中国话剧艺术剧场演出史1907-1949(全六卷)

中国话剧艺术剧场演出史1907-1949(全六卷)
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2021-04
版次: 1
ISBN: 9787503969676
定价: 980.00
装帧: 其他
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 2.264页
字数: 2,213.000千字
分类: 艺术
  • 一部完整记录从话剧诞生到新中国成立剧场艺术发展进程的演出史。
      还原真实演出现场,撷取珍贵演出评论,钩沉详实剧目内容。
      填补影像资料空缺的的50年中国现代剧场演出实况。
      重现那些过去了的剧场时光碎影,重温中国话剧艺术家们的生死誓言与行动。
      著名戏剧理论家谭霈生先生作序 全六卷倾力呈现。 张 殷

    毕业于中央戏剧学院戏剧文学系,现任中央戏剧学院戏剧文学系教授。常年从事中国话剧史论研究,编著《戏剧人生》《中外戏剧简史》《中国话剧艺术舞台演出史纲》等书籍,发表有关李健吾剧作、曹禺剧作、田汉剧作、欧阳予倩剧作,春柳剧场演出、中国旅行剧团演出,以及张庚戏剧理论等的研究文章数篇,主编编著《舞台撷英—中央戏剧学院二〇〇五—二〇〇七演出剧目集锦》、《艺术汉语》、“中国音乐剧教学与创作研究”系列论文辑等。

     

    牛根富

    笔名牛耕夫。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。常年从事艺术教育、艺术研究、艺术科技的管理及科研工作,历任文化部教育科技司教育处处长、中国儿童艺术剧院副院长、中国艺术研究院副院长,现任中国艺术科技研究所副所长。组织编写中国艺术教育大系“九五”部级国家重点教材、中国艺术教育大系“十五”部级高等职业教育教材、中国艺术教育大系“十五”中等艺术教育教材等,在《中国文化报》上发表署名文章《艺术教育共建工作的回顾与展望》,编著《戏剧人生》,主编《谭云山现象与21世纪中印文化交流—中印文化艺术界高层论坛会议论文集》等,主持由中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办的“历史回放,舞台辉煌——中国话剧诞生110周年纪念展”,并担任《历史回放,舞台辉煌—中国话剧诞生110周年纪念图册》副主编等。 第一卷 新剧1907—1916

    概 述/003

    第一章 传统戏曲遭遇现代文明/007

    第一节 戏曲改良的主动行为/009

    第二节 戏曲改良的推动力量/028

    第三节 传统戏曲接受现代文明/044

    第二章 中国话剧肇始1907年/047

    第一节 中国新派演艺的始作俑者/049

    第二节 新剧的第一次浪潮/077

    第三章 新剧的潮起潮落/089

    第一节 北方学生新剧活动/091

    第二节 上海半职业新剧活动/104

    第四章 新剧对剧场艺术的贡献/171

    第一节 构建剧场艺术学术平台/173

    第二节 树立新剧场理念/178

     

    第二卷 爱美的剧1917—1927

    概 述/003

    第一章 《新青年》论争演剧观念与译介西洋戏剧/005

    第一节 改良派与保守派笔战/007

    第二节 胡适倡导写实戏剧引反响/018

    第三节 宋春舫译介西方剧作及理论/025

    第二章 爱美的剧登场前后/035

    第一节 爱美的剧发轫/037

    第二节 陈大悲爱美的戏剧实践/048

    第三节 洪深爱美的剧实践/066

    第三章 爱美的剧对剧场艺术的贡献/097

    第一节 明确演剧各项规则/099

    第二节 梳理演剧学术研究新思路/105

    第三节 确立爱美的剧导表演方式/113

    第四节 剧场管理的进步/120

    第三卷 新国剧1923—1933

    概 述/003

    第一章 剑走偏锋的群体/007

    第一节 为社会而艺术的编剧们/009

    第二节 为人性而艺术的编剧代表/026

    第二章 别开生面的剧场艺术体验/057

    第一节 各剧场演出《一只马蜂》《获虎之夜》/059

    第二节 洪深在戏剧协社的后续实践遇热议/065

    第三节 组织国剧实践基地/079

    第三章 新国剧运动理论与后期实践/099

    第一节 全球视野下的理论探求/101

    第二节 新国剧运动的再实践/108

    第四章 殊途同归的学校演剧/163

    第一节 南开新剧团携悲剧再次为女子自由反抗/165

    第二节 清华大学执世态喜剧首次亮相美国剧院/174

    第五章 新国剧的剧场艺术贡献/193

    第一节 话剧艺术理论建设终成正果/195

    第二节 剧场艺术在实践中的长进/213

    第六章 红色演剧/225

    第一节 红军革命新剧/227

    第二节 上海左翼戏剧运动发端/238

    第三节 三次改组后定名左翼戏剧家联盟/272

    第四卷 话剧1934—1937

    概 述/003

    第一章 熊佛西戏剧大众化的农民化实践/011

    第一节 定县启动文艺教育救愚工程/013

    第二节 农民需要和接受的剧本创作演出/016

    第三节 戏剧研究委员会管理下的农民演出实践/031

    第四节 戏剧大众化核心内容及时代意义教训/041

    第二章 唐槐秋职业中国旅行剧团的崛起/045

    第一节 投身中国话剧事业/047

    第二节 旅行公演《梅萝香》旗开得胜/055

    第三节 北平天津旅行公演/062

    第四节 剧场艺术初露锋芒/081

    第三章 曹禺现代剧成为中国话剧艺术标杆旗帜/107

    第一节 完成前期三部剧成就中国第一剧作家/109

    第二节 马不卸鞍三部剧/115

    第三节 继翻译《争强》又改译并主演《财狂》/171

    第四章 市场竞争以模仿世界舞台为代价/179

    第一节 韦编三绝的上海业余剧人协会/181

    第二节 百尺竿头的中国旅行剧团/201

    第三节 职业试办期的上海业余实践剧团/225

    第四节 市场化竞争导致职业化扭曲/239

    第五章 国防戏剧运动奠定抗日戏剧蓬勃发展基础/251

    第一节 抗日救国催生国防戏剧创作演出/253

    第二节 养成实用戏剧人才培养基地/257

    第三节 国防戏剧急先锋夏衍《赛金花》及其闹场事件/288

    第四节 抗战全面爆发催生国防戏剧升华为抗战戏剧/298

    第六章 话剧艺术前期剧场艺术贡献/331

    第一节 职业团体实践硕果/333

    第二节 业余团体及个人贡献/339

    第三节 刊物出版界、理论及宣传的贡献/344

    第五卷(上) 话剧1937—1945

    概 述/003

    第一章 抗战戏剧旗帜下的话剧剧场新布局/007

    第一节 武汉抗战戏剧前期话剧剧场艺术/009

    第二节 重庆成为中华全国戏剧界抗敌协会大本营/051

    第三节 “孤岛”上海剧艺社为人去楼空的剧坛铤而走险/079

    第四节 具“青鸟”善斗性格的北京剧社演剧活动/127

    第五节 延安及晋察冀鲁豫根据地抗战演剧勃兴/151

    第二章 延安等抗战根据地六年演剧定坐标/179

    第一节 根据地演剧以延安文艺座谈会讲话分前后期/181

    第二节 以政治与艺术标准创作现实主义剧本/188

    第三章 以重庆为中心的西南话剧剧场艺术六年辉煌/205

    第一节 抗战全面爆发第三年话剧剧场艺术/207

    第二节 江安国立戏剧学校全方位提升/237

    第三节 雾季公演带动西南剧运硕果累累/290

    第四节 重庆演剧对剧场艺术的贡献/426

    第五节 重庆剧场及演出管理/522

    第五卷(下) 话剧1937—1945

    第四章 孤军上海剧场艺术五年自觉竞相争芳/543

    第一节 上海剧艺社长期公演撑起剧场半片天地/545

    第二节 中国旅行剧团返身重塑上海剧场形象/600

    第三节 上海沦陷前后啸聚四起的演出格局/637

    第四节 电影界跨戏剧界的上海艺术剧团以费穆为执导/691

    第五节 出生入死的中国旅行剧团/705

    第六节 上海话剧剧场艺术中散见的奇花异朵/734

    第七节 搞事业、追效率、立风格的职业苦干剧团/817

    第八节 劫后余生的中国旅行剧团最后的灿烂/874

    第九节 上海六年演剧对剧场艺术的贡献/892

    第六卷 话剧1945—1949

    概 述/003

    第一章 抗战胜利后话剧艺术石压笋斜出/007

    第一节 胜利第一年宣传旗帜被迫降下,艺术旗帜张举维艰/009

    第二节 新中国成立前话剧艺术艰难跋涉中透见光明/141

    第三节 苦干学馆、中电剧团合组上海观众演出公司/163

    第四节 石挥组建中国演剧社,扛起演员当老板旗帜/207

    第五节 全国各剧团演出递减至停顿,待命迎接新中国/230

    第二章 抗战胜利后解放区话剧进入新演剧时代/287

    第一节 张庚建言献策继续新演剧理论,迎接戏剧新阶段/289

    第二节 解放区代表性剧目梗概及代表性剧社/295

     

    参考文献/305

    后 记/307

     

     
  • 内容简介:
    一部完整记录从话剧诞生到新中国成立剧场艺术发展进程的演出史。
      还原真实演出现场,撷取珍贵演出评论,钩沉详实剧目内容。
      填补影像资料空缺的的50年中国现代剧场演出实况。
      重现那些过去了的剧场时光碎影,重温中国话剧艺术家们的生死誓言与行动。
      著名戏剧理论家谭霈生先生作序 全六卷倾力呈现。
  • 作者简介:
    张 殷

    毕业于中央戏剧学院戏剧文学系,现任中央戏剧学院戏剧文学系教授。常年从事中国话剧史论研究,编著《戏剧人生》《中外戏剧简史》《中国话剧艺术舞台演出史纲》等书籍,发表有关李健吾剧作、曹禺剧作、田汉剧作、欧阳予倩剧作,春柳剧场演出、中国旅行剧团演出,以及张庚戏剧理论等的研究文章数篇,主编编著《舞台撷英—中央戏剧学院二〇〇五—二〇〇七演出剧目集锦》、《艺术汉语》、“中国音乐剧教学与创作研究”系列论文辑等。

     

    牛根富

    笔名牛耕夫。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。常年从事艺术教育、艺术研究、艺术科技的管理及科研工作,历任文化部教育科技司教育处处长、中国儿童艺术剧院副院长、中国艺术研究院副院长,现任中国艺术科技研究所副所长。组织编写中国艺术教育大系“九五”部级国家重点教材、中国艺术教育大系“十五”部级高等职业教育教材、中国艺术教育大系“十五”中等艺术教育教材等,在《中国文化报》上发表署名文章《艺术教育共建工作的回顾与展望》,编著《戏剧人生》,主编《谭云山现象与21世纪中印文化交流—中印文化艺术界高层论坛会议论文集》等,主持由中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办的“历史回放,舞台辉煌——中国话剧诞生110周年纪念展”,并担任《历史回放,舞台辉煌—中国话剧诞生110周年纪念图册》副主编等。
  • 目录:
    第一卷 新剧1907—1916

    概 述/003

    第一章 传统戏曲遭遇现代文明/007

    第一节 戏曲改良的主动行为/009

    第二节 戏曲改良的推动力量/028

    第三节 传统戏曲接受现代文明/044

    第二章 中国话剧肇始1907年/047

    第一节 中国新派演艺的始作俑者/049

    第二节 新剧的第一次浪潮/077

    第三章 新剧的潮起潮落/089

    第一节 北方学生新剧活动/091

    第二节 上海半职业新剧活动/104

    第四章 新剧对剧场艺术的贡献/171

    第一节 构建剧场艺术学术平台/173

    第二节 树立新剧场理念/178

     

    第二卷 爱美的剧1917—1927

    概 述/003

    第一章 《新青年》论争演剧观念与译介西洋戏剧/005

    第一节 改良派与保守派笔战/007

    第二节 胡适倡导写实戏剧引反响/018

    第三节 宋春舫译介西方剧作及理论/025

    第二章 爱美的剧登场前后/035

    第一节 爱美的剧发轫/037

    第二节 陈大悲爱美的戏剧实践/048

    第三节 洪深爱美的剧实践/066

    第三章 爱美的剧对剧场艺术的贡献/097

    第一节 明确演剧各项规则/099

    第二节 梳理演剧学术研究新思路/105

    第三节 确立爱美的剧导表演方式/113

    第四节 剧场管理的进步/120

    第三卷 新国剧1923—1933

    概 述/003

    第一章 剑走偏锋的群体/007

    第一节 为社会而艺术的编剧们/009

    第二节 为人性而艺术的编剧代表/026

    第二章 别开生面的剧场艺术体验/057

    第一节 各剧场演出《一只马蜂》《获虎之夜》/059

    第二节 洪深在戏剧协社的后续实践遇热议/065

    第三节 组织国剧实践基地/079

    第三章 新国剧运动理论与后期实践/099

    第一节 全球视野下的理论探求/101

    第二节 新国剧运动的再实践/108

    第四章 殊途同归的学校演剧/163

    第一节 南开新剧团携悲剧再次为女子自由反抗/165

    第二节 清华大学执世态喜剧首次亮相美国剧院/174

    第五章 新国剧的剧场艺术贡献/193

    第一节 话剧艺术理论建设终成正果/195

    第二节 剧场艺术在实践中的长进/213

    第六章 红色演剧/225

    第一节 红军革命新剧/227

    第二节 上海左翼戏剧运动发端/238

    第三节 三次改组后定名左翼戏剧家联盟/272

    第四卷 话剧1934—1937

    概 述/003

    第一章 熊佛西戏剧大众化的农民化实践/011

    第一节 定县启动文艺教育救愚工程/013

    第二节 农民需要和接受的剧本创作演出/016

    第三节 戏剧研究委员会管理下的农民演出实践/031

    第四节 戏剧大众化核心内容及时代意义教训/041

    第二章 唐槐秋职业中国旅行剧团的崛起/045

    第一节 投身中国话剧事业/047

    第二节 旅行公演《梅萝香》旗开得胜/055

    第三节 北平天津旅行公演/062

    第四节 剧场艺术初露锋芒/081

    第三章 曹禺现代剧成为中国话剧艺术标杆旗帜/107

    第一节 完成前期三部剧成就中国第一剧作家/109

    第二节 马不卸鞍三部剧/115

    第三节 继翻译《争强》又改译并主演《财狂》/171

    第四章 市场竞争以模仿世界舞台为代价/179

    第一节 韦编三绝的上海业余剧人协会/181

    第二节 百尺竿头的中国旅行剧团/201

    第三节 职业试办期的上海业余实践剧团/225

    第四节 市场化竞争导致职业化扭曲/239

    第五章 国防戏剧运动奠定抗日戏剧蓬勃发展基础/251

    第一节 抗日救国催生国防戏剧创作演出/253

    第二节 养成实用戏剧人才培养基地/257

    第三节 国防戏剧急先锋夏衍《赛金花》及其闹场事件/288

    第四节 抗战全面爆发催生国防戏剧升华为抗战戏剧/298

    第六章 话剧艺术前期剧场艺术贡献/331

    第一节 职业团体实践硕果/333

    第二节 业余团体及个人贡献/339

    第三节 刊物出版界、理论及宣传的贡献/344

    第五卷(上) 话剧1937—1945

    概 述/003

    第一章 抗战戏剧旗帜下的话剧剧场新布局/007

    第一节 武汉抗战戏剧前期话剧剧场艺术/009

    第二节 重庆成为中华全国戏剧界抗敌协会大本营/051

    第三节 “孤岛”上海剧艺社为人去楼空的剧坛铤而走险/079

    第四节 具“青鸟”善斗性格的北京剧社演剧活动/127

    第五节 延安及晋察冀鲁豫根据地抗战演剧勃兴/151

    第二章 延安等抗战根据地六年演剧定坐标/179

    第一节 根据地演剧以延安文艺座谈会讲话分前后期/181

    第二节 以政治与艺术标准创作现实主义剧本/188

    第三章 以重庆为中心的西南话剧剧场艺术六年辉煌/205

    第一节 抗战全面爆发第三年话剧剧场艺术/207

    第二节 江安国立戏剧学校全方位提升/237

    第三节 雾季公演带动西南剧运硕果累累/290

    第四节 重庆演剧对剧场艺术的贡献/426

    第五节 重庆剧场及演出管理/522

    第五卷(下) 话剧1937—1945

    第四章 孤军上海剧场艺术五年自觉竞相争芳/543

    第一节 上海剧艺社长期公演撑起剧场半片天地/545

    第二节 中国旅行剧团返身重塑上海剧场形象/600

    第三节 上海沦陷前后啸聚四起的演出格局/637

    第四节 电影界跨戏剧界的上海艺术剧团以费穆为执导/691

    第五节 出生入死的中国旅行剧团/705

    第六节 上海话剧剧场艺术中散见的奇花异朵/734

    第七节 搞事业、追效率、立风格的职业苦干剧团/817

    第八节 劫后余生的中国旅行剧团最后的灿烂/874

    第九节 上海六年演剧对剧场艺术的贡献/892

    第六卷 话剧1945—1949

    概 述/003

    第一章 抗战胜利后话剧艺术石压笋斜出/007

    第一节 胜利第一年宣传旗帜被迫降下,艺术旗帜张举维艰/009

    第二节 新中国成立前话剧艺术艰难跋涉中透见光明/141

    第三节 苦干学馆、中电剧团合组上海观众演出公司/163

    第四节 石挥组建中国演剧社,扛起演员当老板旗帜/207

    第五节 全国各剧团演出递减至停顿,待命迎接新中国/230

    第二章 抗战胜利后解放区话剧进入新演剧时代/287

    第一节 张庚建言献策继续新演剧理论,迎接戏剧新阶段/289

    第二节 解放区代表性剧目梗概及代表性剧社/295

     

    参考文献/305

    后 记/307

     

     
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