三色人生
    二、双生故事配乐
    ——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然
    三、《一生何求》的诗化调子
    四、小津安二郎×斋藤高顺
    ——生之悠悠，宁静致远
    给古典音乐另一段生命
    五、库布里克电影中的古典音乐叙事
    六、当瓦格纳遇上科波拉
    ——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》
    七、另一面的贝多芬
    ——《缺席的人》
    八、舒伯特的爱情苦难物
    理论与实践
    九、王家卫电影音乐图鉴
    十、《花样年华》的拼凑音乐符码
    十一、解构音乐配置
    -《杀手莱昂》
    十二、《教父》三十年
    一场景×音乐
    十三、后现代红磨坊
    一向雷诺阿致敬
    十四、镜头与音乐共舞
    ——-《不夜城》
    十五、以配器营造距离
    ——《天浴》
    论尽阿莫多瓦
    十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》
    ——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命
    十七、被遗弃的歌声
    ——《欲望规则》
    十八、生之赞歌
    -《捆着我，绑着我》
    十九、母女情意结
    ——《情迷高跟鞋》
    简约主义配乐大师
    二十、华丽与腐朽的共生
    ——迈克尔-尼曼
    廿一、冷音乐与冷音乐家
    ——菲利浦·格拉斯
    廿二、格拉斯冷音乐外传
    ——《此时·此刻》女性生命的永劫回归
    廿三、王家卫的心头好
    ——迈克尔·加拉索故事
    廿四、普列斯纳的另一个名字
    廿五、光影与音乐大师的友谊
    ——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳
    廿六、替儿子主理电影配乐
    ——卡迈恩·科波拉
    廿七、不喜用电影配乐的导演
    ——阿萨亚斯
    廿八、配乐家对导演的不满
    ——坂本龙一与阿莫多瓦
    廿九、偶然造就合作
    ——《天使爱美丽》
    三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐
    ——文森特·加洛
    后记
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