未读消息消息

购物车

我的订单

个人中心

店铺

我的订单收藏

拍卖

拍卖交易我的竞拍收藏

我的好友资金账户

卖家中心

客服 |

帮助中心 9:00-20:30 在线留言

客服电话

010-89648155

服务时间

客服咨询 8:00-21:00

纠纷处理 9:00-21:00

图书审核 9:00-18:00

监督与建议

请选择

手机孔网

感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究

作者: 吴佳著 , 韩锺恩编

出版社: 上海音乐学院出版社

出版时间: 2021-11

版次: 1

ISBN: 9787556605767

定价: 65.00

装帧: 平装

开本: 32开

纸张: 胶版纸

页数: 290页

分类: 艺术

2 张插图图片

4人买过

《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》主要针对音乐审美中的感性聆听方式、感性能力以及有效的审美判断所需具备的感性要素展开研究。其中主要涉及以下几个问题：音乐体验作为一项纯感性活动，感性在其中是否有能力完整而有序地把握声音的进展？如果感性有这样的能力，那么它是先验的还是经验的？感性先验能力与感性经验之间又有怎样的关系？进而，对于有效的审美判断而言，主体需要具备怎样的感性能力，或者说，感性需要具备怎样的关键要素才能准确地切入音乐作品并合理地统摄声音的进展？
因此，本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手，探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程，并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上，论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究，在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后，相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式，并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终，在感性能力的研究基础上，本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。吴佳，女，1981年出生于江西南昌。自幼学习小提琴，师从黄忠伯教授。2005年毕业于江西师范大学，获小提琴演奏与教学专业硕士学位。同年考入上海音乐学院，就读音乐美学方向，师从韩锺恩教授。2008年获音乐学博士学位。现就职于上海音乐学院。主要从事：音乐美学、音乐哲学、音乐批评、歌剧学理论等方面研究。代序 “音乐美学与当代音乐研究”系列丛书
序言一吴佳：博士学位论文《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》
序言二感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究
绪论感性声音结构问题的提出及其所讨论的范围
一、感性声音结构问题的有关背景及其学科范畴和研究程序
二、感性声音结构及其相关问题的研究现状
三、本论文中涉及的几个相关问题

第一章感性声音结构的建构方式
第一节音乐审美中的感性及相关问题
一、音乐是以纯感性方式进行审美的艺术
二、音乐审美中的感性基本属性分析
三、本论文研究感性的方式及程序
第二节以调性为主导的感性方式
一、调及调性功能的感知特征
二、调性音乐作品的感性描述和分析
三、以感性为依托的感性声音结构
第三节以音调为主导的感性声音结构方式
一、音调的感性表现方式及内涵
二、以音调为主导的音乐作品感性描述和分析
三、以音调为主导的感性声音结构
第四节以其他方式为主导的感性声音结构方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、节奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以节奏、音色、力度等要素为依托的感性声音结构
第五节本章小结

第二章感性声音结构的先验潜能及经验显能
第一节康德的先验感性形式
一、康德《先验感性论》中的时空观
二、康德《先验感性论》的哲学批判及其价值
第二节听觉感性中先验潜能的表现
一、听觉感性中空间先验形式的表现
二、听觉感性中时间先验形式的表现
三、先验感性形式中的时间和空间关系及意义
第三节听觉感性中经验能力的显现
一、空间先验感性形式在经验中的显现
二、时间先验感性形式在经验中的显现
三、感性声音结构在经验中的显现
第四节感性声音结构的内涵及音乐美学意义
一、音乐美学中相关概念的界定
二、感性声音结构的内涵
三、感性声音结构的音乐美学意义
第五节本章小结

第三章感性声音结构之上的意义彰显
第一节音乐审美经验的构成要素
一、音乐形式规范及历史风格的认知
二、主体听觉经验
三、个体审美情感经验
第二节审美经验在审美体验中的作用方式
一、认知经验在感觉中的消融
二、声音感知及理解能力在感知、情感经验中的提升
三、音乐审美作为纯感性的体验过程
第三节音乐作品的结构化体验
一、音乐审美的结构化体验
二、理查・斯特劳斯《死与净化》（Op．24）的结构化体验过程分析
三、由此得到的结论
……
第四章音乐审美判断的感性四契机
结论
附录一：引用参考文本
附录二：音乐作品个例
附录三：人名索引
内容简介:
《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》主要针对音乐审美中的感性聆听方式、感性能力以及有效的审美判断所需具备的感性要素展开研究。其中主要涉及以下几个问题：音乐体验作为一项纯感性活动，感性在其中是否有能力完整而有序地把握声音的进展？如果感性有这样的能力，那么它是先验的还是经验的？感性先验能力与感性经验之间又有怎样的关系？进而，对于有效的审美判断而言，主体需要具备怎样的感性能力，或者说，感性需要具备怎样的关键要素才能准确地切入音乐作品并合理地统摄声音的进展？
因此，本文从具体音乐作品的感性过程的描述和反思入手，探讨感性是否有能力有序地把握声音的过程，并分析感性统摄声音的方式在经验中具体表现为几种类型。在此基础上，论文针对感性组织和结构声音的能力展开研究，在合理汲取康德先验感性的相关理论成果之后，相继研究听觉感性的先验能力及表现方式、听觉感性的经验要素和作用方式，并探讨了感性先验与感性经验的关系以及通过具体音乐作品研究二者共同作用下所导致的感性结构化体验过程。最终，在感性能力的研究基础上，本文归纳总结出音乐审美判断形成所需要具备的感性要素和条件。
作者简介:
吴佳，女，1981年出生于江西南昌。自幼学习小提琴，师从黄忠伯教授。2005年毕业于江西师范大学，获小提琴演奏与教学专业硕士学位。同年考入上海音乐学院，就读音乐美学方向，师从韩锺恩教授。2008年获音乐学博士学位。现就职于上海音乐学院。主要从事：音乐美学、音乐哲学、音乐批评、歌剧学理论等方面研究。
目录:
代序 “音乐美学与当代音乐研究”系列丛书
序言一吴佳：博士学位论文《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》
序言二感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究
绪论感性声音结构问题的提出及其所讨论的范围
一、感性声音结构问题的有关背景及其学科范畴和研究程序
二、感性声音结构及其相关问题的研究现状
三、本论文中涉及的几个相关问题

第一章感性声音结构的建构方式
第一节音乐审美中的感性及相关问题
一、音乐是以纯感性方式进行审美的艺术
二、音乐审美中的感性基本属性分析
三、本论文研究感性的方式及程序
第二节以调性为主导的感性方式
一、调及调性功能的感知特征
二、调性音乐作品的感性描述和分析
三、以感性为依托的感性声音结构
第三节以音调为主导的感性声音结构方式
一、音调的感性表现方式及内涵
二、以音调为主导的音乐作品感性描述和分析
三、以音调为主导的感性声音结构
第四节以其他方式为主导的感性声音结构方式
一、音色的感知特征和感性分析
二、节奏的感知特征和感性分析
三、力度的感知特征和感性分析
四、以节奏、音色、力度等要素为依托的感性声音结构
第五节本章小结

第二章感性声音结构的先验潜能及经验显能
第一节康德的先验感性形式
一、康德《先验感性论》中的时空观
二、康德《先验感性论》的哲学批判及其价值
第二节听觉感性中先验潜能的表现
一、听觉感性中空间先验形式的表现
二、听觉感性中时间先验形式的表现
三、先验感性形式中的时间和空间关系及意义
第三节听觉感性中经验能力的显现
一、空间先验感性形式在经验中的显现
二、时间先验感性形式在经验中的显现
三、感性声音结构在经验中的显现
第四节感性声音结构的内涵及音乐美学意义
一、音乐美学中相关概念的界定
二、感性声音结构的内涵
三、感性声音结构的音乐美学意义
第五节本章小结

第三章感性声音结构之上的意义彰显
第一节音乐审美经验的构成要素
一、音乐形式规范及历史风格的认知
二、主体听觉经验
三、个体审美情感经验
第二节审美经验在审美体验中的作用方式
一、认知经验在感觉中的消融
二、声音感知及理解能力在感知、情感经验中的提升
三、音乐审美作为纯感性的体验过程
第三节音乐作品的结构化体验
一、音乐审美的结构化体验
二、理查・斯特劳斯《死与净化》（Op．24）的结构化体验过程分析
三、由此得到的结论
……
第四章音乐审美判断的感性四契机
结论
附录一：引用参考文本
附录二：音乐作品个例
附录三：人名索引

查看详情

感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究

内容简介:

作者简介:

目录: