电视编剧从创意到播出第2版

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作者: [美] (Martie Cook) ,
2021-09
版次: 1
ISBN: 9787115558183
定价: 129.80
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 312页
分类: 艺术
  • 本书将帮助读者适应多元化的节目类型,学习写作有趣的原创故事和剧本,包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈,可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱,撰写出创新性的电视剧本,将脑海中的创意变为现实,搬上屏幕!你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧,立即应用到自己的影视项目中! 本书作者玛蒂.库克(Martie Cook)在好莱坞是一位受人尊敬的影视编剧和制片人,拥有过30年的从业经验,有在四大电视网和美国公共电视网(PBS)工作的经历,也有在华纳兄弟(Warner Bros.)、20世纪福斯(20th Century Fox)、 哥伦比亚电影公司(Columbia Pictures)和环球影业(Universal Studios)工作的经历。
    本书译者张敬华现就职于中国艺术研究院,致力于影视艺术研究和文化研究。主要译著有《故事情节设计:从生活中提炼创作的金点子》《电影叙事节奏:编剧的 120分钟设计技巧》等,合著有《丝路法雨》《五台山》等。多篇文章发表于《人民日报》《中国文化报》《现代传播》《中国电视》《电影艺术》等。 目录

    第 一部分 好莱坞工作流程 1

    第 1章 电视工业概要 3

    喜新厌旧 3

    抓住重点 6

    何为娱乐产业 7

    何谓“收视普查月” 8

    专职创作和自由创作 8

    你住在洛杉矶吗 9

    第 2章 电视产业概要 11

    为现有节目创作 11

    什么是待售剧本 11

    选择哪一个剧本待售 12

    写作之前,先研究细节 14

    找到剧本样本 14

    剧本无人问津的原因 15

    不要为一次失败而沮丧 16

    开动时间到 17

    第3章 阅读脚本 19

    公告天下 19

    初次面试 20

    推介邀约 21

    购买故事后会怎样 22

    你愿意写电视剧吗 23

    他们不会剽窃你的创意 23

    你的稿酬及何时得到稿酬 24

    你的前途在哪里 24

    第二部分 喜剧 25

    第4章 情景喜剧 27

    喜剧写作的条件 27

    幽默感清单 28

    情景喜剧编剧如何工作 29

    编剧团队的组成 29

    多镜头喜剧与单镜头喜剧 31

    情景喜剧编剧的一周日志 33

    自由编剧如何融入 36

    第5章 开发故事 37

    入门 37

    好故事的重要性 38

    如何写出原创故事 38

    为现有节目写原创故事 39

    研究起来 40

    打破创作困境 41

    远离这些故事 42

    确认内容为原创 43

    喜剧动作 43

    视觉笑点 44

    A故事,B故事,偶尔C故事和D故事 44

    冲突为王 45

    牢记为谁而创作 45

    得到反馈 46

    故事清单 46

    第6章 情景喜剧的结构 47

    故事结构的重要性 47

    双幕结构与现代三幕结构 47

    冷开场 48

    尾声 49

    重大喜剧场面 49

    创造反转 50

    连续笑料 50

    情景喜剧结构 50

    结构样本 52

    故事结构检查表 53

    第7章 情景喜剧故事大纲 55

    为何要划分为幕和场 55

    大纲如何完成 56

    良好的写作基础才是关键 56

    关于格式 57

    故事大纲有多长 57

    只需列出何时发生何事 58

    抛弃被动语态 58

    抛弃“我们” 58

    情景喜剧的大纲案例 59

    其他要求 61

    多镜头节目的格式差异 62

    大声朗读 63

    修改大纲 63

    故事大纲清单 63

    第8章 撰写情景喜剧 65

    剧本格式 65

    初稿与拍摄剧本的区别 65

    单镜头剧本格式 66

    多镜头剧本格式 70

    关于封面 79

    场景写作的顺序 80

    每页几个笑料 80

    成功设计笑料 81

    高明笑料笑声更大 81

    笑料从哪里来 82

    融入普遍幽默 82

    避免“无礼”笑料 83

    远离时事话题 83

    喜剧的三步魅力 84

    重复的韵律 84

    使人物行为与其性格相反 84

    观众的优势视角 85

    别忘了以爆笑结束 85

    可怕的润色 85

    注意节奏 85

    删除时间到 86

    第9章 其他类型喜剧 87

    动画创作 87

    深夜节目秀写作 89

    草图剧本 90

    单人喜剧与即兴表演 96

    第三部分 黄金档电视剧 99

    第 10章 情节驱动型的电视剧 101

    来自新闻头条 103

    创造真实世界的重要性 103

    调查研究:关于警察、律师、医生和其他职业 104

    大学和学院 105

    美国编剧协会 105

    创造有力的主角和反派 106

    构造冲突和危险 106

    一小时剧集结构 107

    有线电视网的剧本有哪些不同 108

    如何安排情节驱动型的剧本结构 108

    如何用好索引卡 108

    情节驱动型剧本的待确认事项 109

    第 11章 人物驱动型的电视剧 111

    一切关乎人物 111

    连续剧 111

    人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同 113

    彩色索引卡的重要性 113

    生活里的事不一定都适合写进剧本 114

    如何给个人经历赋予戏剧性 115

    人物驱动型剧本的待确认事项 117

    肥皂上的污垢 117

    第 12章 黄金时段剧情剧的格式安排 119

    黄金时段剧情剧的样本提纲 119

    黄金时段剧情剧的剧本创作 120

    第四部分 原创电视剧写作 133

    第 13章 电视试播剧 135

    为什么要写试播剧 135

    试播季的流程 137

    电视网节目时间安排:亦敌亦友 138

    为什么一些有线电视网的时间安排不同 139

    第 14章 找到创作的前提 141

    电视网想要长青剧/热播剧 141

    了解市场 142

    开发未来趋势 142

    加入你的观点 144

    难以完成的任务 145

    有前提和无前提 145

    了解其他人在写什么 146

    试播剧的大纲样本 146

    展现出剧集的未来 147

    无须知道未来发生什么 147

    开始的几页 147

    争取帮助 153

    试播剧写作清单 154

    第 15章 销售原创构思 155

    伟大的创意 155

    延展和扩充 156

    令人失望的打击 157

    从头再来 158

    适时推介你的构思 158

    推销准备 160

    向制作公司推销 161

    达成协议 162

    确定节目运营官 162

    与节目运营官合作 163

    向电视网推销 164

    重中之重的剧本 166

    “绿灯”还是“红灯” 166

    我的经验教训 166

    第五部分 电视电影创作 169

    第 16章 电视电影创作 171

    以贺曼频道为标杆 171

    电视电影的目标观众:女性 172

    热门类型分析 173

    请远离的故事类型 174

    进军电视电影行业 175

    改编真实故事 175

    主角对抗反派 176

    如何获得改编权 176

    是否应该写迷你剧 179

    不要把两小时变成四小时 180

    确定结构 180

    适用于剧情片和电视电影的故事 181

    三幕结构 181

    第六部分 角色 183

    第 17章 创造复杂的、令人信服的角色 185

    角色的三个层次 185

    什么是背景故事 186

    基于真实人物的角色 186

    角色不一定是人类 186

    要让观众喜欢你的多个角色 187

    创造持有对立观点的角色 188

    次要角色很重要 190

    如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色 191

    角色简历 191

    关于每个人物的19个问题 192

    第七部分 儿童节目市场 193

    第 18章 儿童节目 195

    儿童节目开发 195

    前提 196

    关于人物 197

    儿童对话 197

    击中笑点 197

    儿童节目清单 198

    第八部分 对话 199

    第 19章 对话写作:在纸上跳舞 201

    重要的:对话来自人物 201

    对话就像打乒乓球 202

    提炼人物口头禅 202

    多样性对话 202

    对话的职业风格 203

    粗口和俚语 203

    大白话:错! 203

    当心称呼 204

    保持对话的原动力 204

    为何不能用对话来揭示背景故事 204

    关于手机的建议 205

    角色的特征是否相似 205

    对白写作清单 205

    第九部分 重写:不可避免的不幸 207

    第 20章 重写 209

    个人化的“圆桌阅读会” 209

    当修改成为常态 210

    新人注意事项 211

    第十部分 如何推销喜剧、情节剧与电视电影 215

    第 21章 推销要素 217

    谁在会议室 217

    别忘了谷歌 218

    提前到达 218

    衣着得体 219

    不断练习 219

    气氛控制 220

    几个禁区 220

    使用记事本 220

    察言观色:为何“不行”就是“不行” 221

    当故事被修改的时候 221

    对于提问,提前准备 222

    推销文本留与不留 222

    熟能生巧 223

    第 22章 为在播节目和电视推销创意 225

    一次谈几个 225

    故事顺序 226

    细节的多少 226

    推销样本 227

    不买怎么办 227

    学会尊重 227

    第 23章 推销试播剧 229

    大创意 229

    简洁才是法宝 230

    建立情感联系 230

    核心和灵魂 231

    更多的样本剧集 231

    像二手车销售一样 231

    第十一部分 网络剧写作 233

    第 24章 网络系列剧写作 235

    电视系列剧和网络系列剧 236

    创作属于你的网络系列剧 236

    小处着眼,跳出框框 237

    视频集锦的好处 238

    第十二部分 真人秀 239

    第 25章 真人秀写作 241

    真人秀并不新 241

    为何真人秀常青 241

    真人秀为何令人迷恋 243

    纪录类与游戏类 243

    真人秀是制片人的游戏 244

    如何为真人秀撰写剧本 244

    真人秀的伦理观 245

    第十三部分 电视的商业性 247

    第 26章 经纪人、经理和娱乐律师 249

    为什么需要经纪人 249

    经纪人实际做什么 249

    代理费用有多少 250

    不要付钱请人看你的作品 250

    推荐选择 250

    编剧为何会保护自己的经纪人 251

    选择适合的经纪人 251

    洛杉矶还是巴尔港?经纪人的位置很重要吗? 252

    接受自由投稿的经纪人 252

    你是否需要经理人 253

    娱乐律师 253

    查询经纪人和经理人 254

    询问信样本:好和坏 255

    确定版本 256

    耐心也是美德 256

    不要把剧本传到网上 257

    联系经纪人或经理人之前要做的工作清单 257

    第 27章 美国编剧工会 259

    美国编剧工会 259

    如何成为会员 259

    工会保障的利益 260

    如何查阅余款 260

    什么是仲裁 260

    万一编剧罢工 261

    如何保护你的作品 261

    其他福利 261

    第 28章 写作伙伴 263

    需要找个写作伙伴? 263

    合作的好处 263

    对伙伴的事业负责 264

    合作的缺点 264

    如何选择写作伙伴 265

    第十四部分 如何迈入职业大门 267

    第 29章 如何找到一份电视编剧的工作 269

    为什么需要计划(和备用计划) 269

    实习的重要性 269

    广泛联络,聊聊理想 270

    谋生:行业内还是行业外 271

    初级职位入门指南 272

    简历和求职信 272

    如何写简历 273

    简历样本 274

    如何写一封求职信 275

    求职信的五个段落 277

    求职信样本 277

    面试所传达的信息 278

    应聘需要时机 278

    尽快投递简历 279

    掌握电话礼仪 279

    记住助理的名字很重要 279

    如何及何时使用语音留言 280

    如何/何时使用电子邮件 281

    第30章 面试机会 283

    面试准备 283

    控制面试 284

    信心是关键 284

    感谢信的力量 285

    有用的后续电话 285

    把“不”变成“是” 285

    第31章 恭喜得到工作,然后呢 287

    微笑面对工作 287

    抓住每一个机会 288

    找到导师 288

    勇于承担错误 289

    记住目标:制订写作计划并坚持下去 290

    在入门级岗位上待多久 290

    下一步计划 291

    第32章 网络的力量 293

    保持联系是第三项工作 293

    定制自己的卡片 293

    多存名片 293

    创建自己的通讯录 294

    节日问候的重要性 294

    如何享用午餐 294

    邀请对象 295

    优先权 295

    如何去寻求帮助 295

    谁来付账 296

    是否需要随身带着剧本 296

    第33章 助你成功的一些事 297

    尽快离开 297

    写作伙伴 298

    怎样找到联系人 298

    参加研讨会 298

    利用科技手段发布你的作品 299

    参加比赛 299

    用天赋帮助别人 300

    学做评论家 300

    坚持是需要的品格 300

    不要放弃 301

    别放弃你想要的 302

    一些提示 302

    其他忠告 303

    中英文词汇对照表 305

    译者后记 313
  • 内容简介:
    本书将帮助读者适应多元化的节目类型,学习写作有趣的原创故事和剧本,包括电视喜剧、电视剧、试播剧、动画片、电视电影、深夜节目秀和电视真人秀等。书中收录的来自影视工作室、制片公司、剧本代理人和经理人的实用建议与反馈,可以帮助读者跳过电视编剧中常见的问题与陷阱,撰写出创新性的电视剧本,将脑海中的创意变为现实,搬上屏幕!你可以将书中来自好莱坞人士的建议和技巧,立即应用到自己的影视项目中!
  • 作者简介:
    本书作者玛蒂.库克(Martie Cook)在好莱坞是一位受人尊敬的影视编剧和制片人,拥有过30年的从业经验,有在四大电视网和美国公共电视网(PBS)工作的经历,也有在华纳兄弟(Warner Bros.)、20世纪福斯(20th Century Fox)、 哥伦比亚电影公司(Columbia Pictures)和环球影业(Universal Studios)工作的经历。
    本书译者张敬华现就职于中国艺术研究院,致力于影视艺术研究和文化研究。主要译著有《故事情节设计:从生活中提炼创作的金点子》《电影叙事节奏:编剧的 120分钟设计技巧》等,合著有《丝路法雨》《五台山》等。多篇文章发表于《人民日报》《中国文化报》《现代传播》《中国电视》《电影艺术》等。
  • 目录:
    目录

    第 一部分 好莱坞工作流程 1

    第 1章 电视工业概要 3

    喜新厌旧 3

    抓住重点 6

    何为娱乐产业 7

    何谓“收视普查月” 8

    专职创作和自由创作 8

    你住在洛杉矶吗 9

    第 2章 电视产业概要 11

    为现有节目创作 11

    什么是待售剧本 11

    选择哪一个剧本待售 12

    写作之前,先研究细节 14

    找到剧本样本 14

    剧本无人问津的原因 15

    不要为一次失败而沮丧 16

    开动时间到 17

    第3章 阅读脚本 19

    公告天下 19

    初次面试 20

    推介邀约 21

    购买故事后会怎样 22

    你愿意写电视剧吗 23

    他们不会剽窃你的创意 23

    你的稿酬及何时得到稿酬 24

    你的前途在哪里 24

    第二部分 喜剧 25

    第4章 情景喜剧 27

    喜剧写作的条件 27

    幽默感清单 28

    情景喜剧编剧如何工作 29

    编剧团队的组成 29

    多镜头喜剧与单镜头喜剧 31

    情景喜剧编剧的一周日志 33

    自由编剧如何融入 36

    第5章 开发故事 37

    入门 37

    好故事的重要性 38

    如何写出原创故事 38

    为现有节目写原创故事 39

    研究起来 40

    打破创作困境 41

    远离这些故事 42

    确认内容为原创 43

    喜剧动作 43

    视觉笑点 44

    A故事,B故事,偶尔C故事和D故事 44

    冲突为王 45

    牢记为谁而创作 45

    得到反馈 46

    故事清单 46

    第6章 情景喜剧的结构 47

    故事结构的重要性 47

    双幕结构与现代三幕结构 47

    冷开场 48

    尾声 49

    重大喜剧场面 49

    创造反转 50

    连续笑料 50

    情景喜剧结构 50

    结构样本 52

    故事结构检查表 53

    第7章 情景喜剧故事大纲 55

    为何要划分为幕和场 55

    大纲如何完成 56

    良好的写作基础才是关键 56

    关于格式 57

    故事大纲有多长 57

    只需列出何时发生何事 58

    抛弃被动语态 58

    抛弃“我们” 58

    情景喜剧的大纲案例 59

    其他要求 61

    多镜头节目的格式差异 62

    大声朗读 63

    修改大纲 63

    故事大纲清单 63

    第8章 撰写情景喜剧 65

    剧本格式 65

    初稿与拍摄剧本的区别 65

    单镜头剧本格式 66

    多镜头剧本格式 70

    关于封面 79

    场景写作的顺序 80

    每页几个笑料 80

    成功设计笑料 81

    高明笑料笑声更大 81

    笑料从哪里来 82

    融入普遍幽默 82

    避免“无礼”笑料 83

    远离时事话题 83

    喜剧的三步魅力 84

    重复的韵律 84

    使人物行为与其性格相反 84

    观众的优势视角 85

    别忘了以爆笑结束 85

    可怕的润色 85

    注意节奏 85

    删除时间到 86

    第9章 其他类型喜剧 87

    动画创作 87

    深夜节目秀写作 89

    草图剧本 90

    单人喜剧与即兴表演 96

    第三部分 黄金档电视剧 99

    第 10章 情节驱动型的电视剧 101

    来自新闻头条 103

    创造真实世界的重要性 103

    调查研究:关于警察、律师、医生和其他职业 104

    大学和学院 105

    美国编剧协会 105

    创造有力的主角和反派 106

    构造冲突和危险 106

    一小时剧集结构 107

    有线电视网的剧本有哪些不同 108

    如何安排情节驱动型的剧本结构 108

    如何用好索引卡 108

    情节驱动型剧本的待确认事项 109

    第 11章 人物驱动型的电视剧 111

    一切关乎人物 111

    连续剧 111

    人物驱动型与情节驱动型的剧本在结构上有何不同 113

    彩色索引卡的重要性 113

    生活里的事不一定都适合写进剧本 114

    如何给个人经历赋予戏剧性 115

    人物驱动型剧本的待确认事项 117

    肥皂上的污垢 117

    第 12章 黄金时段剧情剧的格式安排 119

    黄金时段剧情剧的样本提纲 119

    黄金时段剧情剧的剧本创作 120

    第四部分 原创电视剧写作 133

    第 13章 电视试播剧 135

    为什么要写试播剧 135

    试播季的流程 137

    电视网节目时间安排:亦敌亦友 138

    为什么一些有线电视网的时间安排不同 139

    第 14章 找到创作的前提 141

    电视网想要长青剧/热播剧 141

    了解市场 142

    开发未来趋势 142

    加入你的观点 144

    难以完成的任务 145

    有前提和无前提 145

    了解其他人在写什么 146

    试播剧的大纲样本 146

    展现出剧集的未来 147

    无须知道未来发生什么 147

    开始的几页 147

    争取帮助 153

    试播剧写作清单 154

    第 15章 销售原创构思 155

    伟大的创意 155

    延展和扩充 156

    令人失望的打击 157

    从头再来 158

    适时推介你的构思 158

    推销准备 160

    向制作公司推销 161

    达成协议 162

    确定节目运营官 162

    与节目运营官合作 163

    向电视网推销 164

    重中之重的剧本 166

    “绿灯”还是“红灯” 166

    我的经验教训 166

    第五部分 电视电影创作 169

    第 16章 电视电影创作 171

    以贺曼频道为标杆 171

    电视电影的目标观众:女性 172

    热门类型分析 173

    请远离的故事类型 174

    进军电视电影行业 175

    改编真实故事 175

    主角对抗反派 176

    如何获得改编权 176

    是否应该写迷你剧 179

    不要把两小时变成四小时 180

    确定结构 180

    适用于剧情片和电视电影的故事 181

    三幕结构 181

    第六部分 角色 183

    第 17章 创造复杂的、令人信服的角色 185

    角色的三个层次 185

    什么是背景故事 186

    基于真实人物的角色 186

    角色不一定是人类 186

    要让观众喜欢你的多个角色 187

    创造持有对立观点的角色 188

    次要角色很重要 190

    如何写好讨人喜欢的“怪咖”角色 191

    角色简历 191

    关于每个人物的19个问题 192

    第七部分 儿童节目市场 193

    第 18章 儿童节目 195

    儿童节目开发 195

    前提 196

    关于人物 197

    儿童对话 197

    击中笑点 197

    儿童节目清单 198

    第八部分 对话 199

    第 19章 对话写作:在纸上跳舞 201

    重要的:对话来自人物 201

    对话就像打乒乓球 202

    提炼人物口头禅 202

    多样性对话 202

    对话的职业风格 203

    粗口和俚语 203

    大白话:错! 203

    当心称呼 204

    保持对话的原动力 204

    为何不能用对话来揭示背景故事 204

    关于手机的建议 205

    角色的特征是否相似 205

    对白写作清单 205

    第九部分 重写:不可避免的不幸 207

    第 20章 重写 209

    个人化的“圆桌阅读会” 209

    当修改成为常态 210

    新人注意事项 211

    第十部分 如何推销喜剧、情节剧与电视电影 215

    第 21章 推销要素 217

    谁在会议室 217

    别忘了谷歌 218

    提前到达 218

    衣着得体 219

    不断练习 219

    气氛控制 220

    几个禁区 220

    使用记事本 220

    察言观色:为何“不行”就是“不行” 221

    当故事被修改的时候 221

    对于提问,提前准备 222

    推销文本留与不留 222

    熟能生巧 223

    第 22章 为在播节目和电视推销创意 225

    一次谈几个 225

    故事顺序 226

    细节的多少 226

    推销样本 227

    不买怎么办 227

    学会尊重 227

    第 23章 推销试播剧 229

    大创意 229

    简洁才是法宝 230

    建立情感联系 230

    核心和灵魂 231

    更多的样本剧集 231

    像二手车销售一样 231

    第十一部分 网络剧写作 233

    第 24章 网络系列剧写作 235

    电视系列剧和网络系列剧 236

    创作属于你的网络系列剧 236

    小处着眼,跳出框框 237

    视频集锦的好处 238

    第十二部分 真人秀 239

    第 25章 真人秀写作 241

    真人秀并不新 241

    为何真人秀常青 241

    真人秀为何令人迷恋 243

    纪录类与游戏类 243

    真人秀是制片人的游戏 244

    如何为真人秀撰写剧本 244

    真人秀的伦理观 245

    第十三部分 电视的商业性 247

    第 26章 经纪人、经理和娱乐律师 249

    为什么需要经纪人 249

    经纪人实际做什么 249

    代理费用有多少 250

    不要付钱请人看你的作品 250

    推荐选择 250

    编剧为何会保护自己的经纪人 251

    选择适合的经纪人 251

    洛杉矶还是巴尔港?经纪人的位置很重要吗? 252

    接受自由投稿的经纪人 252

    你是否需要经理人 253

    娱乐律师 253

    查询经纪人和经理人 254

    询问信样本:好和坏 255

    确定版本 256

    耐心也是美德 256

    不要把剧本传到网上 257

    联系经纪人或经理人之前要做的工作清单 257

    第 27章 美国编剧工会 259

    美国编剧工会 259

    如何成为会员 259

    工会保障的利益 260

    如何查阅余款 260

    什么是仲裁 260

    万一编剧罢工 261

    如何保护你的作品 261

    其他福利 261

    第 28章 写作伙伴 263

    需要找个写作伙伴? 263

    合作的好处 263

    对伙伴的事业负责 264

    合作的缺点 264

    如何选择写作伙伴 265

    第十四部分 如何迈入职业大门 267

    第 29章 如何找到一份电视编剧的工作 269

    为什么需要计划(和备用计划) 269

    实习的重要性 269

    广泛联络,聊聊理想 270

    谋生:行业内还是行业外 271

    初级职位入门指南 272

    简历和求职信 272

    如何写简历 273

    简历样本 274

    如何写一封求职信 275

    求职信的五个段落 277

    求职信样本 277

    面试所传达的信息 278

    应聘需要时机 278

    尽快投递简历 279

    掌握电话礼仪 279

    记住助理的名字很重要 279

    如何及何时使用语音留言 280

    如何/何时使用电子邮件 281

    第30章 面试机会 283

    面试准备 283

    控制面试 284

    信心是关键 284

    感谢信的力量 285

    有用的后续电话 285

    把“不”变成“是” 285

    第31章 恭喜得到工作,然后呢 287

    微笑面对工作 287

    抓住每一个机会 288

    找到导师 288

    勇于承担错误 289

    记住目标:制订写作计划并坚持下去 290

    在入门级岗位上待多久 290

    下一步计划 291

    第32章 网络的力量 293

    保持联系是第三项工作 293

    定制自己的卡片 293

    多存名片 293

    创建自己的通讯录 294

    节日问候的重要性 294

    如何享用午餐 294

    邀请对象 295

    优先权 295

    如何去寻求帮助 295

    谁来付账 296

    是否需要随身带着剧本 296

    第33章 助你成功的一些事 297

    尽快离开 297

    写作伙伴 298

    怎样找到联系人 298

    参加研讨会 298

    利用科技手段发布你的作品 299

    参加比赛 299

    用天赋帮助别人 300

    学做评论家 300

    坚持是需要的品格 300

    不要放弃 301

    别放弃你想要的 302

    一些提示 302

    其他忠告 303

    中英文词汇对照表 305

    译者后记 313
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