戏曲与娱乐

作者: 陈建森著

出版社: 上海人民出版社

出版时间: 2003-07

版次: 1

ISBN: 9787208045620

定价: 22.00

装帧: 平装

开本: 其他

纸张: 胶版纸

页数: 315页

字数: 241千字

分类: 文学

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本书对剧作者、演员、行当、角色、观众之间错综复杂的关系，有深入的剖析与独具慧眼的见解，对戏剧的文学性与演剧性、虚拟与戏拟、体验与表现、代言与旁言等也有不少真知灼见，比较全面系统地阐述戏曲的剧场审美交流系统、“召唤结构”和“戏乐机制”。鲜明的理论色彩和深入的极具个性的理论阐释，是本书的特色和它的主要学术价值所在。陈建森，男，1957年生，文学博士，现为华南师范大学中文系教授。1977年考入文本师范大学中文系读本科。1983年考入西北大学中文系攻读唐代文学硕士学位，师从安旗先生。1996年考入中山大学在职攻读中国戏曲史博士学位，师从吴国钦先生。2001年，到中国社会科学院做中国古代文序

第一章 “戏乐”：戏曲的本质与功能

  第一节中国演剧史上的“游戏说”

  第二节戏曲是剧作家、演述者与观众一起“欢乐”的俗文化形式

第二章戏曲的“戏乐”机制

  第一节具有三重身身份的演述者

  第二节戏曲的剧场交流系统

  第三节戏曲的“戏乐”格局

第三章 “自娱娱人”的戏曲作家

  第一节直写“意兴”以“自娱”

  第二节尴作家“潜入”舞台演述者的视界以“娱人”

第四章一边演戏一边“召唤”观众一起游戏的演述者

  第一节在审美游戏域与剧情虚构域之间从容优游的演述者

  第二节演述者以“虚拟”表演“召唤”观众一起“戏乐”

  第三节演述者以“戏拟”表演与观众一起“戏乐”

  第四节演述者“打背供”与观众的跨域交流

  第五节演述者插科打诨“以诱坐客”

第五章积极“参与”剧场“戏乐”的戏曲观众

  第一节中国现存原始戏剧的群体“游戏”

  第二节 “优戏”观众的娱乐性“参与”

  第三节戏曲观众的“审美参与”

第六章戏曲的文化生态环境

  第一节戏曲的俗文化定位

  第二节自由休闲的瓦舍勾栏演剧环境

  第三节举国狂欢的节日庙会演剧环境

  第四节自娱娱人的宫廷、堂会演剧环境

  第五节消闲寻乐的戏园演剧环境

  第六节寓教于乐

第七章当代戏曲的“危机”与出路

  第一节当代戏曲所面临的困境

  第二节当代戏曲出路的思考

主要参考书目

后记
内容简介:
本书对剧作者、演员、行当、角色、观众之间错综复杂的关系，有深入的剖析与独具慧眼的见解，对戏剧的文学性与演剧性、虚拟与戏拟、体验与表现、代言与旁言等也有不少真知灼见，比较全面系统地阐述戏曲的剧场审美交流系统、“召唤结构”和“戏乐机制”。鲜明的理论色彩和深入的极具个性的理论阐释，是本书的特色和它的主要学术价值所在。
作者简介:
陈建森，男，1957年生，文学博士，现为华南师范大学中文系教授。1977年考入文本师范大学中文系读本科。1983年考入西北大学中文系攻读唐代文学硕士学位，师从安旗先生。1996年考入中山大学在职攻读中国戏曲史博士学位，师从吴国钦先生。2001年，到中国社会科学院做中国古代文
目录:
序

第一章 “戏乐”：戏曲的本质与功能

  第一节中国演剧史上的“游戏说”

  第二节戏曲是剧作家、演述者与观众一起“欢乐”的俗文化形式

第二章戏曲的“戏乐”机制

  第一节具有三重身身份的演述者

  第二节戏曲的剧场交流系统

  第三节戏曲的“戏乐”格局

第三章 “自娱娱人”的戏曲作家

  第一节直写“意兴”以“自娱”

  第二节尴作家“潜入”舞台演述者的视界以“娱人”

第四章一边演戏一边“召唤”观众一起游戏的演述者

  第一节在审美游戏域与剧情虚构域之间从容优游的演述者

  第二节演述者以“虚拟”表演“召唤”观众一起“戏乐”

  第三节演述者以“戏拟”表演与观众一起“戏乐”

  第四节演述者“打背供”与观众的跨域交流

  第五节演述者插科打诨“以诱坐客”

第五章积极“参与”剧场“戏乐”的戏曲观众

  第一节中国现存原始戏剧的群体“游戏”

  第二节 “优戏”观众的娱乐性“参与”

  第三节戏曲观众的“审美参与”

第六章戏曲的文化生态环境

  第一节戏曲的俗文化定位

  第二节自由休闲的瓦舍勾栏演剧环境

  第三节举国狂欢的节日庙会演剧环境

  第四节自娱娱人的宫廷、堂会演剧环境

  第五节消闲寻乐的戏园演剧环境

  第六节寓教于乐

第七章当代戏曲的“危机”与出路

  第一节当代戏曲所面临的困境

  第二节当代戏曲出路的思考

主要参考书目

后记

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