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演员表演创作矛盾新论

演员表演创作矛盾新论
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作者: 著
出版社: 中国戏剧出版社
2021-12
版次: 1
ISBN: 9787104051244
定价: 78.00
装帧: 平装
开本: 32开
页数: 286页
字数: 200千字
分类: 艺术
2人买过
  • 本书是在新的时代背景中就演员“表演创作矛盾”进行的一次梳理归纳和重新认识。本书对几个对现当代表演艺术起到较大影响的演剧样式展开分析论述，其中包括斯坦尼斯拉夫斯基的体系、布莱希特的“陌生化效果”、梅耶荷德的“有机造型术”、和格洛托夫斯基的“质朴戏剧”以及彼得.布鲁克的创作方法。以期看到在不同的流派下，他们各自是用什么样的方法解决“演员表演创作矛盾”，做到体验角色情感、实现舞台形象的？还有，他们分别怎样界定角色情感；怎样挖掘、和在哪个层面使用演员的情感材料进行创作；“体验”这一斯坦尼学派的术语在其他流派中怎样 :
    涂文蓓，电影学硕士，戏剧博士。山东艺术学院戏剧学院副院长，副教授，济南市戏剧家协会副会长。2001年毕业于山东艺术学院戏剧系表演专业，获得文学学士学位。2004年毕业于北京电影学院表演系，获得电影学硕士学位。2012年毕业于中央戏剧学院表演系，获得戏剧学博士学位。2004年7月，进入山东艺术学院戏剧学院表演系任教至今，现任表演系系主任
    :
    前言

    第一章  “表演创作矛盾”的内涵

    第一节  关于“演员的矛盾”

    一、“演员的矛盾”争论的历史

    二、“演员的矛盾”议题的发展——表演创作矛盾“本体性”内涵的形成

    第二节  “表演创作矛盾”的“本体性”内涵

    一、创作材料

    二、创作方法——两大流派的贡献

    三、创作者和艺术形象

    第三节  “表演创作矛盾”的新内涵

    一、创作观念的变化

    二、创作目标的发展——从塑造人物到创造形象

    三、表演创作矛盾新内涵的表现

    第二章  现实主义舞台上的“表演创作矛盾”

    第一节  现实主义与当代舞台

    一、斯坦尼的“形体动作方法”

    二、形体动作方法对表演创作矛盾的贡献和意义

    第二节  “形体动作方法”在当下教学实践中的具体

    运用

    一、对浪漫主义风格的表达彰显

    二、对喜剧风格的深层把握

    三、兼顾现实主义风格的关照

    第三章  语言的旋律性

    第一节  语言在表演创作中的作用

    一、语言对注意力和规定情境的作用

    二、语言对想象力的作用

    三、语言对情绪／身体记忆钓刺激

    四、语言对人物创作的导入作用

    第二节  旋律与语言的关系

    一、语言与旋律的相似性

    二、二者的区别

    第三节  关于旋律

    一、旋律的定义

    二、旋律的表现手段

    第四节  戏剧语言“旋律性”的构成

    一、语言旋律中的“乐音”——音节

    二、语言旋律中的节奏

    三、语言旋律中的“旋律线”——语言的“贯穿动作”

    四、
    ...
  • 内容简介:
    本书是在新的时代背景中就演员“表演创作矛盾”进行的一次梳理归纳和重新认识。本书对几个对现当代表演艺术起到较大影响的演剧样式展开分析论述，其中包括斯坦尼斯拉夫斯基的体系、布莱希特的“陌生化效果”、梅耶荷德的“有机造型术”、和格洛托夫斯基的“质朴戏剧”以及彼得.布鲁克的创作方法。以期看到在不同的流派下，他们各自是用什么样的方法解决“演员表演创作矛盾”，做到体验角色情感、实现舞台形象的？还有，他们分别怎样界定角色情感；怎样挖掘、和在哪个层面使用演员的情感材料进行创作；“体验”这一斯坦尼学派的术语在其他流派中怎样
  • 作者简介:
    :
    涂文蓓，电影学硕士，戏剧博士。山东艺术学院戏剧学院副院长，副教授，济南市戏剧家协会副会长。2001年毕业于山东艺术学院戏剧系表演专业，获得文学学士学位。2004年毕业于北京电影学院表演系，获得电影学硕士学位。2012年毕业于中央戏剧学院表演系，获得戏剧学博士学位。2004年7月，进入山东艺术学院戏剧学院表演系任教至今，现任表演系系主任
  • 目录:
    :
    前言

    第一章  “表演创作矛盾”的内涵

    第一节  关于“演员的矛盾”

    一、“演员的矛盾”争论的历史

    二、“演员的矛盾”议题的发展——表演创作矛盾“本体性”内涵的形成

    第二节  “表演创作矛盾”的“本体性”内涵

    一、创作材料

    二、创作方法——两大流派的贡献

    三、创作者和艺术形象

    第三节  “表演创作矛盾”的新内涵

    一、创作观念的变化

    二、创作目标的发展——从塑造人物到创造形象

    三、表演创作矛盾新内涵的表现

    第二章  现实主义舞台上的“表演创作矛盾”

    第一节  现实主义与当代舞台

    一、斯坦尼的“形体动作方法”

    二、形体动作方法对表演创作矛盾的贡献和意义

    第二节  “形体动作方法”在当下教学实践中的具体

    运用

    一、对浪漫主义风格的表达彰显

    二、对喜剧风格的深层把握

    三、兼顾现实主义风格的关照

    第三章  语言的旋律性

    第一节  语言在表演创作中的作用

    一、语言对注意力和规定情境的作用

    二、语言对想象力的作用

    三、语言对情绪／身体记忆钓刺激

    四、语言对人物创作的导入作用

    第二节  旋律与语言的关系

    一、语言与旋律的相似性

    二、二者的区别

    第三节  关于旋律

    一、旋律的定义

    二、旋律的表现手段

    第四节  戏剧语言“旋律性”的构成

    一、语言旋律中的“乐音”——音节

    二、语言旋律中的节奏

    三、语言旋律中的“旋律线”——语言的“贯穿动作”

    四、
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