新概念小提琴演奏技术

作者: 刘洪著

出版社: 上海音乐出版社

出版时间: 2006-05

版次: 1

ISBN: 9787806678497

定价: 28.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 244页

分类: 艺术

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《新概念小提琴演奏技术：5区位训练体系》提出了小提琴演奏的5个区位运动结构论，主张通过调整、控制、融合5个区位的运动，使人体和乐器之间获得更有效的协调，从而提高艺术表现力。本书包括了5个区位演奏技巧的分析、教学方法的论述、练习材料的编写。并配以大量的图片信息、知识链接。　　刘洪，1978年生，音乐学硕士（小提琴演奏与教学专业）
　　上海师范大学音乐学院小提琴教师，万方青年交响乐团首席。1992年考入上海音乐学院附中，先后师从于小提琴教育家张世祥、丁芷诺、周彬佑和袁培文。所担任第一小提琴的唐古拉四重奏团曾获得首届全国弦乐四重奏比赛第二名、还获得上海音乐学院傅成贤奖学金一等奖；曾赴英旧参加AMADEUS弦乐大师班及荷兰DANIEL音乐节的学习和演出，并在法国、意大利和国内各地举办独奏及室内音乐会。发表《关于占乐的对话》、《超越与现实——审美主体对音乐作品的解读》、《小提琴演奏的5区位运动结构》等多篇文论。序一
序二
绪论
第一章一种全新的小提琴训练体系——5区位训练方法
一、20世纪以来的小提琴演奏理论
二、几部重要小提琴演奏理论著作的介绍
三、小提琴演奏5区位理论的提出
四、小提琴演奏5个区位的结构
(一）5个区位划分的范围
(二）5个区位划分的依据
五、小提琴演奏5区位训练体系的特点
(一）5区位运动结构理论的整体性特点
(二）5区位运动结构理论的结构性特点
(三）5区位运动结构理论的关联性特点
第二章左手区位——“赋予每一个音符以生命力”
一、左手区位的两个支点
(一）托举支点
(二）指板支点
二、两个支点的互相作用和联系
三、左手区位演奏的基本技术
(一）手型
(二）按弦
(三）换把
(四）揉音
(五）其他
第三章锁骨区位——具有复合功能的部位
一、锁骨区位的功能
二、锁骨区位的结构
三、锁骨区位的特点
(一）“运动着”的锁骨区位
(二）关联性的锁骨区位
四、锁骨区位演奏的基本技术
(一）夹琴点的位置
(二）夹琴的方式
(三）琴头的方向
(四）持琴的高度
(五）琴面的倾斜角度
(六）头的姿势
第四章右手区位——小提琴歌唱的始作俑者
一、右手区位的功能和结构
(一）肩臂结构
(二）腕指结构
二、右手区位的5种基本控制能力
(一）持握弓子的能力
(二）传递增减运弓压力和重力的能力
(三）推拉举放弓子的能力
(四）保持运弓平衡的能力
(五）调整运弓状态的能力
三、右手区位演奏的几种基本技法
(一）分弓
(二）连弓
(三）顿弓
(四）跳弓
(五）连顿弓
(六）抛弓
(七）击弓
(八）分离音
(九）碎弓
(十）拨奏
第五章弓弦区位——音乐奇迹的交汇之处
一、弓弦区位的功能
二、基本发音原理和方法
(一）基本发音原理
(二）压力和接触点的配合
(三）压力和弓速的配合
(四）弓速和接触点的配合
三、弓弦区位演奏技术的控制
(一）弓弦接触点位置的稳定性
(二）接触点的定位
(三）接触点的变化方式和方法
(四）弓弦角度的确定
(五）弓弦关系常用的7个平面
(六）弓杆角度和弓毛接触琴弦的方式
(七）双音的弓弦接触点
(八）和弦的弓弦接触点
第六章下部区位——小提琴演奏运动的根基
一、下部区位的功能
二、下部区位的结构
三、演奏中下部区位的主要姿态
(一）立姿
(二）坐姿
(三）其他演奏姿态
第七章在演奏中使5区位协调配合的技巧——让演奏动作协调起来
一、5区位协调和配合的两种类型
二、双区位之间互相协调和配合
(一）和左手区位配合的方法
(二）和右手区位配合的方法
(三）左手区位和右手区位配合的方法
(四）和弓弦区位配合的方法
(五）和锁骨区位配合的方法
三、多区位之间的协调与配合
(一）弓弦区位、左手区位、锁骨区位的整体配合方法
(二）下部区位与其他区位的配合方法
(三）呼吸方法与演奏的协调
(四）同向协调法
(五）反向协调法
(六）起落协调法
(七）在特殊弓法中各区位协调的方法
第八章小提琴常见技术困难的诊断和解决方法
参考文献
本书阅读索引
附录新概念小提琴演奏技术辅助练习
后记
内容简介:
《新概念小提琴演奏技术：5区位训练体系》提出了小提琴演奏的5个区位运动结构论，主张通过调整、控制、融合5个区位的运动，使人体和乐器之间获得更有效的协调，从而提高艺术表现力。本书包括了5个区位演奏技巧的分析、教学方法的论述、练习材料的编写。并配以大量的图片信息、知识链接。
作者简介:
　　刘洪，1978年生，音乐学硕士（小提琴演奏与教学专业）
　　上海师范大学音乐学院小提琴教师，万方青年交响乐团首席。1992年考入上海音乐学院附中，先后师从于小提琴教育家张世祥、丁芷诺、周彬佑和袁培文。所担任第一小提琴的唐古拉四重奏团曾获得首届全国弦乐四重奏比赛第二名、还获得上海音乐学院傅成贤奖学金一等奖；曾赴英旧参加AMADEUS弦乐大师班及荷兰DANIEL音乐节的学习和演出，并在法国、意大利和国内各地举办独奏及室内音乐会。发表《关于占乐的对话》、《超越与现实——审美主体对音乐作品的解读》、《小提琴演奏的5区位运动结构》等多篇文论。
目录:
序一
序二
绪论
第一章一种全新的小提琴训练体系——5区位训练方法
一、20世纪以来的小提琴演奏理论
二、几部重要小提琴演奏理论著作的介绍
三、小提琴演奏5区位理论的提出
四、小提琴演奏5个区位的结构
(一）5个区位划分的范围
(二）5个区位划分的依据
五、小提琴演奏5区位训练体系的特点
(一）5区位运动结构理论的整体性特点
(二）5区位运动结构理论的结构性特点
(三）5区位运动结构理论的关联性特点
第二章左手区位——“赋予每一个音符以生命力”
一、左手区位的两个支点
(一）托举支点
(二）指板支点
二、两个支点的互相作用和联系
三、左手区位演奏的基本技术
(一）手型
(二）按弦
(三）换把
(四）揉音
(五）其他
第三章锁骨区位——具有复合功能的部位
一、锁骨区位的功能
二、锁骨区位的结构
三、锁骨区位的特点
(一）“运动着”的锁骨区位
(二）关联性的锁骨区位
四、锁骨区位演奏的基本技术
(一）夹琴点的位置
(二）夹琴的方式
(三）琴头的方向
(四）持琴的高度
(五）琴面的倾斜角度
(六）头的姿势
第四章右手区位——小提琴歌唱的始作俑者
一、右手区位的功能和结构
(一）肩臂结构
(二）腕指结构
二、右手区位的5种基本控制能力
(一）持握弓子的能力
(二）传递增减运弓压力和重力的能力
(三）推拉举放弓子的能力
(四）保持运弓平衡的能力
(五）调整运弓状态的能力
三、右手区位演奏的几种基本技法
(一）分弓
(二）连弓
(三）顿弓
(四）跳弓
(五）连顿弓
(六）抛弓
(七）击弓
(八）分离音
(九）碎弓
(十）拨奏
第五章弓弦区位——音乐奇迹的交汇之处
一、弓弦区位的功能
二、基本发音原理和方法
(一）基本发音原理
(二）压力和接触点的配合
(三）压力和弓速的配合
(四）弓速和接触点的配合
三、弓弦区位演奏技术的控制
(一）弓弦接触点位置的稳定性
(二）接触点的定位
(三）接触点的变化方式和方法
(四）弓弦角度的确定
(五）弓弦关系常用的7个平面
(六）弓杆角度和弓毛接触琴弦的方式
(七）双音的弓弦接触点
(八）和弦的弓弦接触点
第六章下部区位——小提琴演奏运动的根基
一、下部区位的功能
二、下部区位的结构
三、演奏中下部区位的主要姿态
(一）立姿
(二）坐姿
(三）其他演奏姿态
第七章在演奏中使5区位协调配合的技巧——让演奏动作协调起来
一、5区位协调和配合的两种类型
二、双区位之间互相协调和配合
(一）和左手区位配合的方法
(二）和右手区位配合的方法
(三）左手区位和右手区位配合的方法
(四）和弓弦区位配合的方法
(五）和锁骨区位配合的方法
三、多区位之间的协调与配合
(一）弓弦区位、左手区位、锁骨区位的整体配合方法
(二）下部区位与其他区位的配合方法
(三）呼吸方法与演奏的协调
(四）同向协调法
(五）反向协调法
(六）起落协调法
(七）在特殊弓法中各区位协调的方法
第八章小提琴常见技术困难的诊断和解决方法
参考文献
本书阅读索引
附录新概念小提琴演奏技术辅助练习
后记

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